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问：他的新片《桃花运》最近刚刚上映。
陈数：我就觉得他是个很好的话剧演员，对于年轻演员来说，我觉得他很有张力，这点我很喜欢。他的张力就在于他很会把一个故事讲得很有趣，很会把控剧中该有地方的节奏，该有地方的情感风格，这是戏剧的部分，这时候又很深情的，这有很好的主题。我一直觉得他这方面把握的很好。
比方说我们剧院，有一个导演，他的东西我也很喜欢。他也是把很多元的元素或者意识，充分用到现在戏剧的创作当中来。因为像曹禺先生他的作品，实在太经典，他的剧本实在太严谨，其实对于后人来说创作会很困难，因为毕竟是那个时代的文字和结构。可正因为它经典，我们又不能乱改，那怎么来表达，能够让今天的观众来看，实际上这是我们这次特别大的难题。
像孟京辉导演，他的东西基本上都属于原创的，可能有一些新的空间，所以就会不太一样。
问：你会选择经典剧目，还是选择一些比较先锋的剧目?
陈数：我不一定。首先，下一部的舞台剧作品，我现在还完全没有计划。其次，我不会去计较一定是经典，或者一定不是经典。关键是看这个东西是什么，吸不吸引我，跟我能不能撞出一些火花，这是很重要的。有机会的话，大家还是会找机会合作的。
陈数：我就觉得他是个很好的话剧演员，对于年轻演员来说，我觉得他很有张力，这点我很喜欢。他的张力就在于他很会把一个故事讲得很有趣，很会把控剧中该有地方的节奏，该有地方的情感风格，这是戏剧的部分，这时候又很深情的，这有很好的主题。我一直觉得他这方面把握的很好。
比方说我们剧院，有一个导演，他的东西我也很喜欢。他也是把很多元的元素或者意识，充分用到现在戏剧的创作当中来。因为像曹禺先生他的作品，实在太经典，他的剧本实在太严谨，其实对于后人来说创作会很困难，因为毕竟是那个时代的文字和结构。可正因为它经典，我们又不能乱改，那怎么来表达，能够让今天的观众来看，实际上这是我们这次特别大的难题。
像孟京辉导演，他的东西基本上都属于原创的，可能有一些新的空间，所以就会不太一样。
问：你会选择经典剧目，还是选择一些比较先锋的剧目?
陈数：我不一定。首先，下一部的舞台剧作品，我现在还完全没有计划。其次，我不会去计较一定是经典，或者一定不是经典。关键是看这个东西是什么，吸不吸引我，跟我能不能撞出一些火花，这是很重要的。有机会的话，大家还是会找机会合作的。
不感兴趣
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问：有的人可能接一部戏他可以很专业地去演，或者有他自己的某种天赋。但是你是不管出演什么角色，都喜欢用脑子去想，会思考很多。就像你刚才说的，我不会在意是不是经典，但一定要我喜欢，要跟我有碰撞，这样的人很累。
陈数：确实很累。只要连续拍电视剧的话，会把我掏空得很厉害。我老是给自己加很多活儿，加很多想法，如果没有意思的、没有深度的角色我不喜欢接。如果接这个角色没有深度，我也得把它挖出点深度来，我觉得这才是有意义的事情。否则如果只是流于表面，我们生活中流于表面的事情我看得很多了，既然它是个作品，让我们来欣赏的话，我想就应该有更多想要表达出来的东西。
有句老话说得好，表演是建立在生活之上的提炼。我觉得它很大的不同是高于生活、提炼于生活，不能完全是生活的直接写照，否则那就是纪录片，就不是戏剧作品，无论它是电影、电视剧，还是舞台剧。其实今天碰见你，我觉得特别高兴。因为在我第一次见到王老师的时候，王老师跟我说过一句话，是我后来曾经引用过的，我们在聊天当中，说到了某某演员，他就觉得那个演员最近接受采访的一些话语不实在。当时王老师说过一句话，让我至今都很难忘，她说真实是有力量的。我一直认为这句话对于我来说非常匹配，假如我的作品、我的表演有一些被你们喜欢、认同，或者比较好的话，我觉得真实是最重要的。所以为什么我觉得有时有深度的角色我会很累心，我会有意识的比其他演员多掏一些，因为我觉得这是创作，但是我也知道这样好累。
包括像演《日出》也是一样的，我记得上一次，我们在总政演了四场，大剧院演了六场。到大剧院第五场、第六场的时候，我真觉得好累、好累。因为你每天都在说这样的话，这个戏背景也很沉重，怨妇的话天天说，说三天，自己会觉得变成怨妇了。因为你在重复表演，你还是希望自己状态要投入。特别是这次《日出》陈白露，难就难在如果只是浮于表面的表演，那些段落，技术层面是可以完成的，只要你有一些体力，你起码的基本功够就OK。但是导演比较想表达她灵魂和心灵层面的东西，这是很不利于在舞台上表演的。其实我就觉得更需要演员把你的心灵交出来，通过这个过程去打动观众，让观众接受和看到我们所想表达的陈白露的心灵层面的东西。可是舞台上多么的大，多么的远，因此你一定要极度饱满，把自己放到最大的程度，然后去打动给观众看。所以每天下来，连续演是挺辛苦的。这次要连续演更长的时间。
陈数：确实很累。只要连续拍电视剧的话，会把我掏空得很厉害。我老是给自己加很多活儿，加很多想法，如果没有意思的、没有深度的角色我不喜欢接。如果接这个角色没有深度，我也得把它挖出点深度来，我觉得这才是有意义的事情。否则如果只是流于表面，我们生活中流于表面的事情我看得很多了，既然它是个作品，让我们来欣赏的话，我想就应该有更多想要表达出来的东西。
有句老话说得好，表演是建立在生活之上的提炼。我觉得它很大的不同是高于生活、提炼于生活，不能完全是生活的直接写照，否则那就是纪录片，就不是戏剧作品，无论它是电影、电视剧，还是舞台剧。其实今天碰见你，我觉得特别高兴。因为在我第一次见到王老师的时候，王老师跟我说过一句话，是我后来曾经引用过的，我们在聊天当中，说到了某某演员，他就觉得那个演员最近接受采访的一些话语不实在。当时王老师说过一句话，让我至今都很难忘，她说真实是有力量的。我一直认为这句话对于我来说非常匹配，假如我的作品、我的表演有一些被你们喜欢、认同，或者比较好的话，我觉得真实是最重要的。所以为什么我觉得有时有深度的角色我会很累心，我会有意识的比其他演员多掏一些，因为我觉得这是创作，但是我也知道这样好累。
包括像演《日出》也是一样的，我记得上一次，我们在总政演了四场，大剧院演了六场。到大剧院第五场、第六场的时候，我真觉得好累、好累。因为你每天都在说这样的话，这个戏背景也很沉重，怨妇的话天天说，说三天，自己会觉得变成怨妇了。因为你在重复表演，你还是希望自己状态要投入。特别是这次《日出》陈白露，难就难在如果只是浮于表面的表演，那些段落，技术层面是可以完成的，只要你有一些体力，你起码的基本功够就OK。但是导演比较想表达她灵魂和心灵层面的东西，这是很不利于在舞台上表演的。其实我就觉得更需要演员把你的心灵交出来，通过这个过程去打动观众，让观众接受和看到我们所想表达的陈白露的心灵层面的东西。可是舞台上多么的大，多么的远，因此你一定要极度饱满，把自己放到最大的程度，然后去打动给观众看。所以每天下来，连续演是挺辛苦的。这次要连续演更长的时间。
问：我想再问您一个问题。您怎么来看《日出》和《茶馆》这样的经典剧目呢？
陈数：《茶馆》我不好比较，因为上次看已经是好几年前了。但就《日出》而言，我认为是非常适合对戏剧不够有兴趣的，相对年轻的观众进来看的。这次我认为我们的改变是非常贴近现实的一个对照，我们好朋友经常在一起聊这个问题，《日出》这个剧本，特别是今天我们看到表演之后，可能是它创作70年以来，最能让观众亲身感受到和理解的一个社会群像的故事。因为这里面所提到的各类人群，行业、股票等等，在今天其实全部都有。我相信70年代、80年代很多观众是不知道什么是股票的，他们只知道赔钱了，那是虚的。可是今天我们很多人都理解了股票是什么，就算我自己不做股票，我身边肯定也有朋友做股票，肯定也会听他的故事。就会对观众的心里有一个很直接的碰撞和呼应。包括很多年轻人，他们虽然对于名著看得不是那么多，但是通过我们今天的解读、今天的表达，使他们也一样能够有这种感受，跟当下现实的对照性。
问：我再问一个问题。你是学数学的吗？因为看你演黄依依对数字特敏感。
陈数：特惭愧，因为我数学很一般。
问：《日出》里那段你一片一片数药片的戏，想到你的名字我觉得挺有意思的。
陈数：陈数，千万别念成陈数（三声）。
问：这个名字重名率很低的。
陈数：反正到目前为止，在网上搜不到任何重名的。
问：就一个？
陈数：对。很多名字都容易有重名的，当然很多人也知道这是我的艺名，我本名不是这个字，演《暗算》的时候还是我原来的字，就是因为老被人写错、叫错，我就换了一个同音的字，自己随便选了一个，就选到数学的数了，不过有说是为了纪念黄依依才改的数学的数，那个有点夸张了，不至于。
问：我就觉得你挺辛苦的。
陈数：谢谢你。
问：非常祝贺您这次演出成功。
陈数：当然要谢谢奥迪，对于中国话剧院的支持，还有对于我的支持。
问：你现在自己开什么车？
陈数：我现在开的不是奥迪，但是我的下一辆车是奥迪，这是肯定的。
陈数：《茶馆》我不好比较，因为上次看已经是好几年前了。但就《日出》而言，我认为是非常适合对戏剧不够有兴趣的，相对年轻的观众进来看的。这次我认为我们的改变是非常贴近现实的一个对照，我们好朋友经常在一起聊这个问题，《日出》这个剧本，特别是今天我们看到表演之后，可能是它创作70年以来，最能让观众亲身感受到和理解的一个社会群像的故事。因为这里面所提到的各类人群，行业、股票等等，在今天其实全部都有。我相信70年代、80年代很多观众是不知道什么是股票的，他们只知道赔钱了，那是虚的。可是今天我们很多人都理解了股票是什么，就算我自己不做股票，我身边肯定也有朋友做股票，肯定也会听他的故事。就会对观众的心里有一个很直接的碰撞和呼应。包括很多年轻人，他们虽然对于名著看得不是那么多，但是通过我们今天的解读、今天的表达，使他们也一样能够有这种感受，跟当下现实的对照性。
问：我再问一个问题。你是学数学的吗？因为看你演黄依依对数字特敏感。
陈数：特惭愧，因为我数学很一般。
问：《日出》里那段你一片一片数药片的戏，想到你的名字我觉得挺有意思的。
陈数：陈数，千万别念成陈数（三声）。
问：这个名字重名率很低的。
陈数：反正到目前为止，在网上搜不到任何重名的。
问：就一个？
陈数：对。很多名字都容易有重名的，当然很多人也知道这是我的艺名，我本名不是这个字，演《暗算》的时候还是我原来的字，就是因为老被人写错、叫错，我就换了一个同音的字，自己随便选了一个，就选到数学的数了，不过有说是为了纪念黄依依才改的数学的数，那个有点夸张了，不至于。
问：我就觉得你挺辛苦的。
陈数：谢谢你。
问：非常祝贺您这次演出成功。
陈数：当然要谢谢奥迪，对于中国话剧院的支持，还有对于我的支持。
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陈数：我现在开的不是奥迪，但是我的下一辆车是奥迪，这是肯定的。
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问：你经常上博客吗？
陈数：当然，我的博客都是我写、我贴，太麻烦了，还要压缩照片，还要调字体。
问：更新得快吗？
陈数：我要是闲一点更新快，太忙的话真没时间，因为上一次博客一转眼就一个多小时。
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无言中……这就是我从不催促姐姐更新的原因。我想到了，今天看到姐姐这么说只不过是验证了我的猜想。人要将心比心，忙的时候真不是闹着玩的……
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问：《日出》里那段你一片一片数药片的戏，想到你的名字我觉得挺有意思的。
陈数：陈数，千万别念成陈数（三声）。
问：这个名字重名率很低的。
陈数：反正到目前为止，在网上搜不到任何重名的。
问：就一个？
陈数：对。很多名字都容易有重名的，当然很多人也知道这是我的艺名，我本名不是这个字，演《暗算》的时候还是我原来的字，就是因为老被人写错、叫错，我就换了一个同音的字，自己随便选了一个，就选到数学的数了，不过有说是为了纪念黄依依才改的数学的数，那个有点夸张了，不至于。
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姐姐一直都是独一无二的。可是，我还是喜欢原来的那个“澍”字，总觉得那个字才真正适合姐姐。但愿吧，有一天姐姐能像王菲那样，再把名字改回来……
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问：我就觉得你挺辛苦的。
陈数：谢谢你。
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不说辛苦了，知道姐姐辛苦，就学着不多说一句话，在心里惦记。唉！
陈数：当然，我的博客都是我写、我贴，太麻烦了，还要压缩照片，还要调字体。
问：更新得快吗？
陈数：我要是闲一点更新快，太忙的话真没时间，因为上一次博客一转眼就一个多小时。
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无言中……这就是我从不催促姐姐更新的原因。我想到了，今天看到姐姐这么说只不过是验证了我的猜想。人要将心比心，忙的时候真不是闹着玩的……
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问：《日出》里那段你一片一片数药片的戏，想到你的名字我觉得挺有意思的。
陈数：陈数，千万别念成陈数（三声）。
问：这个名字重名率很低的。
陈数：反正到目前为止，在网上搜不到任何重名的。
问：就一个？
陈数：对。很多名字都容易有重名的，当然很多人也知道这是我的艺名，我本名不是这个字，演《暗算》的时候还是我原来的字，就是因为老被人写错、叫错，我就换了一个同音的字，自己随便选了一个，就选到数学的数了，不过有说是为了纪念黄依依才改的数学的数，那个有点夸张了，不至于。
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姐姐一直都是独一无二的。可是，我还是喜欢原来的那个“澍”字，总觉得那个字才真正适合姐姐。但愿吧，有一天姐姐能像王菲那样，再把名字改回来……
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问：我就觉得你挺辛苦的。
陈数：谢谢你。
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不说辛苦了，知道姐姐辛苦，就学着不多说一句话，在心里惦记。唉！
这些都是我想的部分。但我想作为一个成熟期的演员，这些年我推了60个电视剧，再来拍这部话剧。坦白讲，前辈艺术家们的很多戏我是没有看过的。但是正是这一点，我今天所在的这个剧院，北京人民艺术剧院，他们还是有相当一批老演员让我非常敬佩。当然最重要的是《茶馆》那一批演员，当时谢添老师拍过一个电影版本的《茶馆》。我们今天这个戏里面演顾八奶奶的谢联老师，就是谢添导演的女儿。在补充话剧，但是没有损失舞台上的很多东西，没有把舞台上的东西切割得太厉害。因此让我们后来人，年轻人在这样一部电影当中，都能感觉到这部话剧作品处理是怎样的，这批老演员们的表演是什么样的，它都非常好的捕捉了下来。
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比如说我们国家话剧院就有几位非常不错的话剧演员，像冯宪珍就是很好的话剧演员，我就很喜欢他的戏。现在中年的话剧演员当中，像濮存昕这种大家都知道的好演员我就不多说了。比方说有一批老演员，也许大众不是那么熟知的，其实在戏剧舞台上是非常有光彩的。青年的话剧演员中，例如《士兵突击》里面演袁朗的段奕宏，就是个非常好的话剧演员，他的毕业大戏我看了，包括后来和凯丽两个人演的话剧，都是非常好的。
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问：有的人可能接一部戏他可以很专业地去演，或者有他自己的某种天赋。但是你是不管出演什么角色，都喜欢用脑子去想，会思考很多。就像你刚才说的，我不会在意是不是经典，但一定要我喜欢，要跟我有碰撞，这样的人很累。
陈数：确实很累。只要连续拍电视剧的话，会把我掏空得很厉害。我老是给自己加很多活儿，加很多想法，如果没有意思的、没有深度的角色我不喜欢接。如果接这个角色没有深度，我也得把它挖出点深度来，我觉得这才是有意义的事情。否则如果只是流于表面，我们生活中流于表面的事情我看得很多了，既然它是个作品，让我们来欣赏的话，我想就应该有更多想要表达出来的东西。
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非常有技术深度的一次访谈,每句话都仔细读能体会陈数为《日出》和话剧艺术付出的心。
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比如说我们国家话剧院就有几位非常不错的话剧演员，像冯宪珍就是很好的话剧演员，我就很喜欢他的戏。现在中年的话剧演员当中，像濮存昕这种大家都知道的好演员我就不多说了。比方说有一批老演员，也许大众不是那么熟知的，其实在戏剧舞台上是非常有光彩的。青年的话剧演员中，例如《士兵突击》里面演袁朗的段奕宏，就是个非常好的话剧演员，他的毕业大戏我看了，包括后来和凯丽两个人演的话剧，都是非常好的。
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问：有的人可能接一部戏他可以很专业地去演，或者有他自己的某种天赋。但是你是不管出演什么角色，都喜欢用脑子去想，会思考很多。就像你刚才说的，我不会在意是不是经典，但一定要我喜欢，要跟我有碰撞，这样的人很累。
陈数：确实很累。只要连续拍电视剧的话，会把我掏空得很厉害。我老是给自己加很多活儿，加很多想法，如果没有意思的、没有深度的角色我不喜欢接。如果接这个角色没有深度，我也得把它挖出点深度来，我觉得这才是有意义的事情。否则如果只是流于表面，我们生活中流于表面的事情我看得很多了，既然它是个作品，让我们来欣赏的话，我想就应该有更多想要表达出来的东西。
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非常有技术深度的一次访谈,每句话都仔细读能体会陈数为《日出》和话剧艺术付出的心。
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