回复：「原创|17-06-30」一只菜鸟的心愿

新2.1-4 和弦
音程：两个音构成。
和弦：三个或三个以上不同音构成，包括三、七、九、十一、十三和弦。和弦最多七个音。

我昨天听歌，无意间发现自己作曲高潮部分与《起风了》太像，所以我一定会修改，绝不抄袭别人的劳动成果。除了作曲、自学乐理，我还安装了overture4.1，我打算把《红莲情》打出谱子，先尝试编出一个合唱版本。虽然学业繁忙，但我会挤时间努力。

新2.1-5 三和弦
大三度：两个全音，隔三个键。
小三度：比大三度少一个半音，隔两个键。


以下根音均是F

新2.1-6 七和弦
大七度：从根音到冠音中查看两音之间有几个半音，有一个半音的就是大七度。
小七度：从根音到冠音中查看两音之间有几个半音，有两个半音的就是小七度。

新2.1-7 和弦的走位（1）
转位时按八度升高，三和弦只有两个转位。




练习

新2.1-7 和弦的走位（2）
转位时按八度升高，七和弦有三个转位。





练习

新2.1-8 自然大调

我准备把《红莲情》写成无伴奏合唱，也想练习一下后期的人声处理，编写前我要看看这本书，在淘宝上买的，昨天刚到，我会好好努力。

我投稿b站成功了。不要骄傲，继续努力。

现在我把自己创作的旋律重新改了，从C4（中央C）起音。

新2.1-9 调号
升号调：

调号有1个#，1个#对应4，调号比4高1个全音，5，所以1个#是G大调。
调号有2个#，第2个#对应1，调号比1高1个全音，2，所以2个#是D大调。
调号有3个#，第3个#对应5，调号比5高1个全音，6，所以3个#是A大调。
调号有4个#，第4个#对应2，调号比2高1个全音，3，所以4个#是E大调。
调号有5个#，第5个#对应6，调号比6高1个全音，7，所以5个#是B大调。
调号有6个#，第6个#对应3，调号比3高1个全音，#4，所以6个#是#F大调。
调号有7个#，第7个#对应7，调号比7高1个全音，#1，所以7个#是#C大调。
降号调：

如果有2个b，则看第1个b，第1个b在7上面，所以为bB大调。
如果有3个b，则看第2个b，第2个b在3上面，所以为bE大调。
如果有4个b，则看第3个b，第3个b在6上面，所以为bA大调。
如果有5个b，则看第4个b，第4个b在2上面，所以为bD大调。
如果有6个b，则看第5个b，第5个b在5上面，所以为bG大调。
如果有7个b，则看第6个b，第6个b在1上面，所以为bC大调。
如果有1个b，前面没有b，则看最后1个b，最后1个b在4上面，所以为F大调。

怎样写合唱曲
前言
四部和声
以四个声部来陈述音乐，是多声部主调音乐最基本和最常用的声部组合形式，称为四部和声。通常我们把最高的声部称作旋律声部。
以大谱表方式来进行记谱，由高到低分别为：女高音Soprano（或叫高音部），女低音Alto（或叫中音部），男高音Tenor（或叫次中音部），男低音Bass（或叫低音部）。其中，女声的声部用高音谱号来标记，男声的声部用低音谱号来标记。
高音、中音、次中音合称“上三部”，高音、低音合称“外声部”，中音、次中音合称“内声部”，最高的声部也称“旋律声部”。
所谓重复就是和弦中的某一个音出现在两个声部中。一般情况下重复根音（音程中的低音）。（四部和声写作的初期，和弦必须重复其根音，此为严格重复）
各声部不要超越音域，高音、中音部记在高音谱表上，次中、低音部记在低音谱表上。
高音、次中音部音符干向上，中音、低音音符干向下。
注意：声部交叉（交错）：无论是密集排列还是开放排列的三和弦都不允许出现声部交叉，所谓声部交叉就是——次中音部高于中音部、低音部高于次中音部或高音部低于中音部。
除次中音与低音部之间可以超过八度音距外，上三部邻近的两声部之间都不可以超过八度。否则，就会使上三部某两声部之间音距过宽，失去相互扶持——音响空虚，构成“音部超越”的错误。
当和弦的某一音在高音部呈现时，叫做和弦的旋律位置。
复调
复调音乐是一种“多声部音乐”。作品中含有两条以上（含）独立旋律，通过技术性处理，和谐地结合在一起，这样的音乐就叫做复调音乐。

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