如果把歌坛比作人生百态，那么卓依婷的歌声代表着宽容与平等、真诚与美好、乐观与进取，代表着人生最积极美好的一面。
如果说追求高雅，追求格调算作一种美，那么，比这种美更感人，更持久的是无比博大的胸怀，那就是世间最难得的品格——宽容。依婷的歌声中有忧伤，但没有哀怨，没有愤恨 ，有的是一种融化世间万物的力量。世上甜美的歌有很多，依婷的歌声中也充满了似水的柔情，但她的歌声透着的那份坚强与不屈才是最难得的。依婷的歌声没有给人高高在上的感觉，也没有盛气凌人的态势，完全是以一种不卑不亢的声音唱出来。时下流行的一些歌，有的是孤芳自赏，有的充满占有，戏谑的味道,这样的歌，根本不能直达心扉；有的人的歌又是甜得发腻，有着太多的娇气，没有一点刚强，很难引起共鸣；有的甜中带着一股诌媚，一股邪气，让人感到轻浮；在依婷的歌中，你找不出这样的感觉，依婷的歌声是甜美中带着一股凛然的正气。依婷的歌给你的感觉是，她可以是你最好的知已，可以和你风雨共济，但她决不是受你奴役的；她是自强自立的，她应该是受你敬重的人。因为自强，因为宽容，所以她的歌才能给你平等的感觉。人与人相处的最高境界不是服从与被服从，不是讨好与奉承，而是平等与宽容，佛教宣扬的“众生平等”、道教提倡的“中庸之道”的思想，在依婷的歌中得到了最完美的体现。
进入二十一世纪以来，消费文化和快餐文化成了主流。小说多描写黑暗，绝望和恶，歌坛也不例外，一些充满哀怨，无望，自卑，自嘲，展现人性渺小，展现所谓的时尚和个性等的歌也出现了。这些歌在一定程度上满足了人们的某些心理需求，反映了某个时代的某种社会心态，所以能堂而皇之地大行其道。这样的歌，听了只能令人意志消沉，颓废，虚伪。依婷的歌声中没有做作，戏谑和玩笑的成分，她用世间最自然流畅的声音，演绎出一种至情与至性，那是心灵深处的呼唤。听依婷的歌，你不是感到开心，而是一种情到深处的感动，一种苦尽甘来的感受，一种刻骨铭心经历，一种流着泪的笑。不可否认我们都是俗世中的人，我们都有自卑，渺小的一面，也有伟大，高尚的一面。依婷的歌声最大限度地抑制了人性丑恶的一面，弘扬美好的一面，还我们一个高贵，庄严的人生。因此，依婷的歌声中展现了人性中一种美好的品格——真诚。
有人说，依婷的歌很单纯，其实只说对了一部分，依婷的歌纯洁无暇，从中，你可以看出一颗不染尘埃的心。但她的歌更充满了青春活力，更是透着一种从容与洒脱，一种积极向上的人生态度。她不管是唱欢快还是忧伤的歌，都充满着对生命的眷恋与尊重，不论在哪一首歌中，她都没有迷失自我，因此，多年来她的贺年歌独领风骚。甚至是一些革命性的，带有政治色彩的歌曲，依婷也把它们提升到了人性的高度，赋予了它们永恒的生命力,使这些歌得到了完美的诠释。依婷的歌体现了以人为本的理念，正是依婷，用最柔美的歌声但却奏响了世间的最强音。
哲学的尽头是诗歌，诗歌的尽头是音乐，音乐能带给人们比语言与诗歌更美妙的感受，带给人们的是无穷的思索与回味，音乐是人类的情感世界和想象的巅峰。时下有些歌，直白得可以，简单得可以，有些歌则不知所云，有些歌甚至把人类那种原始的本能展示给众人，这样的歌，从一定程度上来说，是对音乐的亵渎。我们都是现实生活中的人，我们也会为了生活中的琐事而烦恼，有些事我们不得不面对，但这些却决不是我们所想要的，正象我们吃饭是为了活着，但活着绝不是为了吃饭，因为我们是人，我们有感情，有理想，我们追求的是一种精神上的超越。在所有的歌手中，以依婷的歌声最不沾俗气，依婷的歌声带给我们的是一种游离于物质世界之外的感受，一种超越了现实的梦幻般的境界。依婷的这一特点是区别于其它绝大多数歌手的最明显的地方。童年并不是很自由，很美好的，但依婷的《童年》带我们进入一个无忧无虑，充满幻想的童年；依婷的《踏着夕阳归去》为我们展现了一副落日晚霞的人间绝景；依婷的《桃花岛》带我们进入一个世外桃源，一个海外的蓬莱仙岛；依婷的《祈祷》《追梦人》令我们穿越了时空；《梁祝》被称作是中国的“乐魂”，《化蝶》是《梁祝》的高潮和延伸，现实中的爱情也许并不是至死不渝的，但依婷却带给我们世间最为悲伤凄美，令天地为之动容的《化蝶》；依婷的《天女散花》让我们走进那天界的瑶池仙境……。依婷有些歌甚至超越了自己，有些荡气回肠，豪气万丈的歌，令人不敢相信会是出自一个清纯美丽的女孩子口中。《长相依》《追求》《东南西北风》……这些歌词意义很一般的歌，依婷却演绎得简直是出神入化，把它们提升到了一个前所未有的高度，带给人们的是与天地合而为一，凤凰涅磐般的感觉，那是一种超越自我的最高境界。依婷的歌带给我们的是超越现实的感受，是无穷无尽的美妙幻想，应当说，音乐的尽头是依婷的歌声。
如果说追求高雅，追求格调算作一种美，那么，比这种美更感人，更持久的是无比博大的胸怀，那就是世间最难得的品格——宽容。依婷的歌声中有忧伤，但没有哀怨，没有愤恨 ，有的是一种融化世间万物的力量。世上甜美的歌有很多，依婷的歌声中也充满了似水的柔情，但她的歌声透着的那份坚强与不屈才是最难得的。依婷的歌声没有给人高高在上的感觉，也没有盛气凌人的态势，完全是以一种不卑不亢的声音唱出来。时下流行的一些歌，有的是孤芳自赏，有的充满占有，戏谑的味道,这样的歌，根本不能直达心扉；有的人的歌又是甜得发腻，有着太多的娇气，没有一点刚强，很难引起共鸣；有的甜中带着一股诌媚，一股邪气，让人感到轻浮；在依婷的歌中，你找不出这样的感觉，依婷的歌声是甜美中带着一股凛然的正气。依婷的歌给你的感觉是，她可以是你最好的知已，可以和你风雨共济，但她决不是受你奴役的；她是自强自立的，她应该是受你敬重的人。因为自强，因为宽容，所以她的歌才能给你平等的感觉。人与人相处的最高境界不是服从与被服从，不是讨好与奉承，而是平等与宽容，佛教宣扬的“众生平等”、道教提倡的“中庸之道”的思想，在依婷的歌中得到了最完美的体现。
进入二十一世纪以来，消费文化和快餐文化成了主流。小说多描写黑暗，绝望和恶，歌坛也不例外，一些充满哀怨，无望，自卑，自嘲，展现人性渺小，展现所谓的时尚和个性等的歌也出现了。这些歌在一定程度上满足了人们的某些心理需求，反映了某个时代的某种社会心态，所以能堂而皇之地大行其道。这样的歌，听了只能令人意志消沉，颓废，虚伪。依婷的歌声中没有做作，戏谑和玩笑的成分，她用世间最自然流畅的声音，演绎出一种至情与至性，那是心灵深处的呼唤。听依婷的歌，你不是感到开心，而是一种情到深处的感动，一种苦尽甘来的感受，一种刻骨铭心经历，一种流着泪的笑。不可否认我们都是俗世中的人，我们都有自卑，渺小的一面，也有伟大，高尚的一面。依婷的歌声最大限度地抑制了人性丑恶的一面，弘扬美好的一面，还我们一个高贵，庄严的人生。因此，依婷的歌声中展现了人性中一种美好的品格——真诚。
有人说，依婷的歌很单纯，其实只说对了一部分，依婷的歌纯洁无暇，从中，你可以看出一颗不染尘埃的心。但她的歌更充满了青春活力，更是透着一种从容与洒脱，一种积极向上的人生态度。她不管是唱欢快还是忧伤的歌，都充满着对生命的眷恋与尊重，不论在哪一首歌中，她都没有迷失自我，因此，多年来她的贺年歌独领风骚。甚至是一些革命性的，带有政治色彩的歌曲，依婷也把它们提升到了人性的高度，赋予了它们永恒的生命力,使这些歌得到了完美的诠释。依婷的歌体现了以人为本的理念，正是依婷，用最柔美的歌声但却奏响了世间的最强音。
哲学的尽头是诗歌，诗歌的尽头是音乐，音乐能带给人们比语言与诗歌更美妙的感受，带给人们的是无穷的思索与回味，音乐是人类的情感世界和想象的巅峰。时下有些歌，直白得可以，简单得可以，有些歌则不知所云，有些歌甚至把人类那种原始的本能展示给众人，这样的歌，从一定程度上来说，是对音乐的亵渎。我们都是现实生活中的人，我们也会为了生活中的琐事而烦恼，有些事我们不得不面对，但这些却决不是我们所想要的，正象我们吃饭是为了活着，但活着绝不是为了吃饭，因为我们是人，我们有感情，有理想，我们追求的是一种精神上的超越。在所有的歌手中，以依婷的歌声最不沾俗气，依婷的歌声带给我们的是一种游离于物质世界之外的感受，一种超越了现实的梦幻般的境界。依婷的这一特点是区别于其它绝大多数歌手的最明显的地方。童年并不是很自由，很美好的，但依婷的《童年》带我们进入一个无忧无虑，充满幻想的童年；依婷的《踏着夕阳归去》为我们展现了一副落日晚霞的人间绝景；依婷的《桃花岛》带我们进入一个世外桃源，一个海外的蓬莱仙岛；依婷的《祈祷》《追梦人》令我们穿越了时空；《梁祝》被称作是中国的“乐魂”，《化蝶》是《梁祝》的高潮和延伸，现实中的爱情也许并不是至死不渝的，但依婷却带给我们世间最为悲伤凄美，令天地为之动容的《化蝶》；依婷的《天女散花》让我们走进那天界的瑶池仙境……。依婷有些歌甚至超越了自己，有些荡气回肠，豪气万丈的歌，令人不敢相信会是出自一个清纯美丽的女孩子口中。《长相依》《追求》《东南西北风》……这些歌词意义很一般的歌，依婷却演绎得简直是出神入化，把它们提升到了一个前所未有的高度，带给人们的是与天地合而为一，凤凰涅磐般的感觉，那是一种超越自我的最高境界。依婷的歌带给我们的是超越现实的感受，是无穷无尽的美妙幻想，应当说，音乐的尽头是依婷的歌声。
