北京文史研究馆李克非馆员与素真女士有乡谊之雅，陈素真追悼会上有挽联云：
“汴梁初见君，难志三上三林霄壤恨；
镐郑再重逢，姑识人品如玉女贞花。”

陈师千古！

1957年河南省首届戏曲观摩演出大会
荣誉奖4名：
常香玉（豫剧） 陈素真（豫剧） 朱万明 （曲剧） 朱六来（曲剧）
演员一等奖60名（姓氏笔画为序）：
王秀兰（豫剧） 王根保（豫剧） 王秀玲（曲剧） 王二顺（豫剧） 王敬先（豫剧） 王在嶺（豫剧）
王素君（豫剧） 王韵生（豫剧） 王慧芳（越剧） 毛爱莲（越调） 申德高（平调） 申凤梅（越调）
关灵凤（豫剧） 刘九来（豫剧） 刘卫生（曲剧） 刘仲杰（曲剧） 刑金锷（曲剧） 李金波（曲剧）
李斯忠（豫剧） 李兰菊（豫剧） 李玉林（曲剧） 李明玉（越调） 李珍荣（豫剧） 吴碧波（豫剧）
吴韵芳（京剧） 宋桂玲（豫剧） 陈化姣（汉剧） 陈慧秋（豫剧） 周云崐（京剧） 赵虹珠（京剧）
赵义庭（豫剧） 赵清文（乐腔） 赵锡铭（豫剧） 韦玉庆（豫剧） 马金凤（豫剧） 马天德（豫剧）
马兰香（豫剧） 马普生（豫剧） 徐凤云（豫剧） 徐庆生（曲剧） 桑振君（豫剧） 唐喜成（豫剧）
高兴旺（豫剧） 耿庚辰（曲剧） 张桂花（豫剧） 张秀卿（越调） 张素云（二夹弦） 张树柱（怀梆）
张新芳（曲剧） 张桂蘭（越调） 崔兰田（豫剧） 许振华（京剧） 渠永杰（豫剧） 汤蘭香（豫剧)
华翰磊（豫剧） 邹爱琴（四平调） 翟德贵（大平调） 阎立品（豫剧） 谢顺明（豫剧） 蓝辑五（曲剧）
演员二等奖的95人；
演员三等奖的131人。
剧本一等奖共8个。
豫剧： 《穆桂英挂帅》（马金凤、宋词改编） 《司马茅告状》（赵亮卿执笔整理）
《王金豆借粮》（张振乾口述，常葆光、蔡云生整理） 《滚鼓》（赵恒治整理）
《下陈州》（叶川、李翎改编）
曲剧： 《赶脚》（李翎作） 《阎家滩》（刘仲杰口述，刘道丙整理）；越调：《哭殿》（闵彬执笔整理）；
二等奖剧本12个；三等奖剧本18个
演出一等奖12部：
豫剧《下陈州》许昌专区代表团 《刘胡兰》、《大祭桩》河南豫剧院，
《王金豆借粮》开封市代表团 《穆桂英挂帅》、《藏舟》洛阳市代表团
《草原之歌》新乡市代表团。
曲剧《赶脚》，
京剧《阿黑与阿诗玛》河南省京剧团 《扈家庄》信阳专区代表团，
越调《哭殿》商丘专区代表团，
演出二等奖23部，演出三 等奖16部。

导演奖的剧目共46个，其中一等奖：
豫剧 《刘胡兰》杨兰春导演、《穆桂英挂帅》桑建修导演，
京剧《阿黑与阿诗玛》张兰春、刘祐宗导演，
越调《哭殿》闵彬导演。
获导演二等奖的戏20部；获导演三等奖的戏22部。
音乐奖共39部，其中一等奖：
豫剧 《下陈州》、《刘胡兰》、《大祭桩》、《穆桂英挂帅》、《小二姐做梦》、《秦香莲》，
曲剧《阎家滩》、《胭脂》、《赶脚》，
越调《收姜维》。
二等奖13个，三等奖16个。
获音乐个人奖的共105名，其中一等奖获得者21名：
白宗良 刘鸿章 谷志学 王德千 任清芝 孙德胜 车虎臣 段永昆 谢克宗 王振合 高连元
聂立庆 高明修 张春景 刘湘银 史大成 翁根年 钟国顺 李保全 王福顺 王冠军
二等奖39名；三等奖的45名。
舞台美术奖16部，其中一等奖
豫剧 《刘胡兰》、《穆桂英挂帅》、《大祭桩》
二等奖6个，三等奖7个。
舞台美术个人奖共29名，其中个人一等奖6名
卢伟生 赵良铭 王寿生 张学勇 张一圃 关鹏。
获二等奖的6名；获三等奖的17名。

1980年3～4月在郑州举行河南省豫剧流派汇报演出大会。参加演出的剧目有：
常香玉、赵主庭、马兰香主演的《断桥》；常香玉亲授常小玉主演的《拷红》；
陈素真主演的《梵王宫》、《宇宙锋》；陈素真亲授、吴碧波主演的《宇宙锋》；
崔兰田与其传人张宝英主演的《桃花庵》；
马金凤主演的《穆桂英挂帅》；
阎立品主演的《秦雪梅》；
唐喜成主演的《辕门斩子》、《三哭殿》；
李斯忠主演的《打銮驾》；
刘法印主演的《黄鹤楼》；
刘忠河主演的《打金枝》；
金德义主演的《南阳关》。
河南豫剧院三团以“豫剧唱腔选段音乐会”的形式，参加汇报演出。
大会期间共演出85场。每个流派演出后都组织了学术报告会、研讨会。

缅怀陈大师

缅怀大师

喜看《梵王宫》
作者：吴小如（北京大学教授、戏曲评论家）
陈素真同志是豫剧老演员，她的艺术修养与其它二陈（川剧老演员陈书舫和汉剧老演员陈伯华）媲美，成鼎足之势，不愧为杰出的表演艺术家。最近应邀在首都公演她的名作《梵王宫》，以六十四岁高龄扮演情窦初开、天真娇憨的侯门少女，称得起绰约空灵，妩媚多姿。我虽仅是第一次观摩，已深有观止之叹。希望素真同志能发挥伯乐精神，奖掖后进，把一身绝技传给下一代。
在这出《梵王宫》里，陈素真表演了不少“绝活”。这出戏本由花旦应工，但她参用了一些闺门旦的风格，使人物形象更加饱满，少女性格分外感人。在舞台上翩若惊鸿，玲珑剔透，却无轻浮放浪之态。这充分分说明她掌握了剧中人的性格品质，体现出叶含嫣的精神世界，已达到炉火纯青的地步，真所谓增一分则太多，减一分则太少。在这个基础上，她运用了若干表演艺术方面的特技，这些特技反过来为刻画、渲染、烘托人物形象服务，而不是单纯的炫耀卖弄。此之谓“道法自然”。
《梵王宫》第一场戏女主角叶含嫣连一句台词都没有。可是只凭面部瞬息变化的表情和抢前一步要拾起双雕的简单动作，就把人物的内心世界展示出来。“思云”一场，主要是表情和身段细腻。而真正的绝活，则在追述花云射雕时的水袖舞和梳妆一场的穿裙袄。陈素真的水袖舞，特点在于幅度大、速度快、变化多，而且每一招一式都有内容，不仅运用自如，而且角度屡易，低昂处见感情，同时用眼神领袖两袖，以两袖带眼锋，做到从不经意处见扎实功夫。特别是形容箭射双雕的动作时，两袖如红绸舞一般画出一连串的碎弧形，自上而下又由下而上，真是精采绝伦。更难得的是她耍水袖的风度始终是花旦型的，而不同于青衣或其它行当的格调。这如果不深入角色是绝对办不到的。
“梳妆”一场，陈素真用疾如鹰隼的速度把长达膝弯的辫子甩起，形成一百八十度的平行线，就在那一刹那间把短袄又脆又帅地穿到身上，身体则转了三百六十度，给人以从容不迫而完美整饬的印象，简直天衣无缝。而耍辫梢与耍折扇同时进行，既活泼圆巧，又体现出大家风范，并与脚下步伐的轻盈准确相呼应配合，使观众感到演员在台上调动了一切积极有利的因素。这样的表演不仅扣紧台下所有人的心弦，而且使人目不暇给，心无两用，可以说演员完全控制了观众的注意力。我以为，这样的演出是百看不厌的。如果每场戏都这样精采，则传统戏无观众或青年人不爱看戏的种种论调都会自然消失。
（ 1981年5月 作者 吴小如 摘自《台下人语》戏剧出版社）

《陈素真大姐和我》
作者：新凤霞（已故著名评剧名家）
在百花争艳的春天，北京的舞台一出出好戏真是看不过来。豫剧是北京广大观众喜爱的地方剧种之一，我也是豫剧的忠实观众。记得我第一次看河南豫剧是在一九五二年，看的是豫剧著名表演艺术家陈素真演出的《梵王宫》和《宇宙锋》，这两出戏把我迷住了。看完戏到后台拜访陈素真大姐，她是那样诚恳朴实，热情爽朗，我从爱看她的戏到爱她的为人。
以后她来北京，我们都要见面，和她成了好朋友。我经常向大姐请教，她总是毫无保留地教我。大姐眼神、手势的功夫非常精巧。人们说眼睛是心灵的窗口，我们在舞台上演戏，眼睛的表演很重要。素真大姐一双眼睛传神最妙，她能用很长的停顿，没有别的形体动作，只靠眼神就能吸引、感染观众，表达出人物的苦乐悲欢。
素真大姐的表演细致讲究，处处合乎规矩，一丝不苟，但又不受程式限制。比如我们演旦角儿的，要讲究扣胸提腕兰花指，眼神随手转；要讲上下身相合，脚是根，步法清楚不乱，动静都有交待。素真大姐把这些程式规矩都用活了，她是结合人物的性格和内心情绪来运用程式，演的不温不火，处处掌握住分寸，恰到好处。
我每次见到素真大姐，她总是三句话不离本行，滔滔不绝地讲她的唱腔、咬字、发声又有哪些新的创造，什么地方又改了，哪句唱又揉进了新腔调。
素真大姐的生活道路几十年来也是坎坷不平的，遭受了二十多年的不白之冤，十年浩劫中受的迫害更是一言难尽！可是她到底熬过来了。最可喜的是大姐去年参加郑州豫剧流派汇演，盛况空前。她现在虽是六十四岁的老人，仍不减当年的才华和功力。
素真大姐来北京演出，不仅给观众带来了好戏，还带来对艺术刻苦钻研的好作风。我为大姐的演出感到高兴和光荣，并祝她演出成功！

《素真大姐走了》
作者：新凤霞
河南豫剧是我们地方剧种中老大哥，唱、做、念、打，四功五法都有悠久的历史。我喜欢听喜欢看，尤其喜欢河南音韵的朴素乡土味道。记得我很小在和曲艺演员会演时，乔清秀的河南坠子，唱得好，中底音宽亮，我对河南坠子太喜欢了，还学了几句唱，《王二姐思夫》现在还能记几句。
听河南豫剧那是1952年初，看了豫剧大王陈素真大姐的《洛阳桥》，豫剧唱腔好听，素真大姐的表演细腻、讲究！大姐的声音不大亮，但她会唱，乐感强，咬字发生都很细致，传情十分感人。程砚秋先生说过：“难得有一条好嗓子，重要的还得会唱。”
记得大姐看过我的《刘巧儿》，她特别喜欢小桥送线那场戏，是巧儿耍线边唱边舞的场子，大姐说：“咱们的戏曲演员身上的基本功要用在现代人身上也得好看真实，这才对了，不能像话剧完全生活化，要讲台步，程式技巧。”
素真大姐在艺术上不保守。我在1962年，准备拍《花为媒》电影，请大姐帮我研究张五可照镜子的身段，大姐说：“你可用上耍大辫子的动作。”她帮我设计，在我当时住的王府井帅府园9号四合院中练了几天，每次我们两个都满身大汗。大姐耐心亲切，谦虚热情毫无自私的帮助我。遗憾的是，张五可是大家闺秀，用耍大辫子不合适，没有在拍电影时用上。
大姐一生十分坎坷，生活很不美满，多次结婚，又多次分手，但大姐生下了几个儿子非常可爱，记得大姐给他们起名：老虎、狮子、豹子等，这也是大姐的性格表现。
素真大姐在1952年全国戏曲会演时，我们一起看陈伯华的《宇宙锋》，她跟我说：“这出戏，我要移植过来，用豫剧演会更能表现赵艳蓉的形象……”果然，不久她用豫剧排出了《宇宙锋》，来北京演出立即受到内外行观众的欢迎！素真大姐在内行中是受欢迎的，她的艺术好，同行们也喜欢她。
素真大姐一生追求文化，会作诗、会写毛笔字，人长得漂亮，从不浓妆艳抹。她的晚年过的不算很好，也还不错，退下舞台她也不闲着，到处教戏、排戏。最后一次她到北京谈起她的组织关系落在天津，虽然是河南豫剧演员，天津领导十分重视，剧团不在了，大姐的待遇还是不减，虽年事已高，仍是热情传艺工作。
1994年3月29日，大姐不幸去世了。她是在参加豫剧十大名丑选拔赛评比中去世的，她太累了！太辛苦了！她的艺术，她的为人热情，对事业兢兢业业的精神，永远留在人们心中！