【墨】古筝入门

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【墨琴】百筝 581233518

1、指甲的带法
(1)将胶布条一头短一头长地粘在假指甲下方。
(2)戴大指假指甲时，要将甲片稍微向大指外侧歪一点按好，再缠胶布。
(3)将假指甲竖着按在食指、中指、无名指手指肚上，缠好胶布。最长的一个戴在中指上，最短的一个 戴在无名指上，剩下的一个戴在食指上就可以了。
2、凳子的坐法
(1)凳子不要坐太满，应略靠前坐点。坐的高度要适中，凳子不要偏高，更不要偏低，以避免垂着或举 着胳膊弹，双臂容易疲劳。
(2)身体与筝身不要紧挨着，需要一拳距离(约十公分左右)，这样弹奏起来身体方可前后自如运动 。儿童可适当缩小距离。
(3)头要正，不要向右或向左歪。双肩要松弛，两肩要平。身体要挺拔，要保持一种自然的，既精神又 不过分的姿态。
3、脚与腿的位置
(1)通常，右脚可放在古筝架腿旁边，左脚向左前方稍稍迈开一点。也可将右脚踩在古筝架下方横梁上(如 古筝架腿分得太开，也可将右脚放在古筝架两腿里边)，左脚仍向左前方稍稍迈开一点。个头小的儿童也可以将两只脚都踩在古筝架下方的横梁上。
(2)双腿应靠近一些，女孩子膝盖最好能挨着。男孩子不勉强，但也不要把两腿分得太开。
(3)双臂斜向上抬起使小臂基本与古筝面平行。
4左右手手型
(1)腕部微微隆起，但不要高耸或者塌陷。右手呈松握拳状，轻轻摆在距离筝前岳山大约三公分处。
(2)左手同样呈松握拳状，如在高音区或中音区，左手可悬在前岳山与筝码二分之一处的弦上；如在低 音区，左手可悬在前岳山与筝码二分之一略靠右边的弦上。

【墨琴】百筝 581233518

双手配合拨弦指法有轮抹、三勾轮抹、轮撮、双手琶音、双手柱外刮奏等。

1轮抹：左右手用抹的指法快速交替拨弦。拨弦的顺序，一般是先右手后左手。轮抹常用于演奏连续的十六分音符，表现跳跃或急促的情绪。2三勾轮抹：这是一组双手配合拨弦的综合指法。共有四次拨弦的动作：
第一次右手用三勾；
第二次左手用抹；
第三次右手用抹；
第四次左手用抹。
三勾轮抹常用于情绪热烈的乐曲中。
3轮撮：左右手用撮的指法交替拨弦。拨弦的顺序，一般是先右手后左手。轮撮常用于连续快速八度和音的演奏。4双手琶音：用双手配合弹奏琶音，演奏分解和弦，取得如流水效果。双手琶音的用力，一般要求每个手指力度要均衡，有时强调大指要稍多用力，以突出琶音中的旋律音。还应注意左右手的衔接要紧凑，时值要准确。5双手柱外刮奏：左右手交替进行柱外刮奏。它主要用于制造气氛，取得某种特殊色彩。
双手配合拨弦的手法很多，以上讲的仅是双手配合的部分指法。双手配合的其他手法还有：
a.左手弹伴奏音型，右手弹旋律
b.左手弹历音，右手弹旋律
c.左手弹旋律，在手弹历音
d.左右手交替弹历音，激烈时如急风暴雨；缓慢时如潺潺流水
e.左手弹分解和弦，右手弹旋律
f.右手弹旋律，左手弹对位性旋律或副旋律
g.右手弹旋律，左手弹某种效果（如打击乐、鸟鸣等）
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返璞归筝 【古筝十大技法之一——勾抹托】
　　1、指法：勾——中指、抹——食指、托——大指。
　　2、弹奏位置：距前梁二寸左右位置。
　　3、弹奏要领：
　　１)手型要保持手臂下垂时的放松状态。
　　２)单个手指弹奏时，手指小关节要主动，手掌要稳固，尽量不要跳跃。
　　３)弹奏时用假指甲的平面触弦，另外，假指甲不要插的太深。
返璞归筝 【古筝十大技法之二——颤音】
　　1、左手颤音一般加在右手旋律的大指、食指、大小撮等指法上，很少加在右手中指音上。
　　2、首先注意右手先弹，左手再颤并颤动均匀。
　　3、每次颤动完都应回到原音的起点。
　　4、左手颤一下，也是颤音派生出来的技法，称为点音，也是先弹后颤。
返璞归筝 【古筝十大技法之三——左手练习】
　　1、弹奏位置：距前梁约手掌张开一掌左右的距离。
　　2、演奏要领：与右手弹法一样，同样运用手指关节，避免手腕及大臂跳动。
　　3、基本练习：与右手相同，从高音开始练习到低音，再练回来，熟练后可与右手同时练习（勾抹托、小撮大撮、刮奏）。
返璞归筝 【古筝十大技法之四——琶音】
　　1、琶音是左手无名指、中指、食指、大指与右手中指、食指、大指七个音依次弹奏，在力度与速度上也要保持一致。
　　2、每个手指都应尽量调整到平面触弦，并同时在琴弦上做好准备。
　　3、左右手均往中间靠拢一些，基本在一条直线上，以保持左右手七个音的音色统一。
返璞归筝 【古筝十大技法之五——上下滑音】
　　1、是用左手按弦来改变旋律音高及加强乐曲韵味的一种装饰手法。
　　2、上滑音应到达的高度是弹奏琴弦的上方音，它们之间的距离为：1—2大二度，2—3大二度，3—5小三度，5—6大二度，6—1小三度。
　　3、上下滑音所不同的是：上滑音先弹后滑，下滑音先按后放。
返璞归筝 【古筝十大技法之六——点奏】
　　1、点奏是继摇指之后又一个在乐曲中起到长音作用的指法。
　　2、它是用双手食指抹或双手小撮、双手大撮、双手和弦等双手连续依次弹奏的形式。
　　3、要达到长音效果，首先要求快速，为达到快速一定要注意运用手指关节；其次力求音色与双手力度上的统一与均匀。
返璞归筝 【古筝十大技法之七——按音】
　　1、按音针对的是4和7两个音。
　　2、首先确认4是在3弦上按出来的，7是在6弦上按出来的，3到4小二度，6到7大二度，3到4少用力，6到7多用力
　　3、按音不应有余音，可遵循以下规律：3—4，6—7（右弹—右止—左按—右弹）；4—3，7—6（右弹—右止—左放—右弹）。
返璞归筝 【古筝十大技法之八——上下滑音】
　　1、是用左手按弦来改变旋律音高及加强乐曲韵味的一种装饰手法。
　　2、上滑音应到达的高度是弹奏琴弦的上方音，它们之间的距离为：1—2大二度，2—3大二度，3—5小三度，5—6大二度，6—1小三度。
　　3、上下滑音所不同的是：上滑音先弹后滑，下滑音先按后放。
返璞归筝 【古筝十大技法之九——摇指】
　　1、由于古筝是弹拨乐器，没有长音，因此摇指是在旋律中起到长音的作用。
　　2、摇指是大指连续劈托形成的长音，要求每个音都要均匀连贯。
　　3、摇指的练习大致分为三个步骤：扎桩摇、悬腕摇、扫摇。
福璞归真 【古筝十大技法之十——点奏】
　　1、点奏是继摇指之后又一个在乐曲中起到长音作用的指法。
　　2、它是用双手食指抹或双手小撮、双手大撮、双手和弦等双手连续依次弹奏的形式。
　　3、要达到长音效果，首先要求快速，为达到快速一定要注意运用手指关节；其次力求音色与双手力度上的统一与均匀。

古筝的颤音练习关键字
一是“松”：每一个老师都会一边示范一边说，看，如果你的方法是正确的，就像这样一直颤一直颤一个小时都不会感觉累。
二是“匀”：速度和幅度要均匀。
三是“发力点”：老师们都会告诉你的，所有力量沉到指尖，也就是用指尖用力带动手腕及手臂的颤动。这个说起来容易，做起来难，需要自己找感觉。
四是“练”：很多人忽视左手的颤音基本功练习，等到学到难一点的传统曲目还发现力不从心。
（古筝人guzhengpeople）
如何练习？
第一步，初学者及低级别古筝学习者一定要掌握，可以只在12356任何一根弦上慢速轻颤，颤到游刃有余。为了速度一致可以嘴巴上数拍子，（12345678910，12345，,123,12，12,123,12345,12345678910；然后反复……）
每一组的第一下由右手弹，然后数左手颤。颤音的练习时间如能保持5分钟以上算合格，15分钟以上良好。左手肯定会疼，颤音久了还会起水泡，但是坚持下来就慢慢不疼了，因为出茧了。当这一步做得还可以的时候，接下来……
第二步，可以加快颤音的速度以及幅度，也就是练习重颤。这个练习需要更多的力度，手指关节要撑住，手臂手腕肩膀仍然要放松，切不可一用力就端臂耸肩等等问题出来了。仍然要数拍子（12345678910，12345，,123,12，12,123,12345,12345678910；然后反复……）要做到用力且放松是不容易的。颤音还要稳而匀。如果这一步也很好了，那么……
第三步，练习在4、7上颤音，这时左手关键是要颤音基础上保持4、7的音准，颤音要松、稳、匀，练习仍然要数拍子（12345678910，12345，,123,12，12,123,12345,12345678910；然后反复……），个人建议是在D调低音4上颤音，充分感受手臂力量下沉到指尖的感觉，掌握上面的要点。之后再往逐步低音7颤、中音47颤等，颤音和快速指序、摇指一样是个需要用心耐心的练习，有的人很快就进入状态了，有的人需要长久的练习，大家加油吧！

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晚安 明日内容更新

学习古筝的这段时间，了解了他的各种指法，为了方便记忆现记载下来以供复习之用。
演奏者以右手的拇指、食指和中指来拨动琴弦，控制节奏音高，奏出旋律；用左手在弦柱左侧顺应弦的张力来控制音色变化，装饰美化旋律，表现风格特色。有时因作品的需要，也以控制琴弦张力的方法改变音高。这样就形成了古筝演奏基本技法的右手技法和左手技法两大类。右手的常用技法有托、劈、挑、抹、剔、勾、摇、撮、刮等，左手的常用技法有按、滑、揉、颤等。
　　在筝的演奏谱中，两手的各种基本技法都有相应的演奏指法符号表示，下面是这些常用技法的符号及演奏动作要领：
1、右手常用指法符号及动作要领
托└ 拇指向筝外侧方向弹弦
劈┐ 拇指向筝内侧方向弹弦
挑/ 食指向筝外侧方向弹弦
抹\ 食指向筝内侧方向弹弦
剔 中指向筝外侧方向弹弦
勾⌒ 中指向筝内侧方向弹弦
摇彡 弹弦指连续快速弹拨筝弦，拇指则连续托劈，食指则连续抹挑
撮ъ 勾托技法或抹托技法和组合，用于弹奏和音。拇指与中指合奏八度为大撮，拇指与食指合奏小于八度的音程为小撮
刮奏↘ 亦指花指。依据筝的音位排列上下刮奏出快速五声音阶琶音。
　　 右手技法还可细分为连托、连劈、连挑、连抹、连剔、连勾、四勾、游弹、扫摇、短摇等多种。随着古筝演奏技术的快速发展，以上弹弦技法已不拘泥于右手使用，左手越来越多地参与弹奏，而在弹奏时与右手所用符号完全相同。
2、左手常用指法符号及动作要领
按音× 按弦指有控制地下按，以获取高于弦位音的音高
上滑↖ 右手弹弦后左手按此弦，使音上滑
下滑↘ 左手按音弦，右手弹弦，左手按弦使音下滑
揉音 从某弦音位上滑后复回
颤音 又称吟音。轻轻揉动琴弦令音微颤
泛音。 在有效弦长的二分之一、三分之一、四分之一处（泛音点）轻按即起，得清丽空灵之泛音
左手尚有打音、厉音、鼓音、点弦、柱音和柱泛音等多种技法。
学古筝应该掌握的基本指法：托、连托、劈、勾、剔、挑、抹、打。
托--演奏时大指向外拨弦，即向低音的方向拨弦。拨弦角度以向斜下方用力为宜。且忌大指的第一关节和第二关节弯曲向斜上方用力"扣"弦。托的动作，是通过肩臂手及假指甲自然巧妙而协调一致的运动。弹奏的手指小关节不弯曲，以大指的根部为基点，自然用力。向斜下方拨弦。
连托--连续托指称为连托，可以用指不离弦连续托指的方法，也可用跳弹（每弹完一音手指起来再弹）的方法，前者声音连贯，后者声音结实且有助于指力的训练。托是筝演奏法中的基本指法，它用于单音或音阶旋律下行的演奏，在"重勾劈托"以及下行"历音"等指法中也要用到托的拨弦方法。
劈--演奏时大指向里拨弦，指的是向高音的方向拨弦。劈的动作仍以大指连接手掌根部的关节为基点，略偏斜上方角度拨弦。劈是托的反向指法。它常与托交替使用或连续交替使用。在旋律中，音值较短的两个或两个以上的同度音依次出现时，经常采用劈托的交替指法。一般是先托后劈。它还运用在顺弦序连续上行音的拨奏中也常配合中指食指的演奏。"重勾劈托"或"母指摇"中均包含着劈的指法。
勾--演奏时中指向里拨弦。中指向里拨弦的动作，以中指指根第三关节为动点，带动全指向里略成斜下方的运动。应注意第一第二关节不弯曲，呈自然放松状态，同时在放松中蕴藏着一定的力量。就是以放松为基础，并保持一定的力进行弹奏。勾的触弦角度，应始终立足于弹弦，而不是象勾子一样勾弦。只有用斜下方的弹弦，才能取得良好的音芭和音质。勾常用于与大指的相互配合拨弦，也常用于与大指和食指的相互配合拨弦；有时也用于音音或上行音阶旋律进行的。在一些综合指法如"撮"、"重撮"、"重勾劈托"以及"三勾轮抹"中都包含有勾的拨弦指法。勾在筝曲中象托一样，广泛地加以使用，它是筝曲中仅次于托的一种常用指法。
剔--演奏时中指向外拨弦。剔不单独使用，剔常用在与大指相配合的综合指法"反撮"、"剔撮"、"反重撮"中，也用于右手"扫弦"、"剔挑"等综合指法中。
抹--演奏时食指向里拨弦。抹常用于配合大指或大中二指的演奏，也用单音或上行音阶的拨弦。"食指摇"和"三勾轮抹"指法中都包含有抹的指法。抹单独使用时，常用大关节向斜下方拨弦。它与其它手指配合拨弦时，由于速度和手形的限制，则采用小关节（第二、三关节）弯曲略斜上方拨弦。采用这种方法时，应注意音色的统一和触弦的灵活。
挑--演奏时食指向外拨弦。食指向外拨弦有两种方法：一种是大指依附在食指第一关节上，借助大指的辅助力量，以腕带指进行拨弦；另一种是食指依靠助力量，以腕带指进行拨弦；另一种是食指依靠自已第一、第二关节的拨动，以臂带指进行拨弦。这两种方法都要求中、名、小三指呈自然放松而略有收缩的状态。挑常用于单个音的演奏或下行音阶旋律的演奏；也常用于与大指配合或与大中二指相互配合的演奏。在些综合指法中如"历音"、"反小撮"及"反重撮"中都包含有挑的拨弦指法。
打--演奏时无名指向里拨弦。打常用于琶音或分解和弦的演奏。由于无名指一般不戴假甲，将个别音用无名指的打来拨奏，以取得柔和的色对比和绵缓的音响效果。另外，在一些和弦的演奏中也包含着无名指向里拨弦的"打"的指法。还有一种改进的指法，即用带指甲的无名指代替中指拨弦的方法，中指从演奏八度底半的位置上挪出来，用在大指与无名指所演奏的八度内其他音的拨奏上。这种改进的指法，使得八度内不仅有食指的抹、还增加了中指的勾剔。打用于琶音的指法顺序是：由低到高用"打勾抹托"，由高到低用"托抹勾打"