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京韻甲子‧人物風流----台灣氍毹60年
走出『國家劇院』，中京院名角兒大會串的演出，頗堪回味！
這些年來，梅葆玖、尚長榮、葉少蘭、裴豔玲、朱世慧、于魁智、張火丁、孟廣祿、王佩瑜……大陸這些一流演員大舉來台、同台競藝，經常在對岸都不易看到的組合，在台灣卻一場一場推出，此地戲迷大開眼界、目不暇給，加上軍中劇團合併為『國光』，演出場次大為減少，電視國劇更是遍尋不著，因此，不少曾經死忠的台灣戲迷，竟然『變節』、『轉台』（一笑，別認真、別多想），引頸期待對岸名伶名劇的到訪，想來，此地梨園中人難免怨嘆：觀眾『只見新人笑、不聞舊人啼』！
其實，60年來，台灣京劇舞台上，也走過不少風流人物！
除了從大陸來的：姚谷香、章遏雲、顧正秋、金素琴、秦慧芬、張正芬、趙玉菁、戴綺霞、馬驪珠、趙原、胡少安、周正榮、哈元章、曹曾禧、李金棠、周麟崑、朱世友、曹駿麟、劉玉麟、孫元彬、孫元坡、王福勝、李桐春、李環春、高德松、牟金鐸、張世春、馬元亮、周金福、于金鏵、吳劍虹、王鳴兆、李金和、景正飛、陳慧樓、馬榮祥、張大鵬、周亮節、李鳳翔、趙君麟、袁玉鴻、張義鵬、夏玉珊、王鳴詠……以及票友下海的馬維勝、陳元正、謝景莘、楊傳英……，『本土』也出了不少的精彩好角兒，身為一個數十年的資深戲迷，茶餘飯後，略略走筆，也算為這一甲子的幕起幕落，做個紀念！
之一---『旦』行
菊壇有句話說『千生、萬旦、一淨難求』，這幾十年來，台灣京劇界自己栽培出來的好角兒，也是『旦角』最豐富、也最精彩，姑且就從『旦』說起吧！
這一甲子的台灣京劇界，『小大鵬』、『小陸光』、『小海光』和『復興劇校』總共訓練出百餘旦角，這其中：徐露、郭小莊、魏海敏三人，應可稱為不同階段代表的風雲人物！
三千寵愛話徐露
徐露是台灣造就出來的京劇第一人，『小大鵬』是此間第一所劇校，徐露是第一期唯一的一名學生，小小年紀被當時酷愛京劇的空軍總司令『王老虎』慧眼看中，幾乎是為她量身定做了『大鵬劇校』，當年以富連成為台柱班底的大鵬眾多演員，全力傾注澆灌這顆幼苗，再加上齊如山、朱琴心、白玉薇、蘇盛軾……等等一流師資集中火力、全心栽培，真的是『三千寵愛在一身』，徐露實在得天獨厚！
當然，徐露本身的條件和後天的努力，更是她成功的關鍵！
看徐露的戲，在於一個『精緻』---不僅是『細緻』，而且是『精緻』---每一個音律、每一個身段，都感受得到她的精心琢磨，並且不落斧痕，有些演員隨便，讓你生氣；有些演員刻意，讓你難過；徐露的戲讓你放心、舒服！聽她的唱，不僅是嗓子好、有韻味，而且圓潤周延，高低抑揚，一點不需要擔心，每一個腔都精準到位，每一個字都講究細緻，聽他幾十年、上百場的戲，幾乎沒有『凸錘』過！絕對值回票價！
而且，徐露的戲不但是『聽』的、更是『看』的，青衣、花旦、刀馬，各有千秋，王寶釧、柳迎春、羅敷女，這麼類似的角色，她可以演出不同的味道，一個眼神、一次側身，各有神韻，她的自我要求極高，不斷進步、力求突破，文武崑亂不擋，此外，她有劇場整體概念，對同台演員，即便是宮女、龍套，也都要求嚴格，所以，劇團年輕一輩傳言：有人和徐露對戲，會嚇得發抖！不知是否言過其實，但卻充分反應出徐露的敬業精神！

大鵬』還有幾位值得一提的名角兒，乾旦程景祥不是科班出身的票友下海，分別在『大鵬』、『海光』、『復興』唱過戲，在『大鵬』時期，不但登台串戲，也跟著一批名師學了不少東西，算是半個內行，程景祥的花旦風情戲，獨步菊壇，最精彩的是在『海光』時，和劉玉麟搭檔演出，兩人都能演、敢演、愛演，碰撞出不少精彩的火花，可惜到了『復興』出了事，被迫離開舞台數年，再看到他上台表演，已不復當年風采了，人的一生常常就在一念之間，一步之差，不可不慎！
另一位令人懷念的是因病過世的蔣桂琴，她雖然罹癌，卻勇敢面對疾病、熱愛生命，人生舞台上的演出，充滿光熱、激勵人心。臨別一瞥，由徐露出面召集眾學弟學妹，傍著她演出『紅樓二尤』，蔣桂琴飾尤二姐，同班同學郭小莊前面助陣尤三姐，徐露展現大師姐風範跨刀王熙鳳，在台上押陣，五期的眾姊妹張安平、廖苑芬、楊蓮英……全體動員，平兒、多姑娘……有名字的丫環、沒名字的嬤嬤，扶著已經截肢的蔣桂琴，完完整整的唱完最後一齣戲，那一天，台上、台下充滿淚光、充滿溫馨、充滿愛，蔣桂琴和整個梨園子弟攜手演了一台好戲！
『復興劇校』先後也出了不少名角，其中最出色的當然是王復蓉，她稱得上是另一位『三千寵愛在一身』的天之嬌女，校長王振祖的掌上明珠，也是當年全力栽培的明日之星，有人曾笑稱：王復蓉台下像個大票友，可一上了台就絕對是個『角兒』，可能她心不在此，對京劇沒有太多企圖心，轉去拍電影，不久，就嫁給唱西洋歌曲的陶大偉作妻子，如今又做了唱流行歌曲的陶喆的媽，人的一生充滿抉擇，王復蓉勇敢選擇她所要走的路，有人擊掌、有人扼腕，得失之間，旁人無以置喙！
復興一期還有幾位不錯的旦角：趙復芬是目前唯一還留在舞台上，偶爾會有演出的，她的表演長處在工整，短處卻也在此：失之平淡，平淡就容易落入平凡，藝術這玩意兒，最怕就是『平凡』，人進劇場總想有點驚喜之處，如果沒有，就回家看肥皂劇好了，又好像寫字，剛開始時從楷書入手，但卻不能一直都是柳公權、嚴真卿，看趙復芬的戲總覺得『蠻好』，但可惜好像少點什麼，要再多點驚喜就更有趣味了；孫雪冰（孫復冰）和徐渝蘭（徐復玉）都是拜『台視國劇』之賜，在觀眾心中留下印象，徐渝蘭是將門之後，能投入劇校，可見父執輩對京劇的深愛；劉復雯（嘉凌）和茅復靜（茅瑛）則都是因為拍武俠片聲名大噪，後期學妹中還有徐中菲、張傳麗（張詠詠）、仇統政（仇政）、官揚晶……以及『陸光』的李陸齡、夏光莉；『海光』的沈海蓉、葉海芳等人，也都陸續往『武俠影后』的路上直奔；其中劉復雯是前輩小生劉玉麟的女兒，畢業後被父親接進『海光』，盯著下『私工』，不但本工的刀馬、武旦出色（一齣『扈家莊』好到不行！）後來連『起解、會審』這樣的正工青衣戲，照樣直呼直令，真是了不得！
劇校好像總有一個不成文的傳統：一期強、一期弱，復興一期人才倍出，二期就不甚了了，倒不一定是二期沒有人才，只是光芒和注意力都被大師哥、大師姐佔去，學弟學妹若不能自求多福，要想出頭就不容易了（像是二期的吳興國，在校時，前有葉復潤、張復健……實在很難嶄露頭角，好在他自強不息，在『陸光』當兵時終於冒出頭來，唐文華不也是到了『海光』才獨當一面嗎！）二期的旦角有花旦閻興玉、程派林興琛、刀馬夏興瑩等，可惜都沒有留在舞台上；三期又有兩位出色的好手：花衫徐中菲和武旦翁中芹，還有李中芳、王中藜，徐中菲是王振祖校長晚年的得意弟子；翁中芹號稱台灣歷來最精彩的武旦，狠而媚、力又美，是不可多得的人才，可惜，武旦在舞台上的壽命有限，而台灣可讓她們發展的空間更有限，真的可惜了！傳班也有幾位不錯的人才，除了去演電視的張傳麗、還有轉去教學生的白傳鶯、很亮眼的花旦周傳霈、以及現在還在唱的朱傳敏，朱傳敏的程派不錯，但還是一句，台灣的發展空間有限、養成過程中的眼界也有限，有許多無奈！再下來的朱民玲、黃宇琳都較年輕、有潛力，如果不自滿、謙虛學習，仍大有可為，機會是為預備好的人準備的，盼好自為之！
還有一位曾經在『復興』舞台上讓人驚豔的是大陸來的夏禕，夏禕雖不是『台灣之女』，卻是『台灣之媳』，夏禕學『尚』，這在此地是絕無僅有的，過去頂多是梁秀娟老師在文化教教尚小雲的戲，卻從沒有真正專攻尚派的，而夏禕幾次登台，從『盜仙草』到『烏龍院』；從『昭君出塞』到『失子驚瘋』，文的、武的、唱的、做的，都讓人眼睛一亮，可惜，她的技藝讓台北人眼亮，台北這個花花世界卻也讓她眼花，期待一段時間的沈潛之後，能看見她的重新出發！
『陸光』的旦角中最精彩的就是胡陸蕙，其實，胡陸蕙的先天條件未必好，嗓子不亮、個頭不高、台下看來就是個平凡的鄰家女孩，可一上了台、扮上戲，真是亮麗出色，更特別的是她有戲，小小年紀就能深入角色的心理層面，不只是依樣畫葫蘆，因此『陸光』因材施教，讓她學著重表演的荀派，請來馬述賢教戲、排戲，其中最出色的是『繡襦記』和『霍小玉』，『繡襦記』是俞大綱教授的作品，先給大鵬的嚴蘭靜唱