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别说了 怎么演我都看不感兴趣
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一言难尽。
知乎上有几条分析比较接近了。
如何评价新垣结衣在逃避可耻里的演技。https://www.zhihu.com/question/52009013
还有这篇，看看就好，有些人还是偏颇了。https://www.zhihu.com/question/33439302
目前演得最好的当然还是李狗嗨。
B站这个视频很多细节表现出来了，但也没有全尽。
http://www.bilibili.com/video/av7579966/
av7579966
知乎上有几条分析比较接近了。
如何评价新垣结衣在逃避可耻里的演技。https://www.zhihu.com/question/52009013
还有这篇，看看就好，有些人还是偏颇了。https://www.zhihu.com/question/33439302
目前演得最好的当然还是李狗嗨。
B站这个视频很多细节表现出来了，但也没有全尽。
http://www.bilibili.com/video/av7579966/
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什么叫好演技？
层次感、自然过渡的情感爆发力。按导演指示和要求简单完成，简约至上，不过份添加情绪，不要夸大。
好演员平时不出戏，角色情绪深刻时能出彩。
有的演员随身带着情绪炸弹，随手就能扔两个，徒具破坏性，那不叫好演技。
好演员的深刻情绪关键在于有层次，有节奏，就像《盗钥匙的方法》里香川照之上的那堂表演课：
一、腹部突然被捅一刀的话，身体不会这么快反应。
二、首先是惊讶，然后把握事态：紧张
三、然后才是疼痛；
gakki在李狗嗨之后的几部，包括逃耻，很多地方情绪的过渡，包括眼神和微表情都有层次过渡。哭戏也有了长足进步。
有些黑子包括知呼上的黑子，强行黑就是往角色没深度，角色个性单纯来黑。这有点强行了。角色好坏不是我gakki个人能选择的，这得指望蕾丝破能不能拿到大制作。演技好坏主要就是上面几点，在个性单纯的角色里也要做到这几点，做到了就是好。
层次感、自然过渡的情感爆发力。按导演指示和要求简单完成，简约至上，不过份添加情绪，不要夸大。
好演员平时不出戏，角色情绪深刻时能出彩。
有的演员随身带着情绪炸弹，随手就能扔两个，徒具破坏性，那不叫好演技。
好演员的深刻情绪关键在于有层次，有节奏，就像《盗钥匙的方法》里香川照之上的那堂表演课：
一、腹部突然被捅一刀的话，身体不会这么快反应。
二、首先是惊讶，然后把握事态：紧张
三、然后才是疼痛；
gakki在李狗嗨之后的几部，包括逃耻，很多地方情绪的过渡，包括眼神和微表情都有层次过渡。哭戏也有了长足进步。
有些黑子包括知呼上的黑子，强行黑就是往角色没深度，角色个性单纯来黑。这有点强行了。角色好坏不是我gakki个人能选择的，这得指望蕾丝破能不能拿到大制作。演技好坏主要就是上面几点，在个性单纯的角色里也要做到这几点，做到了就是好。
不感兴趣
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其他影响演技好坏的因素：
演技“好坏”，最后是在加工后的银幕上呈现的。
所以，演技离不开导演的现场指导，遇到好导演就是福气。另外，还有好剪辑师，如果剪辑师会剪，普通的演技也会拼凑出意外的好效果。如果不会剪，把你情绪最好的时候给剪没了呵。
电影不能和戏剧搞混了，电影除了镜头内调度，还存在镜头外部调度和景别调度。演员的表演方式和戏剧也是不一样的。
这本书在说些什么？
没有不会“演”的演员，只有不会“导”的导演。本书的主要内容包括：理解剧本，给演员实际可行的指导和探索的自由，并允许他们把你的指导变成自己的东西。
少年派这小演员没有多少表演经验
小演员说：他会简单说几句话来触动我、帮我将情感编织进脑海里。像是他会说“理查德帕克快死了，你要怎么办？”重点是他看你的眼神和说话的口吻，而不是他说了什么。你的心里会开始有感觉。他一开始帮我上表演课，其中经常要运用到冥想。他会叫我回到过去的某些时期、某些情境，去感受跟我要诠释的情感最接近的情绪，以此为基础去酝酿。他会说“回到一个你找到信仰与希望、或是恐惧的时候。”他引导我进入那些情绪当中。导演身边有一种沉静的氛围。剧组所有人都很放松。你知道有导演在，一切都不会有问题。
最被业内认可的最会指导演戏的导演之一陈可辛，指导的周冬雨，在《七月与安生》前后演技大变样。
“电影导演的功课是借由不相干的镜头之间的并置来说故事。” ——David Mamet
如何对演员说
遵照剧本做指示
由于我们需要的镜头是不相关的，所以演员的演出也不需要有任何相关的修饰，应该只是单纯地表演肢体动作而已。
单一动作，如：走到门口，试门把（打不开），坐到地上，完。就这样而已。也不必刻意用任何姿态去表演这些动作。这就是导演教授演技的最大窍门：遵照剧本所写的单纯肢体动作，愈简单愈好。千万不要想“入戏”。演员愈尝试要在他（她）的肢体动作中带出这场戏或这整场戏的意义，愈会砸锅，搞砸整部影片。我们喜欢老电影里的明星不是没有道理，因为他们的演出都是惊人的简单。他们常只是这么问：“我在这场戏做些什么？”“走到长廊的那一端。”“怎么走？”“以相当快的速度，意志坚定地走。”用最直截了当的动词与副词就是一个导演教演员演戏的法宝。
教演员怎么做
还有一些演员会问你一大堆问题，像：“我在这个动作时脑中应该想什么？”“我的动机是什么？”“前面那场戏是什么？”这些问题的回答是：“无所谓（你不要管）。”无所谓的原因是你不要演员演出这些东西。而如果你想要走运，最好就只是要求他们做最单纯的肢体动作。
以最单纯的方式表演
“请走到长廊尽头，试着转教室的门把。”你千万不要说：“试着转动门把，那个门是上锁的。”电影是由许多非常简单的概念所组成，好演员会将所有小动作以最单纯的方式表演。
三、最能体现演员天赋的，是戏份不在他自己身上的时候。
表演（acting）的精髓在于反应（reacting），飙戏的火花就是在互相反应中摩擦出来的。
有的戏本身就是很难给反应的——不是因为剧情扯淡——而是像喜剧类的夸张情节，旁人的表情也不容易做得自然。
看情景喜剧的时候可以特别留意角色团团而坐时无台词演员的表现——这类表现与其说是表演天赋倒不如说是职业程度。
gakki在《逃耻》里的reacting，有几幕，其中被综艺里提到夸奖的是这幕（呵呵）
当然，gakki演技上的不足和天赋的欠缺还是可以提到好几点，但我不想多说了。希望她不断进步。能拿到扩张戏路的其他好角色。（这个也需要蕾丝破给力）
如何对演员说
遵照剧本做指示
由于我们需要的镜头是不相关的，所以演员的演出也不需要有任何相关的修饰，应该只是单纯地表演肢体动作而已。
单一动作，如：走到门口，试门把（打不开），坐到地上，完。就这样而已。也不必刻意用任何姿态去表演这些动作。这就是导演教授演技的最大窍门：遵照剧本所写的单纯肢体动作，愈简单愈好。千万不要想“入戏”。演员愈尝试要在他（她）的肢体动作中带出这场戏或这整场戏的意义，愈会砸锅，搞砸整部影片。我们喜欢老电影里的明星不是没有道理，因为他们的演出都是惊人的简单。他们常只是这么问：“我在这场戏做些什么？”“走到长廊的那一端。”“怎么走？”“以相当快的速度，意志坚定地走。”用最直截了当的动词与副词就是一个导演教演员演戏的法宝。
教演员怎么做
还有一些演员会问你一大堆问题，像：“我在这个动作时脑中应该想什么？”“我的动机是什么？”“前面那场戏是什么？”这些问题的回答是：“无所谓（你不要管）。”无所谓的原因是你不要演员演出这些东西。而如果你想要走运，最好就只是要求他们做最单纯的肢体动作。
以最单纯的方式表演
“请走到长廊尽头，试着转教室的门把。”你千万不要说：“试着转动门把，那个门是上锁的。”电影是由许多非常简单的概念所组成，好演员会将所有小动作以最单纯的方式表演。
三、最能体现演员天赋的，是戏份不在他自己身上的时候。
表演（acting）的精髓在于反应（reacting），飙戏的火花就是在互相反应中摩擦出来的。
有的戏本身就是很难给反应的——不是因为剧情扯淡——而是像喜剧类的夸张情节，旁人的表情也不容易做得自然。
看情景喜剧的时候可以特别留意角色团团而坐时无台词演员的表现——这类表现与其说是表演天赋倒不如说是职业程度。
gakki在《逃耻》里的reacting，有几幕，其中被综艺里提到夸奖的是这幕（呵呵）
当然，gakki演技上的不足和天赋的欠缺还是可以提到好几点，但我不想多说了。希望她不断进步。能拿到扩张戏路的其他好角色。（这个也需要蕾丝破给力）
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