笑 亦 有 道
人有七情六欲，七情上面，喜怒哀乐一望便知，鲜活得藏也藏不住，腋也腋不了。怒起来，或目呲尽裂，或暴跳如雷；哀起来，或神色戚戚，或椎心泣血。这两样，皆伤肺伤腑，非得调动全身力量，使出九牛二虎之力，方能做得精准到位、痛快淋漓。惟独喜乐之情，轻牵嘴角，略弯眉目，便可大功告成，实在省时省力！
如此简单易做的表情，正对我这懒散人的脾胃，不但对“笑”这一字好感大生，对能笑、爱笑、会笑之人更青睐有加。观吾之偶像，远有小李探花焦恩俊，近有叱咤天涯钟汉良，此二人，皆有一笑倾人城、二笑倾人国之优良潜质，前者往往眼波微转、笑靥如花，后者惯于轻皱眉头、小露皓齿，一脸灿烂阳光。
然而，这笑，纯属自然状态下无戏一身轻时的天然反应，若用在戏剧中，虽不过是牵牵嘴角、弯弯眉目的小动作，却大有文章可做。君不见，吾国语言中形容“笑”的状态，就有奸笑、阴笑、淫笑等刺眼词汇，可知，笑也并非总是“巧笑倩兮”悦人眼目，亦可作“笑里藏刀”这等恶毒之态。
钟汉良先生天性纯善，待人接物斯文有礼，常以微笑示人，不想其在戏剧之中的表现，竟千变万化，时忠时奸，不得不让人叹服其演技功底之深！尤以钟先生之笑容，最为人所称道。牙板轻敲，丝弦调好，诸位看官，且听我慢慢道来：
想钟先生在内地声名鹊起皆因《四大名捕》中那位唇红齿白的风流少年，该少年名曰追命，靠一双无敌天下的追风腿誉满江湖、名扬武林。追命、追命，重点便落在一个“追”字之上，既追男子的命，也追女子的心，可想而知，该少年必定精力旺盛、活泼好动，一副人见人厌的油滑之貌。而钟先生演绎起来，却以妙不可言的灿烂笑容，令人顿生喜爱之感。瞧这追命，平日里浓眉轻拧，嘴角微咧，一脸可爱顽皮之相；办案时神情调侃，动作夸张，一抹自信得近乎自负的笑浮于唇边；即使伤心失意，一双星目亦隐含笑意，聊以自嘲。如此笑容满面的少年，在这惨淡红尘中，怎能不令人见之而心生欢喜？！
再看令钟先生风生水起之作《逆水寒》，出身草根、空有一身本事而无处施展的顾惜朝，行事极端，为人乖戾，即使与深爱之人独处，也难得展颜欢笑。钟先生演绎此人时，动作不多，爱恨情仇皆在不同笑容中得以尽展。面对亦敌亦友的戚少商，顾惜朝的笑时而真诚，时而感伤，皱眉处不见一丝狠色，惟有惺惺相惜的英雄之叹；面对是敌非友的雷卷、赫连春水、息大娘，顾惜朝的笑便是一瓶鹤顶红，毒辣而阴狠，眉宇间杀气腾腾；面对他爱也爱他的傅晚晴，顾惜朝偶尔的微笑，恰似孩童般纯真，清澈的眸子里盛满浓浓的眷恋，是爱怜，是不舍，是心疼，是思念；面对爱他而他却不爱的英绿荷，顾惜朝媚惑的笑容便成为她背叛师门的理由，那是婴粟，一沾即亡。孤独的，落寞的，真诚的，违心的，喜悦的，凄然的，种种笑容，使这大奸大恶之徒深深烙在观者心上，不思量、自难忘！
更有时装催泪之作《午夜阳光》中的于佑和，西装形象之钟先生本已是玉树临风，足以令一众男子高山仰止，偏偏这位于先生还拥有杀伤力百分百的温柔笑容——那是温柔到窒息的笑，暖暖的，仿佛春日里第一缕阳光——屏幕下顿时哀嚎四起，男子怒其妍丽，女子伤其纯真，真可谓“但坐观佑和，归来相怨怒”，从此家无宁日，人无静时，该剧之偶像悲剧效果立时由钟先生之一笑得到非一般强化！
说也说完，道也道尽，你我皆普罗大众，想要如钟汉良先生般笑得七十二变，尚需修炼。而钟先生之笑，亦非同道平庸之辈可比，正所谓，笑可笑，非常笑，笑虽是笑，笑亦有道。
人有七情六欲，七情上面，喜怒哀乐一望便知，鲜活得藏也藏不住，腋也腋不了。怒起来，或目呲尽裂，或暴跳如雷；哀起来，或神色戚戚，或椎心泣血。这两样，皆伤肺伤腑，非得调动全身力量，使出九牛二虎之力，方能做得精准到位、痛快淋漓。惟独喜乐之情，轻牵嘴角，略弯眉目，便可大功告成，实在省时省力！
如此简单易做的表情，正对我这懒散人的脾胃，不但对“笑”这一字好感大生，对能笑、爱笑、会笑之人更青睐有加。观吾之偶像，远有小李探花焦恩俊，近有叱咤天涯钟汉良，此二人，皆有一笑倾人城、二笑倾人国之优良潜质，前者往往眼波微转、笑靥如花，后者惯于轻皱眉头、小露皓齿，一脸灿烂阳光。
然而，这笑，纯属自然状态下无戏一身轻时的天然反应，若用在戏剧中，虽不过是牵牵嘴角、弯弯眉目的小动作，却大有文章可做。君不见，吾国语言中形容“笑”的状态，就有奸笑、阴笑、淫笑等刺眼词汇，可知，笑也并非总是“巧笑倩兮”悦人眼目，亦可作“笑里藏刀”这等恶毒之态。
钟汉良先生天性纯善，待人接物斯文有礼，常以微笑示人，不想其在戏剧之中的表现，竟千变万化，时忠时奸，不得不让人叹服其演技功底之深！尤以钟先生之笑容，最为人所称道。牙板轻敲，丝弦调好，诸位看官，且听我慢慢道来：
想钟先生在内地声名鹊起皆因《四大名捕》中那位唇红齿白的风流少年，该少年名曰追命，靠一双无敌天下的追风腿誉满江湖、名扬武林。追命、追命，重点便落在一个“追”字之上，既追男子的命，也追女子的心，可想而知，该少年必定精力旺盛、活泼好动，一副人见人厌的油滑之貌。而钟先生演绎起来，却以妙不可言的灿烂笑容，令人顿生喜爱之感。瞧这追命，平日里浓眉轻拧，嘴角微咧，一脸可爱顽皮之相；办案时神情调侃，动作夸张，一抹自信得近乎自负的笑浮于唇边；即使伤心失意，一双星目亦隐含笑意，聊以自嘲。如此笑容满面的少年，在这惨淡红尘中，怎能不令人见之而心生欢喜？！
再看令钟先生风生水起之作《逆水寒》，出身草根、空有一身本事而无处施展的顾惜朝，行事极端，为人乖戾，即使与深爱之人独处，也难得展颜欢笑。钟先生演绎此人时，动作不多，爱恨情仇皆在不同笑容中得以尽展。面对亦敌亦友的戚少商，顾惜朝的笑时而真诚，时而感伤，皱眉处不见一丝狠色，惟有惺惺相惜的英雄之叹；面对是敌非友的雷卷、赫连春水、息大娘，顾惜朝的笑便是一瓶鹤顶红，毒辣而阴狠，眉宇间杀气腾腾；面对他爱也爱他的傅晚晴，顾惜朝偶尔的微笑，恰似孩童般纯真，清澈的眸子里盛满浓浓的眷恋，是爱怜，是不舍，是心疼，是思念；面对爱他而他却不爱的英绿荷，顾惜朝媚惑的笑容便成为她背叛师门的理由，那是婴粟，一沾即亡。孤独的，落寞的，真诚的，违心的，喜悦的，凄然的，种种笑容，使这大奸大恶之徒深深烙在观者心上，不思量、自难忘！
更有时装催泪之作《午夜阳光》中的于佑和，西装形象之钟先生本已是玉树临风，足以令一众男子高山仰止，偏偏这位于先生还拥有杀伤力百分百的温柔笑容——那是温柔到窒息的笑，暖暖的，仿佛春日里第一缕阳光——屏幕下顿时哀嚎四起，男子怒其妍丽，女子伤其纯真，真可谓“但坐观佑和，归来相怨怒”，从此家无宁日，人无静时，该剧之偶像悲剧效果立时由钟先生之一笑得到非一般强化！
说也说完，道也道尽，你我皆普罗大众，想要如钟汉良先生般笑得七十二变，尚需修炼。而钟先生之笑，亦非同道平庸之辈可比，正所谓，笑可笑，非常笑，笑虽是笑，笑亦有道。
