徐唯辛在2007年创作并展出了《历史众生相1966-1976》，当时引起了社会很大的反响，他以几十幅史诗般的巨幅黑白肖像写实形式表达了一段被一直大众遗忘的历史，作品里没有丝毫歌颂与批评的表述，只是将这段历史中形形式式的部分见证人以肖像方式如实呈现，供观众自己进行反思或者关注，这不是单纯的写实绘画作品，而是以概念表达的现实主义。众生相系列奠定了徐唯辛“以图证史”的学术地位，也创造了中国油画家中敢于大量使用黑白灰调，开创以中国水墨主色调融入西方油画的先河，使作品更显得历史的庄重，也创造了中国最大幅的艺术绘画作品，因为《历史众生相1966-1976》里面包括几十幅巨型肖像、录音、录像为一个作品组合，不作分割，也创造了在油画上直接将人物故事直接抄写在画作当中，与国画中落款的风格不谋而合。众生相系列由2007年开始一直至今仍未停止。
徐唯辛认为：不关怀底层群体，社会文明就无从谈起，不关注历史，社会文明进步形同虚设。徐唯辛尊尚《知识分子要以苍生祸福为念，匹夫要为国家兴亡负责》，他的作品除了赖以成名的《馕房》系列属于学院派作品之外，由《酸雨》系列到《工棚》系列到《矿工纪实》系列到《众生相》系列，都是从关注环保、社会底层、矿工生存尊严到关注历史的“当代艺术概念作品”，他以一个艺术家的微薄力量在寻求唤醒社会的良知，影响社会文明的进步。

《雷锋》创作于2012年，属于众生相系列中《众生相----中国近代历史名人肖像》中其中一幅作品，曾于2013年于桂林博物馆《众生》徐唯辛个展和2014年中国国家画院美术馆《第三届大家之路---名家邀请展》展出过，并分别出版在作品集上，也于2014年登上人民大学官方网站艺术学院版的封面上。