其次让我很别扭的是里面的人物逻辑颇有问题。我有很强烈的感觉：作者给一些人物“设定”了某些“设定”，然后就为了不OOC拼命往这些设定上靠，不断强调。
作者定下了很好的设定，但却有些处理不过来。
角色们的【痛苦】【渴望】【黑暗】都有些小家子气，人物也有时候显得无病呻吟了点……
希望大家不要用“你又没有经历过你怎么懂！”来反驳我【。】
怎么说呢，痛苦这种东西，不是你设定了一个有多痛苦的过去，就能不断拿来用的。
作者用得太僵硬和刻意了，所以逻辑上很让人不舒服。
尤其显然的是男主角中岛敦童年痛苦回忆，以及芥川对太宰的执着吧。
总而言之，设定本身啥的都没问题吧？作者笔力不够。
这大概就是我特别喜欢织田作之助以及相关章节的原因，感觉那是符合逻辑的，是真的深刻的，可能也是因为后期写的缘故？人设及其表现都好了很多。
总的来说还是很期待作品后续的。
看得还算浅，没有很细致系统的分析，暂且这么一说，欢迎各种方式讨论=w=也欢迎各种安利！

对对对我也有这样的感觉。
我个人的理解是，文豪里的人有各种各有新奇的设定，然而这些设定限制了角色的发挥，使角色的行为性格模板化。

嗯怎么说呢……
作者说小说第二卷的灵感是照片，说明这个灵感至少也是小说一卷以后才有的
也就是说宰为什么黑转白的构思是在漫画人设已经差不多了的时候才有的
然后居然能和宰的人设对的挺合理的？哦感觉作者都是大神
（并不知道上面都扯了些什么）
果然还是因为要合理地解释一个已经定好的人设难度太大了吧，宰为什么喜欢自杀，乱步为什么以为自己是异能者，国木田为什么强迫症，诸如此类……（前两个问题各花费了一卷小说，这根本就不是漫画完的成的）实际上很想看太宰和中也为什么互相讨厌，太宰为什么会去黑手党并且当上干部，Q的故事，芥川和银的故事，这样的早期港黑的小说版；以及早期的武侦，乱步怎么遇到与谢野并且邀请她，国木田怎么进了武侦，谷崎兄妹的入社试验，社长什么时候发现自己的异能……一直很喜欢这样的动漫，好像每个人都能单独写一个没有尽头的故事，每个人都像是主角……说着就想起FZ了，还有最近的魔保育（眼看全体gg）
深夜一通胡言乱语。

这样的动漫让我感觉有人设就已经够了，只想看这些人的故事，不合理也好，就只是想看着他们……以前我从来都不想看同人文觉得ooc，现在觉得ooc也好啊怎样都好……orz

赞同，其实lz你说的问题相信很多年龄大的粉也是明白的，只不过报的心态不同对这些违和之处有一定的下意识的过滤罢了，毕竟大部分人看动漫的心态不是那么较真和想的多，看上去能说的通就让它通吧，而且最主要是好不好看。
不过老师的确是笔力有些不够，设定和故事大纲都挺吸引人的，只是没能引人的“讲”出来，有些地方感觉像为了达到作者意图而故意“做”出来的，而不是故事自然而然发展出来的。
老实说文豪的动画改编的好，对漫画本身取其精华去其糟粕，所以日本那边人气还挺高的

楼主说的我赞同，比起第一部我更喜欢第二季的四集更和后边的。。。

嘛...我觉得作品好看就好了，其他倒不是那么在意。
剧情主轴的话我觉得各个作品其实都不会差太多，重点在人物刻画和剧情细节的安排才是重点。

嘛，现在剧番界好多卖肉卖萌卖腐，一言不合就搞基，嗯…还有百合…还有魔法少女…文豪大体上讲简直是骨子里都透着良心的清流啊！

说到卖腐卖肉，那也是TV相关啊。原作和35老师的画并没有多腐

确实……同觉得织田作部分好看

用织田作的话说， 那就自己写出下卷呀

挖了太多坑能不能填上这个先不说，反正以后还有机会填。
但说某些痛苦经历是无病呻吟啥的，恕我不能赞同。
并不是“你没有经历过”云云，而是不同的人，经历了相同的事情，产生的心理也是不同的。
比如芥川，就是个极度容易产生执念的人。
中岛敦那个情况，应该属于心理创伤，还可能比较严重……毕竟敦其实是个敏感而同理心强的人……
太宰迷恋自杀，说是来自原型的梗也好，但其实在刻画这个人物的时候，已经表示出了，他向往死亡，对生毫无热情。时不时自杀一下，就当做放纵自己的向往，但由于在人世还有种种未完成之事，所以一直未遂。
大多数人不会有芥川那种程度的执念，大多数人也不会有中岛那种程度的心理创伤，大多数人更不会有太宰那种一心向死的冲动。
然而就算大多数人不会，但世界上就是有那么一些人是和大多数人不一样，他们就是会那么容易产生执念，会有创伤，会没有活下去的欲望。
退一步讲，说不定你我自己身上也有和大部分人不一样，不能被大众理解的地方，只不过这种地方可大可小罢了。
我这么说，只是希望，有些时候，接受这个人物之为他自己，就是这样，如此罢了。
如果能理解，能想象，当然好，但是就算不能，那世界上也是有可能有这样的人的。

不过前面说法治社会的的那个，这点说得好。
这个点是可以纠结到死的。
大概只能用“异能者都归异能特务科管，法律或者警方都管不了”这样开个后门来解释了吧。
至于组合之战之后开始，我感觉也是有点节奏混乱。但追究原因，大概是因为有太多线索要埋，又急着让陀思出场。到正式开战就会好的了= =
人物越多，故事的线路就会越多，就越难维持在一条线上面。因为假如你只交代一条线，那么其他线也是有事情发生的，最终还是会影响回来，那么到时候再返回去说，就很麻烦了。
所以其实一部作品的长度和舞台构架，是会限制其中上场人物的数量的。
所以，文野其实已经容纳不下太多新人物了。之后大多数人物大概就是出场一下也就不再出现了，能像陀思或者菲兹杰拉德那样重点刻画的人物，不会超过两个。
当然除非现有人物死亡，那样空间就大了……

镇楼(；へ：)