01.KABANERIOFTHEIRONFORTRESS
曲名就可以看出，这是本作的主题曲。泽野会这么正常写名字已经很少见了啊！
开头用嘶哑的警示音以及伴随扯碎断片一般的卡带声，在低音PAD的逐渐上升之中，缓缓代入泽野最喜欢搞的打击乐。随着两声下上电子音，曲子来到第一个简短的高潮，弦乐和管乐怒涛一般倾泻而出。比起燃，给人的感觉更多是发生了大恐慌、大灾难，就像是卡巴内进村啦啊啊啊的感觉。
紧接着世界猛然宁静。经过一段电子乐的过渡，与刚才风格不同的、仿佛蓄势待发即将进入战场的弦乐齐奏柔和而又有力地出现，此时已可以听见一点主旋律的影子。犹如循环上升的悲愤情感，在缓缓沉淀的四连弦乐中不断浓缩——在高潮即将到来的时候，音乐悄然静止，陷入缓冲。
ninelie的主旋律喷涌而出。但是，可以听出这一段高潮并没有泽野以往作品那样爆炸，就好像是独自寂静地燃烧一般，在那种向前猛冲的感觉上更增添了一种“人情味”。这种方法比起纯粹的大声，更契合了甲铁城的主题——这不仅仅是对卡巴内的战争，也许还是对人的战争。可以看出泽野在此稍微收敛了自己的风格，转而为剧情的契合度下了一番功夫。
带有人情味的高潮完毕之后，整首歌曲在BPM不变的情况下立马转变风格，进入紧张到令人窒息战备状态，和罪恶王冠的《κrOnё》的手法有些相似。旋律此时被淡化，泽野多次使用半音来营造有些不搭调而导致诡异的氛围，渲染出战争前的万物骚动气息。弦乐淡入化为低音，而管乐从地底破土而出充当旋律部分。
短暂的缓冲后，被大家誉为《上吊神曲》的那一部分终于撕碎天空一般出现。新歌姬的声音听起来倾向浑厚，有些大妈的感觉，与其说是在唱歌，不如说是泽野一如既往在把人当乐器用。对ninelie副歌的这一部分驾驭有些违和，但主歌结束后的那一段高音飙得还是十分张弛有度的，在整首弦乐的衬托下一阶一阶的抬高，把气氛拉到最燃点。
然后就是泽野最喜欢的戛然而止。Theme曲终了。
总体来说，这首主旋律曲子，把那种在末世中求生的绝望与希望交织前进的感觉很好表现出来了。不过第四话结尾部分，新歌姬还在高音的时候，画面竟然转到婴儿哈哈笑开怀，实在有些表现过度，那里不知为何简直看得我全身尴尬抖抖抖，本来六根清净到鸡皮疙瘩都出来了，但瞬间就冷了——
曲名就可以看出，这是本作的主题曲。泽野会这么正常写名字已经很少见了啊！
开头用嘶哑的警示音以及伴随扯碎断片一般的卡带声，在低音PAD的逐渐上升之中，缓缓代入泽野最喜欢搞的打击乐。随着两声下上电子音，曲子来到第一个简短的高潮，弦乐和管乐怒涛一般倾泻而出。比起燃，给人的感觉更多是发生了大恐慌、大灾难，就像是卡巴内进村啦啊啊啊的感觉。
紧接着世界猛然宁静。经过一段电子乐的过渡，与刚才风格不同的、仿佛蓄势待发即将进入战场的弦乐齐奏柔和而又有力地出现，此时已可以听见一点主旋律的影子。犹如循环上升的悲愤情感，在缓缓沉淀的四连弦乐中不断浓缩——在高潮即将到来的时候，音乐悄然静止，陷入缓冲。
ninelie的主旋律喷涌而出。但是，可以听出这一段高潮并没有泽野以往作品那样爆炸，就好像是独自寂静地燃烧一般，在那种向前猛冲的感觉上更增添了一种“人情味”。这种方法比起纯粹的大声，更契合了甲铁城的主题——这不仅仅是对卡巴内的战争，也许还是对人的战争。可以看出泽野在此稍微收敛了自己的风格，转而为剧情的契合度下了一番功夫。
带有人情味的高潮完毕之后，整首歌曲在BPM不变的情况下立马转变风格，进入紧张到令人窒息战备状态，和罪恶王冠的《κrOnё》的手法有些相似。旋律此时被淡化，泽野多次使用半音来营造有些不搭调而导致诡异的氛围，渲染出战争前的万物骚动气息。弦乐淡入化为低音，而管乐从地底破土而出充当旋律部分。
短暂的缓冲后，被大家誉为《上吊神曲》的那一部分终于撕碎天空一般出现。新歌姬的声音听起来倾向浑厚，有些大妈的感觉，与其说是在唱歌，不如说是泽野一如既往在把人当乐器用。对ninelie副歌的这一部分驾驭有些违和，但主歌结束后的那一段高音飙得还是十分张弛有度的，在整首弦乐的衬托下一阶一阶的抬高，把气氛拉到最燃点。
然后就是泽野最喜欢的戛然而止。Theme曲终了。
总体来说，这首主旋律曲子，把那种在末世中求生的绝望与希望交织前进的感觉很好表现出来了。不过第四话结尾部分，新歌姬还在高音的时候，画面竟然转到婴儿哈哈笑开怀，实在有些表现过度，那里不知为何简直看得我全身尴尬抖抖抖，本来六根清净到鸡皮疙瘩都出来了，但瞬间就冷了——
