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呵呵，关于《红河谷》和《集结号》（咱庸俗，咱罗嗦~~）
记得红河谷的片子是很久以前很久以前不知什么情况由组织带领去看的，因此，我开始明白为什么主旋律的电影这么好卖，票房这么高。我是一个容易感化的人，不铁石心肠哦，可惜，红河谷从头看到底，就觉得总象是个局外人。《集结号》也一样。
回头自己检讨，怎么可以这样呢？？？
可还是不知道为什么该动情。
对比了国外的电影，我开始发现这些类似好片的弱点。
红河谷，故事唯美，镜头造型等太过干净精致。作为叙事，逻辑不足，细节不多。作为诗歌读，一些镜头又过实过粗，比如战士啊什么的配角的不太符合情节的表情一一扫过，就跟一般电视电影里常见病，镜头感粗糙，转换慢。
这是中国电影电视的通病，镜头感，那视角，象个旁观的老太太，谁说话对着谁，脑筋都不用动——动不动主角就给个大脑袋特写，几乎下个镜头猜都猜得到。既缺乏让观众进入剧中的共感，又缺少悬念。
这也取决于导演吧，很想表达，但有些举棋不定，不够大胆和彻底，他象在描摹一个梦境，试图要放在一个套里去，所以又没放开泼墨。这就是我感觉不到“豁出去”“浸进去”的意思，与情节没关系。
这点，我很佩服《士兵突击》，它的切换、视角，是我见过的国产电影电视中最棒的之一。也许我孤陋寡闻，但实话实说，它真棒。后来才知道康师傅分镜头剧本就写了万把，果然！那不着痕迹地，把你带入故事的，除了演员，就该是他了。摄像、剪辑太重要了。
而《集结号》，开头很重。后面却成了秋菊打官司的军装版。除了让人感慨什么什么不可信，到底有多少人真正为主人公而感动呢？
小钢导演是善于讲故事的，《不见不散》等，都需要一个相对有意思的故事支架，曲折的情节加上台词，是冯导的武器。可惜，他对于一个重大题材的把握，且塑造人性，不见得有多大把握。他善于叙事，并连环画一样地放出来，按时间顺序地慢慢讲来。可惜，离开了后面的情节和人性方面的勾勒刻画，集结号变成了头重脚轻的故事，场景宏大的记录片。
能讲故事，又能通过画面和视角，淋漓表述，甚至超越，让观众身入其中，感悟至深的，这样的电影电视，真是少而又少。
这样能力的导演，也少而又少。我通过片子认识了两个这样的内地导演，一位就是康导。
记得红河谷的片子是很久以前很久以前不知什么情况由组织带领去看的，因此，我开始明白为什么主旋律的电影这么好卖，票房这么高。我是一个容易感化的人，不铁石心肠哦，可惜，红河谷从头看到底，就觉得总象是个局外人。《集结号》也一样。
回头自己检讨，怎么可以这样呢？？？
可还是不知道为什么该动情。
对比了国外的电影，我开始发现这些类似好片的弱点。
红河谷，故事唯美，镜头造型等太过干净精致。作为叙事，逻辑不足，细节不多。作为诗歌读，一些镜头又过实过粗，比如战士啊什么的配角的不太符合情节的表情一一扫过，就跟一般电视电影里常见病，镜头感粗糙，转换慢。
这是中国电影电视的通病，镜头感，那视角，象个旁观的老太太，谁说话对着谁，脑筋都不用动——动不动主角就给个大脑袋特写，几乎下个镜头猜都猜得到。既缺乏让观众进入剧中的共感，又缺少悬念。
这也取决于导演吧，很想表达，但有些举棋不定，不够大胆和彻底，他象在描摹一个梦境，试图要放在一个套里去，所以又没放开泼墨。这就是我感觉不到“豁出去”“浸进去”的意思，与情节没关系。
这点，我很佩服《士兵突击》，它的切换、视角，是我见过的国产电影电视中最棒的之一。也许我孤陋寡闻，但实话实说，它真棒。后来才知道康师傅分镜头剧本就写了万把，果然！那不着痕迹地，把你带入故事的，除了演员，就该是他了。摄像、剪辑太重要了。
而《集结号》，开头很重。后面却成了秋菊打官司的军装版。除了让人感慨什么什么不可信，到底有多少人真正为主人公而感动呢？
小钢导演是善于讲故事的，《不见不散》等，都需要一个相对有意思的故事支架，曲折的情节加上台词，是冯导的武器。可惜，他对于一个重大题材的把握，且塑造人性，不见得有多大把握。他善于叙事，并连环画一样地放出来，按时间顺序地慢慢讲来。可惜，离开了后面的情节和人性方面的勾勒刻画，集结号变成了头重脚轻的故事，场景宏大的记录片。
能讲故事，又能通过画面和视角，淋漓表述，甚至超越，让观众身入其中，感悟至深的，这样的电影电视，真是少而又少。
这样能力的导演，也少而又少。我通过片子认识了两个这样的内地导演，一位就是康导。
