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梅艳芳从影二十年，拍过四十部电影，她在文艺片，喜剧片，动作片之间游刃有余，其跨度之广，几乎无人能及。她的电影角色展示港片兴盛时期的女性足迹，也侧面反映出香港女性的地位提升。今天的华语片，已不见类似梅艳芳的人物。然而，这些电影不能独立来看，无论是妓女，侠女，恶婆，昏君，电影中的梅艳芳一方面连结了她在歌坛的男装丽人，坏女孩，妖女，性感女郎等形象，另一方面亦对照幕后那个直率敢言，广结好友，为公义发声的她。
香港在那个娱乐工业非常蓬勃，文化又比较开放的年代，让梅艳芳得以在歌星两个领域尽情发挥。当时，港片不是没有粗制滥造的，广东歌不是没有滥竽充数的，然而，台前幕后仍有不少人才大胆创新，写下经典。梅艳芳赶上了香港最好的时代，香港最好的时代也遇上了梅艳芳。她的歌，她的电影，她的人格，化成了香港文化的重要文本，成为香港故事的一部分，已超越传统电影研究的范畴。
『看见梅艳芳，我看见香港』梁款一针见血地道出梅艳芳对于香港的意义。也因此，研究电影中的梅艳芳已不是传统的影评或电影研究可以解决，而必须引用明星研究（Star Studies）的框架――把她的一切看成是『明星文本』（Star Text），探究她如何从一个艺人变成代表整个城市的『香港的女儿』。再去挖掘其人其事其作品如何成为社会现象与文化符号，这种思考路径的目的，不只是为了探究梅艳芳及港产片，而是为了更了解香港这个地方。
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香港在那个娱乐工业非常蓬勃，文化又比较开放的年代，让梅艳芳得以在歌星两个领域尽情发挥。当时，港片不是没有粗制滥造的，广东歌不是没有滥竽充数的，然而，台前幕后仍有不少人才大胆创新，写下经典。梅艳芳赶上了香港最好的时代，香港最好的时代也遇上了梅艳芳。她的歌，她的电影，她的人格，化成了香港文化的重要文本，成为香港故事的一部分，已超越传统电影研究的范畴。
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