今夜特别想成妖，跟唐唐一起对眼、对尿、对骂、对戏、对殴、对情……
这片的怀旧效果，比春晚有效多了，重温了好多熟悉的星爷味，尤其最后一幕：黄沙步行、勾肩搭背、眼眸交错，意犹未尽……
不抒情了，换个姿势，我们开会。
先定个调：《西游伏妖篇》是一部妖孽非妖孽，佛祖非佛祖、唐僧非唐僧的“克星情调片”——克的形星的味，星的情克的调。
妖怪再也没有了上一部让人“痛恨+痛哭+痛苦+痛快”的渐进式深度黑色情绪，多了一点彩色，妖得色彩斑斓，美色无边，起码不那么恶狠狠。这种温柔解读无意中软化了所有的特效，让人观影轻松了好多。一句总结：妖而不怪，怪而不妖，妖怪分化，克重妖，星重怪。
佛祖也可以三打一，可以辜负身边小妖的千年修炼，依然是最后正能量一击，彻底消除整部戏里本就没剩多少的深度黑色情绪。戏里表面上展示妖（或佛）的狠，其实说的是人内心的狠，特别是因爱而生的狠，让人佛妖不分，一念为佛，一念为妖。恨起来，佛亦是妖，爱起来，妖亦是佛。与其说情关难过，不如说情妖难伏。
不咸不淡的唐僧就像旁白一样，一直在解释着画面，他一直入不了戏，这或许就是导演自己的映射（星爷太高高在上了，不是徐克）。唐僧在每个桥段都把猴子耍入戏，自己却转身出戏，一出一入，浑然天成，这是导演的功力。每当我被猴子的情绪带着走的时候，耳边就会响起唐僧理性的声音。入戏是唐僧，出戏是星爷。
换个角度，再发挥一句。
看完这戏，两个感慨：一是，拍戏这事耗费了星爷（徐克）的时间和热情可能太多了。第二个是：观众用在理解拍戏这事的心思和气力可能太少了。所以，注定很多人看不懂，只会数笑点和票房。
最后，再强调一句：这戏不看，这年就没什么过头了，冲这票房，你都得凑一脚，就跟抢红包一样，谁敢说没有属于你的彩蛋呢？
当然，这戏星味还不够纯，所以我只爱一眼，就够了。
好，散会。
这片的怀旧效果，比春晚有效多了，重温了好多熟悉的星爷味，尤其最后一幕：黄沙步行、勾肩搭背、眼眸交错，意犹未尽……
不抒情了，换个姿势，我们开会。
先定个调：《西游伏妖篇》是一部妖孽非妖孽，佛祖非佛祖、唐僧非唐僧的“克星情调片”——克的形星的味，星的情克的调。
妖怪再也没有了上一部让人“痛恨+痛哭+痛苦+痛快”的渐进式深度黑色情绪，多了一点彩色，妖得色彩斑斓，美色无边，起码不那么恶狠狠。这种温柔解读无意中软化了所有的特效，让人观影轻松了好多。一句总结：妖而不怪，怪而不妖，妖怪分化，克重妖，星重怪。
佛祖也可以三打一，可以辜负身边小妖的千年修炼，依然是最后正能量一击，彻底消除整部戏里本就没剩多少的深度黑色情绪。戏里表面上展示妖（或佛）的狠，其实说的是人内心的狠，特别是因爱而生的狠，让人佛妖不分，一念为佛，一念为妖。恨起来，佛亦是妖，爱起来，妖亦是佛。与其说情关难过，不如说情妖难伏。
不咸不淡的唐僧就像旁白一样，一直在解释着画面，他一直入不了戏，这或许就是导演自己的映射（星爷太高高在上了，不是徐克）。唐僧在每个桥段都把猴子耍入戏，自己却转身出戏，一出一入，浑然天成，这是导演的功力。每当我被猴子的情绪带着走的时候，耳边就会响起唐僧理性的声音。入戏是唐僧，出戏是星爷。
换个角度，再发挥一句。
看完这戏，两个感慨：一是，拍戏这事耗费了星爷（徐克）的时间和热情可能太多了。第二个是：观众用在理解拍戏这事的心思和气力可能太少了。所以，注定很多人看不懂，只会数笑点和票房。
最后，再强调一句：这戏不看，这年就没什么过头了，冲这票房，你都得凑一脚，就跟抢红包一样，谁敢说没有属于你的彩蛋呢？
当然，这戏星味还不够纯，所以我只爱一眼，就够了。
好，散会。
