这条鱼的味道有点咸 ——大鱼海棠影评

2.剧情的赶还体现在另一个地方，事情交代不清楚，人物对话莫名其妙。比如是谁引发的海难？椿的以命换命绝不是首例，村里人对此为何讳莫如深却又茫然无知？人物对话是让我最尴尬的，你见你爷爷的第一句话会是“人死后会去哪”吗？大雪天两个人爬上屋顶，第一句话是“你相信有天神吗”。而这些隐伏没有表明或者说被导演忽略的东西就容易变成他人口中的没有逻辑。别跟我扯留白技巧，留白不是这样留白的，该交代的还是要交代的，你又不是在搞悬疑。
3.台词，太low，太low。我真的很想扒开编剧的脑袋看看是不是《小时代》看多了。有兴趣的朋友可以上知乎看看“为什么美剧英剧比国产剧好看？”这个问题云墨语的回答，“国产剧台词矫情”、 “国产剧的台词很多都不是正常人类的语言，假大空泛滥”。里面有不少言情剧用烂的台词，看得真的很无力，
“他将背叛所有的神灵去爱你！为你忍受一切痛苦！以此带给你快乐”
“我會化作人間的風雨”
“我最害怕的事就是让你受苦”
“如果不快乐，活再久又有什么用呢”
“我见过你的所有，你最难看的时候，最尴尬的时候，最任性的时候，我都喜欢，所以我明白你是我的守护神。”
“不是问你想不想，是问你要不要。”
我只能说，很苍白，即便台词本身不错，也缺乏足够的铺垫与相应的场景，又或者说，不接地气，不符合人物形象。反倒是椿的爷爷逝世时的台词和灵婆的台词设计地不错。
4.分镜。我不懂分镜，不是影视专业的，但大鱼海棠的分镜确实不够出色。大鱼海棠里面看到的更多的是中景、远景，印象中的特写特别少，严重缺乏细节刻画。关于这个请看知乎刘黄书在“如何评价电影《大鱼·海棠》？”一问中的回答。
5.关于那些传统文化的彩蛋，真心不少，随处可见，大到土楼，小到抽屉里的物件，无一不充斥着浓浓的中华色彩。有好点子固然是好的，但如何有效融入整体，为剧情服务而不是为一堆艺术展览品，这点稍显不足。故事发生的主要地是土楼，然而我没有看出半点土楼为剧情的发展提供了什么——它完全是一个摆设。《千与千寻》故事集中于汤屋，汤屋中人的活动构成了叙事的主体，而《大鱼海棠》的土楼呢，哪怕它换成北京的四合院、甚至是现代的洋房故事一样能展开。故事缺少与土楼的互动，缺少与他人的互动，完全是椿一个人的世界，偶尔穿插其他人，这是一个极其闭塞的世界与故事。同样的，祝融与赤松子也可以随便换成个路人甲乙丙丁——你不会觉得说，没了它不行，没了它故事发展不下去，没了它故事没办法自圆其说。不管怎么说，至少制作组是用心了，但是啊，制作组能将对场景刻画的用心花一半到人物、剧情上面就好了。

7、关于所谓的伏笔。
导演是想拍续集的有木有？所以才煞费苦心地埋（wa）了那么多伏笔（keng）。
大鱼海棠有很多很多细节，贴吧里有一篇转载的文章，熊本熊也爱看电影——《大鱼海棠中你错过哪些细节》。结合澎湃新闻对张、梁二人的采访，觉得这篇文章应该是内部人士写的。其实看完后我觉得挺悲哀的——
不知道两位导演有没有听过“喧宾夺主”、“本末倒置”这几个词。观众会在什么样情况下去讨论影片的细节、彩蛋？是在影片本身剧情合格甚至出色的情况下，《疯狂动物城》、《死侍》里面彩蛋不少吧，但观众是因为注意到了这些彩蛋才给出的好评吗？是因为注意到了影片中种种细思恐极的细节与伏笔才给出好评的吗？明显不是。主体剧情差、表现弱再多的小心思都救不了。细思恐极的细节包括三种，一种是像《死侍》（知乎如何评价电影《死侍》闫浩的回答——你以为他全是废话但没有一句是废话）、《疯狂动物城》对于其他作品或历史事件的致敬，一种像《千与千寻》在剧情上面步步为营，一种像《卡罗尔》（知乎日报——你也许知道这部电影堪称年度最佳，但未曾注意这些细节）那样对于某种元素的重新塑造。大鱼海棠属于哪一类，第三类。这些元素不是一个个彰显技术的展览品，而应该是为了更好地去刻画人物、表达情感！
请问你是悬疑片吗？这样设置细节的用意是什么？该说的不说，不该说的说一大堆？这难道不是对于剧情的把控力不足？

第二部分，从主题的塑造出发。
容我先批评一点，台词。大鱼海棠里面有很多看似意义很深刻的台词，但往往显得做作——太假。我们会对人物的台词所感动是因为台词背后有故事，所以当你台词脱离了故事、人物本身就会变成所谓的无稽之谈，导演可能没有注意到这点，直接导致有些台词极为贴合，比如灵婆，有些台词又极为违和，比如湫。
再来，不得不把“只要心存善良，对错是他人的事”拎出来鞭挞。什么是善良，我不敢下定义，但它必然不是一个个体的事，善良必须通过与外界的互动来表现，又怎么会与他人无关呢？我知道导演想表达什么——做你认为对的事，甭管他人怎么看待，只要你是对的，世界就是对的——哇，多么伟大，可是落到椿身上就很怪异，或者说落实到影片中的椿就很奇怪。人物持有这种信念说明她处在一个两难的境地之中，他不被理解——此时观众自然而然地就会产生一种怜惜的心理，又或者说去思考这种困境，比如说叛逆的鲁鲁修、死亡笔记。然而我们依旧很难在影片中看到这样一种心理纠葛、这样一种对立的具体体现。
大鱼海棠的剧情就像某些偶像剧、仙侠剧一样令人尴尬。
但他们自己并不这么认为。

那些说大鱼海棠有不少深刻意义的，也许它真的有，但主体剧情都把握不了谈什么各种寓意？更何况，你是否有效地表现出来了？
说了那么多，也有人会说，“BB啥，你行你上啊。”我是不行，但对于一个打磨了十二年的故事最终成品竟然是这样，说实在，很失望。我始终认为，一部作品的好坏从来不在于它表现了什么，而是它如何去表现。如果他们能把钻研彩蛋的心思花一半在剧情的推敲上就好了。
《大鱼海棠》像《大圣归来》一样横空出世，想必现在也不至于被黑得那么惨，跟S5的LGD真的如出一辙（不过现在倒挺希望它东山再起的，只要我们看到你的态度）。真心希望那些国内的那些导演、作者或者是电竞选手谦虚一点，自视甚高请保证你有相应的荣誉。