声明：纯粹写着玩，完全虚构故事，不要多想。任何现实机构组织个人和这个有冲突纯属巧合。

我想说我脑补过皮卡车队直接端掉国境检查站。。。

太专业了

虽然是写着玩，我还是说一点我的个人读后感吧。
剧情过程太简单，跟COD任务简报BB完就出去端枪无双了。
然后就是突然切入了战斗剧情，墨水太省。
太多专业术语，看了容易懵逼。
勉勉强强从观赏性而言，50分不能再多了。

怎么没了

主角会开无双吗？

其实分辨真实案件和虚构案件最容易的一点，就是看故事的开放性和人物的关联性。
小说源于生活但高于生活，为了故事的完整性，大多数作者都会把小说内出现的人物做成一个封闭性的系统，就是基本上小说里面的人物和人物之间，都有着各种各样的关联，而且是宿命般摆脱不掉的关联，贯穿整个故事，最简单的就是主角和大反派的恩怨情仇。日本人写的小说，更是把更多的人物捆绑到一起，很多人都对故事的主线起到推动作用，但是这些人不是主角，而是和主角相关的人，和故事相关的人。但是当站在一个宏观的角度来看，则会发现这些人似乎生活在一个很封闭的小空间内，所有的矛盾都集中在了一起，显得有点造化弄人的那种感觉，缺失了真实感
而真实的故事，发生在真实世界的故事，往往带着很大的偶然性，故事的参与者并非主角和终极boss之间的单线，或者是封闭系统里面的一群人之间的故事，真实的故事是带着很强的开放性的。
例如一个案件，如果从罪犯的角度出发，则他的对手警察往往不是一个主角，他要面对各种各样的警察的追捕，有的警察离开，新的警察介入。
而对于一个警察来言，他面对的是一个个独立的案件，一个个独立的罪犯（如果日本人来写警察小说的话，警察遭遇的多数案件大部分都最后会归结到一个幕后黑手或者一个庞大的犯罪计划上，这样看着爽，但是导致真实性下降）
所以，单独分为一个个独立案件的《法医秦明》显得很真实。
如果楼主想增加真实性的话，建议把故事写成开放性的，以主角为主线的话，主角身边的战友不断有新加入的，也不断有离开的（牺牲、受伤、退役、调离、退休等等），对手也不要仅限于一个大boss和他的手下，主角的对手应该是不断的被消灭也不断的有新对手出来。
这样在叙事上就更有真实性了。
或者如果作者想写一个具有戏剧性一点的故事，就可以设定一个大反派，所有的事件都是反派为了自己的不可告人目的而做出的，主角就是来阻止反派的。
最后，附上一个真实的战争事件：
阿富汗曾经出现过一个神秘狙击手，技术高超，曾经多次击杀北约联军士兵，曾经在数百米外从防弹玻璃的缝隙里击杀了一名哨兵，甚至当英国派出几个狙击小组去猎杀这个人时，有个狙击手竟被这个人反杀了。联军发誓一定要把这个人找出来干掉。
如果是小说或者漫画套路：应该是主角（一般为狙击手）登场，然后和这个人过招，然后主角收到损失，主角回头苦练技艺最后重返战场，和敌人来一次终极对决，终于除掉了对手（《美国狙击手》就是这个套路）
然而现实是：联军多方力量联合侦察，最终从平民那里获得了这个人藏身处的情报，然后就动用F16战斗机扔下多枚炸弹把这个家伙炸死了。没错，现实就是没有那么多惊心动魄的对决。

滋磁一下

挺有意思