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8分钟。。。

为了讨论古装造型的还原，以87版红楼梦为例，个人觉得尽管限于资金等原因，很多首饰服装方面有粗糙的一面，但是很多非常精致，而且很有想法。
另外本帖系转帖，原贴作者为叶康翡翠，贴名为“87版红楼梦人物造型及服饰艺术品鉴”，但我所转的的是知乎作者Jori Lee在问题“87版红楼梦有哪些十分巧妙的增删改处”下的答案，这位回答者的答案主体来自叶康翡翠的回答，但对其散落多处的帖子内容进行了整合和扩充，并且补上了一些图片。。。我已经向Jori Lee提出了转帖请求，并且得到了同意。

服装，服装，服装。
87版之所以成为经典，除情节上的转腾挪移以外，服装上的考究和大胆也功不可没。
《红楼梦》的原著是架空了历史背景的，即是说并没有出现具体的朝代及鲜明的历史特征，这就给电视剧的创作提供了一个相当宽广的平台。【几乎是无中生有，不能不说是很大的挑战。】
87版电视剧在沈从文，邓云乡等名家的指导之下，最终确定了以宋明两朝做为人物造型与设计的基础，同时还大胆加入了清代服饰的细节特征，如众脂粉的中衣便多采用了立领小盘扣的设计。女性角色的外衣样式是以宋时的直身褙子为主，搭配绣花曳地长裙，裙子有百褶式，围裙式，直筒式。男性角色式样多为直身长袍，注重从面料的选择运用方面表现不同人物的特征。

用滑稽就对了

【黛玉篇】
可以毫不夸张地说，无论到了什么时候，无论人们用什么心情什么眼光去看待《红楼梦》，无论人们准备用什么艺术手段去拍摄《红楼梦》，只要在黛玉这个角色上 做好了功课，那么，戏就已经成功了一大半了。因为在很多时候很多环境下，林黛玉，就是《红楼梦》的别称。在爱《红楼梦》的人们心中，“林黛玉”已经形成了 一种独特的文化情结。
很有趣，可是事实却真的如此，越剧舞台上的王文娟老师和香港邵氏的乐蒂女士都成功诠释了属于她们的时代和领域里的黛玉。王文娟女士的黛玉造型清秀文弱，韵味十足，是戏剧舞台上接近完美的形象，很好地表现了黛玉的娴静纤巧，是我妈妈那一代人心中完美的黛玉形象：

葬花

提帕

然后就要说到当代最成功的黛玉，只怕许多人脑海里立即会浮现出一个面薄身纤、清冷不俗的女子的身影，她，就是陈晓旭。
天上掉下个林妹妹，这句话用在陈晓旭的身上毫不为过，与生俱来与众不同的气质神韵让她在美女如云的选拔中脱颖而出，成功完成了这一角色的塑造，20年过去了，她的辞世又使这一形象得到了最大限度的升华。于是黛玉情结又有了一个新的表述：陈晓旭就是从书中走出来的林黛玉。

那么20年前的《红楼梦》剧组又是怎样把一个生活在20世纪的现代女孩成功塑造成了亿万国人心目中的林妹妹的呢？笔者（叶康翡翠）找到了当年的服装设计师史延芹女士的一段构思表述：
“林黛玉在整个戏里面，她是一个女才子，从她的人生来说，从她的身世来说，她又是个悲剧人物，她属于封建礼教的牺牲品；但从她个人性格，她是属于宁折不弯 的那种性格。整个的基调，我就给她定了非常冷的调子。比如说白是代表纯洁，给她绿，还有蓝颜色，就是这种颜色。林黛玉是比较喜欢竹子，喜欢梅花这类的，跟 她的性格有关系，所以林黛玉我基本上是按梅花，竹子，就是岁寒三友，这类图案代表高洁，她的性格的高洁。”

服饰就更厉害了，红楼梦全书八十回，提到黛玉的服装穿戴少而又少，只在第八回《比通灵金莺微露意，探宝钗黛玉半含 酸》里写到了她穿着一件大红羽纱对襟褂子；第四十九回《琉璃世界白雪红梅，脂粉香娃割腥啖膻》里写了一套十分齐备的冬装，包括有“大红羽纱面白狐狸里鹤 氅、青金闪绿双环四合如意绦、掐金挖云红香羊皮小靴”三件，属于作者对黛玉服饰描写的一个精彩片段了。可见曹雪芹笔下的黛玉其实是并不抗拒红色的，而且作者对色彩的描述非常巧妙，读起来叫人觉得眼前奇花灿烂般的秀美繁华。
到了续书作者的手里，黛玉居然穿上了月白绣花小毛皮袄、银鼠坎肩、杨妃色绣花棉裙，头上还插了赤金扁簪，被比做嫦娥。大多读者不是很接受，特别是那暧昧的杨妃色（即粉红），再加上那根金簪，效果不是一般的美艳——这 二字形容谁都可以，惟独黛玉要例外。这个装束若是换做尤二姐，必定风韵十足。

大红、红香、青金、闪绿，这些是原文给出的黛玉主色调，当我们把它们和史延芹的构思放在一起的时候就看出两者之间巨大的反差了，一热一冷，一浓一淡，到底该如何取舍呢？这的确是个难题。
因为黛玉的形象非常特殊，外表看去，她的确冷漠避世难以亲近，事实上细读过原文之后我们就会发现，她的这种冷漠是有一道非常明显的界限的，在这个界限以外，她是个清冷如霜的女子，带给别人的直观印象孤傲脱俗；而在这个界限以内，她的热情只让我们想到了燃烧的火苗，那道界限，就是宝玉。黛玉本人，是个十分 矛盾的冰火综合体。曹雪芹的创作方法非常注重对人物“神韵”的刻画，所以黛玉所穿的大红衣服其实更多的是代表了她的内心和本质。

电视剧是很直观的艺术手段，讲究突出主要人物的特征及地位，服装、摄影、化妆、灯光等都要有利于从外部挖掘出人物的内心特征。所以剧组最终对黛玉的服饰进行了大胆地改革，大红的冬衣依旧保留，其他的服饰就依照了史延芹的构想，样式上遵照了明代服饰的特点，以襦裙、褙子、衫等为主要设计方案，衣饰色系浅淡，主色调为白、蓝、绿三色，目的在于表现人物的个性之纯澈。衣饰花纹也少用俗气的缠枝，连理等繁杂花样，以梅、兰、竹三花为主要方案，梅之冷艳，兰之馨雅，竹 之风骨恰是黛玉个性倔强又幽雅的最好表现。服装面料上多用纱、绢、丝、绡等贵重的轻薄面料，借这类单薄衣料柔软披拂的特点很好表现了人物个性的轻盈飘逸。 发型式样多在“别致”二字上下功夫，力求简单精致，每一款都是精心打造。化妆方面以淡妆为主，重总体韵味的把握，唇型与眉毛的刻画尤为成功。

【白衣】