这个周末，不聊八卦了，说点关于演技的事情吧，还是很早之前G大写的文，我转发过来给大家看看吧。。。。
首先，声明下，别被别家光环粉给洗脑，没有啥演电影就高人一等的概念，好莱坞拿过奥斯卡的电影咖，比如
凯文·史派西出演了美剧纸牌屋，马修.麦康纳出演了美剧真探。。。。其次，演电影和演电视剧对演员的要求不同在哪里，看过文章，大家会明白哒。。。。
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#李敏镐#韩剧是智慧体力演技的结合体。BY:G大14年微博
说到爆发力我就想到电影和电视剧的演技从根本上有区别；很多韩星在大屏幕拿了影帝影后，转了小屏幕就演技不忍直视。拿过演技大赏的实力派转大屏幕被骂烂演技的也不在少数。就像100米短跑和马拉松从本质上不同，让飞人波尔特跑马拉松，他未必能拿第一。
大萌在采访中多次说过他演电视剧会分配感情，不是去演一个场面，是每一场都考虑和推测场面的前后关系，角色本人会有怎样的感情表现。这是和韩国的电视剧制作播放有很大关系的。
韩剧是编剧手里掌握着所有演员的命运，和大牌跑龙套无关。
韩国编剧最扯最狠的举止是看哪个演员不顺眼就让那演员的角色立即死翘翘，或者是在采访里骂资深的主演演员是“戴着袖章蹦跶的猪”。编剧为了耍你，可能前一集给40分钟的戏份让你演技爆发，后一集就给3分钟的戏份让你打酱油。不用大萌这种演技手法，要是碰上和自己不合的编剧，编剧很可能让你的角色崩溃。被编剧耍得一个人感情过度，角色变成性格分裂，让观众对主角莫名其妙的转变感到费解。就算不是编剧故意整演员，韩国这种边写边拍边播的流程也会让编剧失常，有失水准。有各种经济公司对制作公司的献媚，制作公司拿了好处对编剧的压力；收视飙升需要植入的间接广告变多等等各种因素会影响编剧大大的水平发挥。常常是弄得从一开始的大纲写到最后都面目全非，最严重的时候是男一被男二换掉。
这种现象韩剧看多了就会发现。大屏幕演员转小屏幕变烂演技，或相反的情况都是不能适应互相的制作流程造成的。其中也有一些极为个别的演员是被大屏幕的导演精心包装出来才维持的水准，到了拼死拼活才能活下来的小屏幕立即露馅。电视剧演员在每天只能睡两三个小时的情况下，还要和编剧斗智斗勇，不留个保全自己的方法，就忙着每个场面都演技爆发，吃亏的是自己。在极限状态下，电视剧且不谈飙什么演技，连保持自己角色不变质都是一个技术活。不是演技好就一切OK的事情。
大萌的电视剧收视有高有低，编剧也有亲妈后妈，但到最后都能保持角色的初衷是用他独到的演技方法“维护”自己角色不受损，才会不管收视如何每个角色都能深得人心，每部剧都能吸粉。可别以为所有演员都是每部剧都能吸粉。前一部吸粉，后一部全转黑的演员也有。其实光靠作品保持人气持续上升不是每个演员都能做到的事情。
大萌这次挑战电影，电影是开拍前条件都谈好，剧本是用完整的一本册子交到大萌手上，不会边写边拍边播，在现场的导演大大掌控一切，刘导演还兼任编剧，更有利于沟通。大萌终于可以不用为了保全角色胆战心惊，可以自由发挥，自由爆发。就等着看好多人希望的有“演技”和“爆发力”的表现吧。
PS：配角和男二，女二对剧的戏份不同，责任不同，演技要求也不同。男二，女二和男女主人公对剧的戏份不同，责任不同，演技要求更不同。你用配角爆红，并不能证明你演男二，男主也能保持演配角时的水平。所以在同一部剧里，演员之间比较演技是没有任何意义的。等自己演主角的时候再评价也不迟。
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吃个早点，我们再聊天。。。。。
