本来只是在做完分段剧情对比之后，关于整体印象的随笔，最后不知不觉写了很多。
转载不限，不用标作者，原文链接也随意，反正这号都是借的。

我也算是从壁吧旧吹楼过来的元老了，不过之前就时常潜水，而且换过两次号。6月我没有国内手机号可以绑定，索性匿了一段时间。这个号是参加这次先行上映前向另一个京蜜朋友借的。本来去还想问问石立监督之后KA文库的发展方向，但Q&A环节运气不太好，只能写点。发完这一篇我估计又会匿，各位楼友如果有知道我是哪位或者大概猜到我是哪位的，看完之后在楼下道个别吧。接下来是重要的夏天，我已经荒废了不少时间，该和大家说再见了。如果还有关于第一话的问题要问我也尽快在楼下问，两天以内我应该还是会回的，再之后就不保证了。

【正片开始】
动画第一话，剧情上对应小说下卷第二章「少女兵与她的全部」，讲述了战后薇尔利特在医院接受治疗到成为C·H邮便社的自动书记人偶这一段故事。和小说相比，前半段的医院故事节奏被改得很快，删减了一部分薇尔利特与霍金斯在医院相处的情节，并对一些场景的先后顺序做了调整。薇尔利特被伊芙加登家收养的情节相比小说更详细一些，而小说中用短短一段交代的薇尔利特加入C·H邮便社的情节被京都做了脱胎换骨的改编与扩充，长度大约撑起了整个Bpart。和之前KA文库的中二病、境彼那种动辄改故事主线、加原创人物的改编相比，这次的对紫罗兰的改编称得上是相当的温和与良心。（已经读过小说的话可以移步本吧另一楼对动画与小说的逐段对比，有较多剧透，未看过的话不推荐。）
虽然动画第一话在情节上整体忠于原作，但是京都依然在细节上做了很多改动。这些改动目前没有对剧情造成直接影响，但是可以从中推测出京都在后续改编中的一些倾向。

科技／（魔法？）树的变动：自动书记人偶／手／战斗
紫罗兰小说中的世界中，存在高度发达的机械人偶技术。小说的开头就介绍了其中的一种“自动书记人偶”，有语音识别能力（!）和打字能力（?）的小型人偶。按小说上卷的描述，这一发明在故事开始之前很久就问世了，还一度使传统代笔业濒临消亡。后来重新发展起来的代笔业也因此形成了“自动书记人偶”称呼代笔者的习惯。
动画第一话对这一蒸汽朋克风的发明只字未提，而且估计以后也不会提了，因为在小说里之后就没有戏份……
在小说中，薇尔利特的义手是“战斗特化”的东西（霍金斯语），在几次战斗中都有不俗表现，薇尔利特简直不是人类的打字速度也有一部分要拜这双手所赐。当我第一次读小说的时候，我的印象就是……攻壳机动队……不过因为小说前面已经有了更逆天的自动书记人偶，所以相比起来这双手也没那么突兀了。
和小说相比在动画第一话出现的这双手就弱（正常）很多了。到第一话快结束，薇尔利特已经在C·H邮便社工作时，她使用餐刀依然很笨拙。而且在向霍金斯要求成为自动书记人偶时，她明确说过自己写字还是很吃力，但是用打字机打字还是没问题的。总结起来，除了在断去双臂的情况下如何操纵义手完成握紧的动作这一点比较迷之外，这双手在第一话里就像是一双用正常的机械技术能造出来的手。
战斗方面，小说中的描写比较偏魔幻。薇尔利特在自动书记人偶时期的战斗方式是战斗特化的义手加一人高攻防一体的战斧，宛如战神。CM1也还原了她手持战斧从天而降的梦幻场景。
非常可惜的是，这样的场景在正片中也许是看不到了。第一话的战争场面……怎么说呢……非常的硝烟弥漫，非常的一战风格。灰色、土黄色和深绿色的色调和其余部分的美术风格有很明显的对比，而且花了很大力气做了一个在战壕里等待然后在炮火中持步枪冲锋的场景，虽然有几个薇尔利特的近战镜头稍显夸张但是不影响整体感觉。如果想象不了的话，可以随便拉一集质量比较好的抗日剧凑合一下帮助想象画面——战壕、迎着炮火冲锋、如果是八路军或新四军按国际惯例冲上去后还要拼几个刺刀。
拿抗日剧作例子可能会让大家低估了这一段的震撼程度。第一话里京都表现出的敢于硬碰硬描写常规战争的气魄，让我不由地想起了G社与《王立宇宙军》。
如果在这样的第一话之后再在后续剧集里做CM1的那种华丽特效的战斗场面，无论从哪方面看都会觉得违和的吧。不是说薇尔利特就不能单枪匹马行走战场了，但是小说那样如天神下凡一般的场景，恐怕是不会有了。
总结起来的话，看完第一话之后，可以推测小说中在整体近代欧洲风格（不考虑蒸汽朋克的衍生）下最不可思议的三样事物——自动书记人偶、战斗特化义手、薇尔利特的战斧巫术（下卷中少佐明确称为巫术，但考虑到是在军队的语境，也有可能只是对薇尔利特超越常识的特殊战斗技术的一种代称）在动画中都不会被强调。京都要呈现给我们的，或许是一个精致而写实的近代欧洲风格架空世界。

社会风貌：薇尔利特的被收养与入社／C·H邮便社的规模／自动书记人偶业务的规模与目标群体
首先必须要说的是，虽然目前大家（主要指的是是贵楼，我和其他ACG群体平时少有交集）对紫罗兰原作小说正面评价居多，但是这里面有很多因素的影响
（因为是KA文库大赏所以抱着比较宽容的心态在读、觉得有问题也没有说出来、甚至是因为翻译的发布方式太碎所以没看出连在一起看一遍该看出的问题……）
但是，《紫罗兰永恒花园》的原作小说，描写上前后矛盾的地方，非常多。多到我没法在这里展开，得在后面单开一大段说明；多到社会风貌这种东西在小说中根本就不存在（如果读过小说，稍微回想一下就能明白我的意思）。在这里，大家只需要知道京都在改编的过程中，明确了故事发生在一个类似一战战后欧洲的架空世界，对于一部试图做出深度与厚度的作品，这是非常重要的一步。
在动画第一话中，对应的小说下卷第二章内容被删去不少，唯一一段在原作基础上被进一步挖掘的情节，是薇尔利特被伊芙加登家收养。伊芙加登家是因为战争而绝嗣的贵族家族，我只能说……这个太有一战的风格了。在这一段情节中，薇尔利特表示自己无法成为伊芙加登家死去孩子的替代，加上之前之后薇尔利特向霍金斯表示希望重返少佐身边继续执行任务的戏份全部移到了这一段中霍金斯准备离开，对这一安排感到抗拒的薇尔利特追上去的位置，大概两分钟内“战后”这一大背景被反复强调。
事实上，第一话全篇都在强调“战后”的大背景，为了做好这样的效果，薇尔利特加入C·H邮便社部分动画几乎是重新创作了一遍（详细说就是完全剧透了，请移步另一楼的剧情分段对比）。

除此之外，关于C·H邮便社，还有一些值得说的。
小说里C·H邮便社是初创阶段的小破社，薇尔利特是第四个加入的，而动画里……鬼知道有多少员工……那楼霍金斯说是买下旧楼重新装修的，欧州风格的建筑，占了一条街的那种……内部超豪华，天花板特高……每次开闭门都有那种特别老派的“咚”一声还带点回音的音效……你说这是古灵阁我都信一半。
关于这一点是否会带来剧情上的变化，我的推测比较保守：或许是后续剧情依然会非常紧凑，没有时间描述C·H邮便社逐渐发展的过程。而最后的列车章中C·H邮便社有很活跃的表现，为了平衡这一点，一开始就将C·H邮便社设定为比较大的规模会比较方便。
又或者只是为了秀画面方便……
通过第一话，可以推测出动画中的自动书记人偶业务的规模与目标群体与原作小说有很大出入。
根据原作小说上卷的介绍，在小说中的世界，传统代笔业多年前就被机械的自动书记人偶冲击得濒临消亡，后来重新发展起来的人工代笔业，和当代的钟表业和钢笔制造业以及各种手工制品业一样，某种程度上属于奢侈品，是一个“不大也不小的市场”。但这个描述也是可疑的，因为就同样在上卷，天文学者们需要大规模使用代笔业时选择的还是人工代笔业，理由居然是找不到80台机械自动书记人偶而能找到80位人类自动书记人偶（而且从对话里能听出两者收费差不多，excuse me？那是怎么个冲击法？），看来究竟哪一遍市场大还很难说……
与小说相比，动画第一话压根就没提机械的自动书记人偶，以后应该也不会提这个违和的设定。自动书记人偶（代笔业）相当普及，普通市民都会用（详细说就是完全剧透了，请移步另一楼的剧情分段对比）。而如此普及的一个重要原因是当时的文盲率……霍金斯解释自动书记人偶的工作时提到了“现在这个国家还有很多人不会写字”，薇尔利特则回答“在少佐教我以前我也不会。”虽然原作里机械的自动书记人偶就没戏份，但这样的改编真的是粉碎级的。对这样的粉碎级改编，我只想说：“改的好！”

剧情上最大的改动：薇尔利特没有被正面告知少佐阵亡
这一点我并没有太多解读，有可能只是紧凑的第一话里没有可以再加一场戏的空间，也可能是在提前半年的先行上映会上告诉不知情的观众男主死了也比较作死。不管怎么样，薇尔利特得不到生死不明的少佐的音讯，抑或被直接告知少佐阵亡，小说后续的剧情都能接得上，因此我就不作死妄加揣测了。

如果要我对这次的先行上映做一个概括的话，我会说第一话突出的是战后抚平人们心灵伤痛的主题，这一主题将会通过一个在战场上长大的少女在随后的和平年代为了理解「我爱你」的意思而经历世间百态的一系列故事来呈现。

【一本正经地胡说八道开始】
以下是对京都这次改编的目的分析，主观色彩比上面更加浓重。还请各位多担待了。

根据鱼总 @鱼缸里的沫沫鱼 与知乎钱总 （小钱）提供的信息，一个很可靠的推测是紫罗兰在投稿到京都文库之前至少先后尝试过电击和讲谈社两家。根据钱总的资料，在13年投稿电击时该作的标题是『雑事請負屋ウィッチクラフト』。“小说名字前面译为杂事承包屋，后面那些乱七八糟指巫术。看起来摸不着头脑的书名，实际上读过紫罗兰小说应该知道，紫罗兰女主那的那个斧子就叫ウィッチクラフ。。”（by 鱼总），而投稿到讲谈社时标题已经改为了现在的「薇尔利特·伊芙加登」／「紫罗兰永恒花园」。我个人对这一点的解读是紫罗兰从作者晓佳奈的第一稿到京都出版小说上卷的过程中世界观有较大的变动。第一次投稿给讲谈社时有较大可能是一个轻小说常见的剑与魔法的世界观，与我们现在看到的更接近蒸汽朋克的世界有很大的区别。
www.zhihu.com/question/46824596 （如何评价CM1）
zhuanlan.zhihu.com/p/21273246 （鱼总对自己回答的补充）

结合目前能看到的所有翻译部分，以及这一次京都在动画第一话制作中表现出的倾向，更进一步的推测是：写上卷的时候作者晓佳奈自己都不知道该怎么写，只是凭感觉写出了几个单独的小故事。而且投了至少三次稿，期间多次修改，故事之间也难免有相互冲突的地方。（机械）自动书记人偶那么逆天的东西写出来就为了给代笔业者一个好听的名字，之后就毫无戏份，这么强大的机械技术会给世界带来怎样的变化，这个天坑到下卷也一点没填，估计都当不存在了。在我们现在能看到的版本中，上卷试图描写一个近代风格带些幻想元素的世界（有几成是有意识地在写蒸汽朋克，几成是当年的斧与魔法没删干净不好说），但是作者写的时候显然靠的是浪漫的想象，甚少有严谨的构思，作者当时的积淀能否支撑起这样一个故事也值得怀疑。因只要细细地读就会发现，现代的元素会在任何可能的地方冒出来，偶尔还能串戏到18世纪或更以前……与之相比下卷的世界观就相对稳定，也许在上卷出版后晓佳奈终于有时间静下心来修世界观了，京都也有可能参与其中。但是这不是说下卷的设定就很严谨了，毕竟很多时候还要为上卷擦屁股……

在这样的前提下，京都这次改编的一个主要任务就是把历史遗留问题处理好，将整个故事统一到动画第一话传达的世界观。毕竟从早期构思到现在的动画第一话，紫罗兰的世界观已经经历了剑（斧）与魔法——蒸汽朋克——近代架空世界的沧桑巨变。如果不这样大幅度改编，紫罗兰很可能就是下一个甲铁城。

如果较真的话，原作（上卷尤其）的世界观是真的乱到可以和蒸汽机车混搭基因武器的甲铁城媲美的，京都照着原作来的话可能会被喷死。下面一段分析（吐槽）有少许剧透：
（友情提示，可以在读下面一段时，点开lex或瓶子吐槽甲铁城的视频，想象一下紫罗兰被喷成这样的感觉——「故事发生在一个科技树很奇怪的地球……」／「石立太一，一个在令人失望这一领域……」）

设定从头崩到尾的上卷：
自动书记人偶：超级蒸汽朋克
小说家与自动书记人偶：故事本身可以放在多个时代，生活描写非常现代（举两个例子，细节上，门上装的是蜂鸣器（作者你要说这也是机械的吗？），社会发展上，存在完善的养老体系，虽然一战前的欧洲有些地方也有一些，我知道的比如奥匈帝国，但战后就是另一个故事了。）
少女与自动书记人偶：故事本身可以放在多个时代，生活描写非常现代（原因同上，而且更明显，有汽车、人口稀少的乡间有公共交通、这一章的女主角成年后成为了住家法律咨询师……等等这放现代都感觉不对啊？！作者你写的时候过脑子了吗？你以为女主是住在东京吗？）
青年／士兵与自动书记人偶：勉强算是二战，较真起来放在什么时代都不对（通过描述可以推断当时的军队里还是单翼机和双翼机同时存在的状态，坦克在小说里都不知道是否存在，但是已经把油田当战略资源抢了……多吐槽一句下卷第一条横贯大陆的铁路刚建成，还用的一小时停车补一次水的蒸汽火车，抢你妹的油田啊。另外，这一章的主角的梦想是成为职业棒球手，对，世界观里存在职棒，商业开发很完善，球员赚大把钞票的那种……）
学者与自动书记人偶：条件放宽些就可以放在多个时代。（但不是说没问题……天文先不考据，这个架空世界里居然出现了吉普赛人作者你就想不到重新编个名字吗……）
囚徒与自动书记人偶：没有可靠的翻译版，不评论。
少佐与自动杀人人偶：没有可靠的翻译版，不评论。