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我们组了一个打没的川军团
记者：当时是怎么和兰小龙合作这部戏的？
康红雷：原来是想和他合作《隋唐演义》，我不爱做古装戏，我说咱们有没有别的选择啊，他说有一个，但是挺难的。我说我就喜欢难的。他说有个关于远征军的故事。我说，远征军好啊，我愿意。于是就这样定下来了，他给我一本《史迪威日记》，然后我们就到滇西整个走了一圈，这一圈走得特别有感受。给我最大的感受就是这帮活着的人，最年轻的76岁，老的已经100多岁，只字不提过去的事情，他们完全就是滇西农民，可当你翻阅他们的档案，发现他们是西南联大化学系、英文系毕业的，是上尉、少校，突然就跟眼前的他们对不上号，籍贯来自福建、河南、湖南、河北……然后我就想，像我父亲这辈人，老有一种自豪感，天下是老子打出来的。你再看那些老人，他们经历了那么长一个时代，曾经那么辉煌，血气方刚，结果现在他们归于平静，需要多大的力量才能把那个潘多拉盒子摁下去？我们采访了很多人，大家都有共性，很少说那个年代的事，唯独就说一个儿女不孝。
记者：当时是怎么和兰小龙合作这部戏的？
康红雷：原来是想和他合作《隋唐演义》，我不爱做古装戏，我说咱们有没有别的选择啊，他说有一个，但是挺难的。我说我就喜欢难的。他说有个关于远征军的故事。我说，远征军好啊，我愿意。于是就这样定下来了，他给我一本《史迪威日记》，然后我们就到滇西整个走了一圈，这一圈走得特别有感受。给我最大的感受就是这帮活着的人，最年轻的76岁，老的已经100多岁，只字不提过去的事情，他们完全就是滇西农民，可当你翻阅他们的档案，发现他们是西南联大化学系、英文系毕业的，是上尉、少校，突然就跟眼前的他们对不上号，籍贯来自福建、河南、湖南、河北……然后我就想，像我父亲这辈人，老有一种自豪感，天下是老子打出来的。你再看那些老人，他们经历了那么长一个时代，曾经那么辉煌，血气方刚，结果现在他们归于平静，需要多大的力量才能把那个潘多拉盒子摁下去？我们采访了很多人，大家都有共性，很少说那个年代的事，唯独就说一个儿女不孝。
我突然发现孝道是有代价的，不是那种血缘上的。然后再看这些事迹，我们当时看沿途的这些战役，包括和中国命运紧密相联的事件，就突然发现他们的作用特别大，如果当初不是他们在怒江岸边把日军阻击住，RIJUN从缅甸一路下来就直奔重庆，当时ZF可能就是个流亡ZF。阻击两年，为我们赢得了时间，包括当时美国的救援。再有感触最深的就是，了解到近距离搏杀和远距离射杀的关系，他们就是跟RIBENREN零距离地拼杀。咱们小时候都打过架，150米撇砖头和近距离动刀子那是两个感受，所以这个东西让我着迷，就老想问问他们，你是怎么把RIBENREN耳朵咬掉，你是怎么一刀把RIBENREN攮死的。但是他们很少讲这些，所以需要你去琢磨，然后当我了解到这些事、这些人，就觉得要是不做这个事就太对不起他们，觉得连自己都对不起。就是这个心态，所以就做了。
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记者：也就是说，当时兰小龙跟您说的时候剧本还没写？
康红雷：没有。2007年的4月份他跟我说的，兰小龙准备得比我充分，今年2月24日我拿着前20集剧本就开机了。
记者：他写剧本的时候你有没有跟他沟通，你希望能拍成什么样？因为跟《士兵突击》不一样，有一个现成的东西，你可以从一个结果去把握。《我的团长我的团》什么都没有。
康红雷：我当时想拍成什么呢？就是他们是用什么力量把心中的这些东西恢复到如此之平静。就是那么一个状态，把他们年轻时候的叱咤风云和后来归隐在人群之中这之间的中间段给它填上，因为反差实在是太大了。那么这个中间就需要想象力，需要很多东西去充填它。我读了大量的书，后来我们就发现，我们想做一个关于亏欠的故事。你发现在跟朋友聚会聊天中，常听到这样的话：我谁都不欠，上不欠领导，下不欠朋友。现在咱想想，咱还是欠。比如经常以工作之名很少回家，其实有那份对父母的亏欠。所以这个亏欠的心情产生后，我觉得是个挺好的心理支持，再看所有事情时开始有一种谦卑，会对所有的心情都能包容。我突然就有了这么一个想法，觉得这个戏可以有这种东西，这部戏里从始至终都弥漫这么一个东西，这个团长他确实觉得他欠了江对岸1000多个坟，他总觉得这个东西压着它，可他又觉得无能为力，其他人也是从这种什么都不欠，到最后发现我是亏欠别人很多很多，有这么一个变化，这部戏里这个东西挺明显，尤其后来在后期制作中这种东西越来越浓郁。
康红雷：没有。2007年的4月份他跟我说的，兰小龙准备得比我充分，今年2月24日我拿着前20集剧本就开机了。
记者：他写剧本的时候你有没有跟他沟通，你希望能拍成什么样？因为跟《士兵突击》不一样，有一个现成的东西，你可以从一个结果去把握。《我的团长我的团》什么都没有。
康红雷：我当时想拍成什么呢？就是他们是用什么力量把心中的这些东西恢复到如此之平静。就是那么一个状态，把他们年轻时候的叱咤风云和后来归隐在人群之中这之间的中间段给它填上，因为反差实在是太大了。那么这个中间就需要想象力，需要很多东西去充填它。我读了大量的书，后来我们就发现，我们想做一个关于亏欠的故事。你发现在跟朋友聚会聊天中，常听到这样的话：我谁都不欠，上不欠领导，下不欠朋友。现在咱想想，咱还是欠。比如经常以工作之名很少回家，其实有那份对父母的亏欠。所以这个亏欠的心情产生后，我觉得是个挺好的心理支持，再看所有事情时开始有一种谦卑，会对所有的心情都能包容。我突然就有了这么一个想法，觉得这个戏可以有这种东西，这部戏里从始至终都弥漫这么一个东西，这个团长他确实觉得他欠了江对岸1000多个坟，他总觉得这个东西压着它，可他又觉得无能为力，其他人也是从这种什么都不欠，到最后发现我是亏欠别人很多很多，有这么一个变化，这部戏里这个东西挺明显，尤其后来在后期制作中这种东西越来越浓郁。
记者：《士兵突击》播出后，讨论得比较热，跟现实结合得比较紧，《我的团长我的团》的核心是关于亏欠的，你会对观众有什么期待？
康红雷：我拍东西很少去考虑到未来究竟是个什么样，但是你要用你真实的心理状态去触摸你现在要做的东西。当时《士兵突击》感受很真实，你总觉得做出来后会有一部分观众和你一样很认可那些生存法则或坚持的理念，因为你是真心去考量这个事情。这个戏也是同样这个感受，会去感受它的现实意义，你同样感受到它会跟你很近很近。一个60年前的故事，但是里面的言辞也好，行为也好，心理变化也好，你内心能感受得到，那么我相信有一部分观众也会感受得到，带来所谓的共鸣。如果我们表达的跟大家生活的困境、顺境一点关系也没有，观众除了看看节奏剧情，别的什么都感受不到。如果故事再稍微不真实点，那么观众会立刻换频道。如果故事很好，底下还流淌着跟我们的生活接近的东西，观众一定会有共鸣。
康红雷：我拍东西很少去考虑到未来究竟是个什么样，但是你要用你真实的心理状态去触摸你现在要做的东西。当时《士兵突击》感受很真实，你总觉得做出来后会有一部分观众和你一样很认可那些生存法则或坚持的理念，因为你是真心去考量这个事情。这个戏也是同样这个感受，会去感受它的现实意义，你同样感受到它会跟你很近很近。一个60年前的故事，但是里面的言辞也好，行为也好，心理变化也好，你内心能感受得到，那么我相信有一部分观众也会感受得到，带来所谓的共鸣。如果我们表达的跟大家生活的困境、顺境一点关系也没有，观众除了看看节奏剧情，别的什么都感受不到。如果故事再稍微不真实点，那么观众会立刻换频道。如果故事很好，底下还流淌着跟我们的生活接近的东西，观众一定会有共鸣。
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记者：拍《我的团长我的团》跟以前拍《激情燃烧的岁月》、《士兵突击》在压力上有什么不一样？
康红雷：我觉得《激情燃烧的岁月》一点压力都没有，因为第一次做，无知者无畏，就凭一种本能的质感和感受去做。《士兵突击》也没压力，我是带着一种愤怒去做，《士兵突击》和《激情燃烧的岁月》有个一样的心理状态，就是我非做一个给你们看，你不是认为这片子没人看吗，我非做一个给你看。《我的团长我的团》带给我最大的压力不是来源于外界，而是来自于这个摄制组所有人对那个时代是特别陌生的。你要说60年前我们发生的事情是我们从小学教科书上知道的东西，大家都不陌生。但是这个远征军的故事，所有人都没有概念，没有一个参照系。我以前拍戏，80%跟人打交道，20%搞艺术。这个戏，我85%跟人打交道，15%搞艺术。因为我要让所有部门都明白那个时代是什么样的。
康红雷：我觉得《激情燃烧的岁月》一点压力都没有，因为第一次做，无知者无畏，就凭一种本能的质感和感受去做。《士兵突击》也没压力，我是带着一种愤怒去做，《士兵突击》和《激情燃烧的岁月》有个一样的心理状态，就是我非做一个给你们看，你不是认为这片子没人看吗，我非做一个给你看。《我的团长我的团》带给我最大的压力不是来源于外界，而是来自于这个摄制组所有人对那个时代是特别陌生的。你要说60年前我们发生的事情是我们从小学教科书上知道的东西，大家都不陌生。但是这个远征军的故事，所有人都没有概念，没有一个参照系。我以前拍戏，80%跟人打交道，20%搞艺术。这个戏，我85%跟人打交道，15%搞艺术。因为我要让所有部门都明白那个时代是什么样的。
