两个半人的辉煌——《梅兰芳》
这是部意料之外的电影，好倒是意料之中的。
一位心高气傲，成名已久的大导演，在经历了《无极》的惨痛失利后，在铺天盖地的骂声中，还敢挟一腔愤懑难舒的郁气卷土重来，这本身便带了破釜沉舟的勇气，再加上奢华的演职员阵容，巨额的投资保证，趁手的剧本，漫长复精细的磨合期。成功，已不是预料之外的事了。当一切尘埃落定，我们所需要做的，只是安静地坐在电影院里去看去想去听。以往所有的流言蜚语就让它尘归于尘，土归于土，从现在开始，让我们忘掉一切与电影无关的东西，正襟危坐于台前，满怀敬畏地面对这样一个勇士，就如同面对戏中斗戏完败的十三燕，面对那一颗刹那苍老却倔强依然的头颅，面对那可杀却不可辱地深深一躬、一语：“舞台，是干净的……”
因其诚正，所以尊敬。
戏如人生，是水面上的光线入水后折射的万千变化，眩目纷繁。而电影，用被公认为电影美学上最有影响力的安东尼奥尼的话来说，则是将由人们内心混沌而产生的一切重新整理出秩序。《梅兰芳》拍得美伦美奂，只可惜，秩序整理得却不井然。
这不是部传记体的电影，且不说梅兰芳背后站的那人并不叫邱如白而是齐如山，就连整部剧中很重要的弃情与秉义两段都不符事实：孟小冬并不是与梅兰芳鸳梦难成而是嫁给了梅后又黯然离异，梅拒为日本人演出不是发生在上海而是在香港等等。但这些都无须去深究了，这点在导演和演员接收采访时，都承认是进行了艺术加工，电影是人间百态的艺术加工，无可厚非。但将其归之于秩序的重整，导演这两段却处理得并不漂亮了。既然不是传记式的电影，就没必要为了目标的伟大为美化而美化，难道是为了梅葆玖先生给这部电影提供了梅兰芳先生许多生前的照片等等珍贵资料而做的投桃报李，还是为了传闻中当初梅家对《霸王别姬》影射先生愤而抗议做的让步？抑或是为了陈太太的角色需要又一个妥协？梅先生一生有太多可歌可泣，婉转低回的故事可以借题发挥，一样能达到导演的要求，可如今的处理，我必须向电影的编剧严歌芩女士表示一下小小的腹诽。虽然电影因艳照门的影响删除了阿娇饰演的福芝芳的全部戏份，使得严女士在剧本中安排的三条伏线化为泡影，导演左遮又掩依旧不能弥缝剧情的发展，出现了生硬的跳脱。这直接的后果就是，大家可以分别以三种分离的心态观看本是浑然一体的电影，这对导演来说，可以原谅，但对忍辱负重的陈凯歌来说却是不可饶恕。
一个老友知我看过片子后问的第一句话是：可能超越《霸王别姬》么？我回答是断断不能。沉吟良久后，我续了一句：前半段或可争锋……
一开始就说了，我尊重知耻近乎勇的勇士，所以这个本该让陈凯歌导演再上一个台阶的大好机会毁在他自己手里，实在可惜。就事论事，陈凯歌与张艺谋、冯小刚的水平高低姑且不论，只说风格和关注点就各不相同，陈擅长的人文意识和美学追求，本身与电影的商业化就有着一些先天的不调和，再加之其本性的执着，若不能从内心真正放下一些已经背负上的东西，想兼顾理想和票房，那只能说是个奇迹。黎明、陈红的出演不能达到他心中预想的高度，我想这点他自己应该非常清楚，章子怡出演的孟小冬我坚定地认为是一个噱头，孙红雷倒是努力地演了，但演过了，英达表演得倒无挑剔处，只是彩头出不来，这样的演员阵容和手段，以陈凯歌力求完美的性格来解释是解释不通的，唯一的理由也只能是商业需要，而商业化却恰恰是这部电影的天敌。于是硕大精美的电影海报上的六个角儿，就这样多了五个，漏了一个，可正是这留下的一个和漏了的那人，撑起了整一部2008年的收官好戏，让诚心正意的“座儿”们痛并快乐着。
导演在这部电影里最失败也最成功的是用人，这大概是所有看过电影的共识。少年梅兰芳的扮演者余少群和十三燕的扮演者王学圻是惊喜之源。几乎所有的电影宣传都把这部电影分成了三个部分：斗戏传、弃情记、秉义志。可于我而言，这部电影的划分毫无噱头可言，整部电影泾渭分明地就两个部分：梅兰芳结婚前与结婚后，再简单些说，当那个眉目清秀，始终谦卑微笑的儿郎轻轻掀起新娘的红盖头时，所有的高潮便已终结，梅兰芳已可嘎然而止，电影的后半部不可谓狗尾续貂，只是花开两朵，一朵是华美富贵的牡丹，一朵是邻家院落的茉莉，不可同日而语罢了。
这是部意料之外的电影，好倒是意料之中的。
一位心高气傲，成名已久的大导演，在经历了《无极》的惨痛失利后，在铺天盖地的骂声中，还敢挟一腔愤懑难舒的郁气卷土重来，这本身便带了破釜沉舟的勇气，再加上奢华的演职员阵容，巨额的投资保证，趁手的剧本，漫长复精细的磨合期。成功，已不是预料之外的事了。当一切尘埃落定，我们所需要做的，只是安静地坐在电影院里去看去想去听。以往所有的流言蜚语就让它尘归于尘，土归于土，从现在开始，让我们忘掉一切与电影无关的东西，正襟危坐于台前，满怀敬畏地面对这样一个勇士，就如同面对戏中斗戏完败的十三燕，面对那一颗刹那苍老却倔强依然的头颅，面对那可杀却不可辱地深深一躬、一语：“舞台，是干净的……”
因其诚正，所以尊敬。
戏如人生，是水面上的光线入水后折射的万千变化，眩目纷繁。而电影，用被公认为电影美学上最有影响力的安东尼奥尼的话来说，则是将由人们内心混沌而产生的一切重新整理出秩序。《梅兰芳》拍得美伦美奂，只可惜，秩序整理得却不井然。
这不是部传记体的电影，且不说梅兰芳背后站的那人并不叫邱如白而是齐如山，就连整部剧中很重要的弃情与秉义两段都不符事实：孟小冬并不是与梅兰芳鸳梦难成而是嫁给了梅后又黯然离异，梅拒为日本人演出不是发生在上海而是在香港等等。但这些都无须去深究了，这点在导演和演员接收采访时，都承认是进行了艺术加工，电影是人间百态的艺术加工，无可厚非。但将其归之于秩序的重整，导演这两段却处理得并不漂亮了。既然不是传记式的电影，就没必要为了目标的伟大为美化而美化，难道是为了梅葆玖先生给这部电影提供了梅兰芳先生许多生前的照片等等珍贵资料而做的投桃报李，还是为了传闻中当初梅家对《霸王别姬》影射先生愤而抗议做的让步？抑或是为了陈太太的角色需要又一个妥协？梅先生一生有太多可歌可泣，婉转低回的故事可以借题发挥，一样能达到导演的要求，可如今的处理，我必须向电影的编剧严歌芩女士表示一下小小的腹诽。虽然电影因艳照门的影响删除了阿娇饰演的福芝芳的全部戏份，使得严女士在剧本中安排的三条伏线化为泡影，导演左遮又掩依旧不能弥缝剧情的发展，出现了生硬的跳脱。这直接的后果就是，大家可以分别以三种分离的心态观看本是浑然一体的电影，这对导演来说，可以原谅，但对忍辱负重的陈凯歌来说却是不可饶恕。
一个老友知我看过片子后问的第一句话是：可能超越《霸王别姬》么？我回答是断断不能。沉吟良久后，我续了一句：前半段或可争锋……
一开始就说了，我尊重知耻近乎勇的勇士，所以这个本该让陈凯歌导演再上一个台阶的大好机会毁在他自己手里，实在可惜。就事论事，陈凯歌与张艺谋、冯小刚的水平高低姑且不论，只说风格和关注点就各不相同，陈擅长的人文意识和美学追求，本身与电影的商业化就有着一些先天的不调和，再加之其本性的执着，若不能从内心真正放下一些已经背负上的东西，想兼顾理想和票房，那只能说是个奇迹。黎明、陈红的出演不能达到他心中预想的高度，我想这点他自己应该非常清楚，章子怡出演的孟小冬我坚定地认为是一个噱头，孙红雷倒是努力地演了，但演过了，英达表演得倒无挑剔处，只是彩头出不来，这样的演员阵容和手段，以陈凯歌力求完美的性格来解释是解释不通的，唯一的理由也只能是商业需要，而商业化却恰恰是这部电影的天敌。于是硕大精美的电影海报上的六个角儿，就这样多了五个，漏了一个，可正是这留下的一个和漏了的那人，撑起了整一部2008年的收官好戏，让诚心正意的“座儿”们痛并快乐着。
导演在这部电影里最失败也最成功的是用人，这大概是所有看过电影的共识。少年梅兰芳的扮演者余少群和十三燕的扮演者王学圻是惊喜之源。几乎所有的电影宣传都把这部电影分成了三个部分：斗戏传、弃情记、秉义志。可于我而言，这部电影的划分毫无噱头可言，整部电影泾渭分明地就两个部分：梅兰芳结婚前与结婚后，再简单些说，当那个眉目清秀，始终谦卑微笑的儿郎轻轻掀起新娘的红盖头时，所有的高潮便已终结，梅兰芳已可嘎然而止，电影的后半部不可谓狗尾续貂，只是花开两朵，一朵是华美富贵的牡丹，一朵是邻家院落的茉莉，不可同日而语罢了。
