咳,偶回来了。继续《上海王》观看中，记几个条目，免得到时候用时忘掉了。嘻嘻。
常力雄，任性的老虎；
黄佩玉，绝望的狮子；
余其扬，带着枷锁的龙。
小月桂，不是王。（还没想好是什么，总之，与“王”应具备的素质和胆魄以及承担能力有一段不小的距离。是一个道德判定者，却非力挽狂澜、叱咤风云的女王。一写这两词必想到钟康熙，偶得去HC莲城的美图，嘻嘻。）
魏子许多全身镜头。走、立、转、动诸多姿势辅以慢、健、静、稳等内蕴，显得很有王者风范，气势很足，脸上表情虽不多，但却很沉稳，给人以恒定如山的安全感。
陈锐的全身镜头气势比之魏子就弱了，但他的脸部表情极其丰富，表现内心复杂感情很到位。导演给的脸部特写也比较多。常力雄死了，他在常力雄灵堂前的表现臻于完美。让偶回味许久。一个杀父仇人，他应该杀了他，但是，他又是那么的信任他，毫无保留，尤其是回忆到他死前那了然的目光和心释的安然，黄佩玉完全无法控制自己，几欲自杀以谢……在枪响后，他蓦然惊醒，“哦，我这是怎么了，怎么会陷入幻觉，怎么差点自杀，我还要活着，我还要好好活着，啊……”陈锐用那一系列丰富的面部表情，深入刻划一个“人”与“兽”疯狂搏斗的激烈场面。好！（偶才看到16集，以后的看完再说，先做记录，免得忘了，记性不好，HOHO~~~）
钟汉良简直是导演的宠儿。不论全身镜头，还是局部特写，从眼、嘴、面、手、鞋、帽子、衣服、烟头……怎么美怎么拍，怎么有意境怎么来。而他也确实从哪个角度来拍都有戏，都能让人看出美中之境，境中之意，意中有情，情中款款美韵……（哦，看一本小说里有一段关于以前唱戏的戏子的描写，说人们之所以爱看戏，主要是看的是美，品的是境。戏子就要将人们的日常生活中的打架、撒泼、高兴、难过……等等表情动作都表现出美来，并能让观看的人看出美来，这大概也是观众爱看戏的缘故所在，电视电影其实道理似乎也是如此吧。）
有一个阿其在婚礼前装枪的镜头，不说有什么用意，只说他一颗颗子弹放入枪膛的动作、装枪的流程，以及装完枪后穿上西装走出内室的过程，流畅而悦目，与之对比的是新娘子的盛装，一动一静，相映成趣，给观者视角的美感。
钟汉良演心理戏是没得说，面部表情不大，却已面面俱到。而他用于表达心理的，不只在面部，他可以用全身，用道剧来多方位表现。婚礼上，黄佩玉将阿其支开，并用杀手来吸引他的注意，为自己顺利杀掉常扫清最大的障碍。阿其追杀手以及挣扎回来的整个过程中，表现极好。
偶名字障碍，时好忘记，只以杀手代之了。杀手看到自己已走投无路时，智上心头，揭开阿其隐在心里的“阴暗”，常力雄一死，小月桂就是他的了。阿其瞬间慌了，心潮澎湃中，满头大汗，心里的“明”（常力雄是父亲）与“暗”（常力雄是情敌）来回交错，是任其被杀还是立即去救，也在反复咬噬着他的心，手枪已握不稳了，缓缓下降，自我防范意识已在退落（钟的表情起伏不大，眼中迟疑、慌张、兴奋……却不断透出），也就给了杀手以可趁之机，但长年杀手的身涯已让他的潜意识中感觉危险，随时回击的内识，回枪干净利落，一枪致命。
身负重伤挣扎往回赶去相救常爷之时，钟用身体语言，再次渲染了心里的挣扎。踉跄中，他蹒跚前行，“我要救常爷，我要救父亲的意愿”支撑着他往礼堂方向挣扎，可刚刚杀手唤起心里的不该有的，但潜意识之中却存在的“情敌”概念又在拉扯着他，令他往前赶的脚步更为艰难。最终，内伤，外痛令他倒下了，可“救人”之念仍极强，他起来，又倒下，又起来，又倒下，再起来，再倒下……屏幕上时间在不断流泻着，他精力也在这内外交困的挣扎中一点点丧失掉……奋力抬头间，他看向礼堂方向，是孩子的祈怜和完全的无力，一声枪响，他失去了所有意志，陷入黑暗……
阿其医院醒前的一幕也很值得玩味，他是在常爷一句“你是我的孩子”的“呼唤”中惊醒的，似乎可以解为，即使在生死一线间，他，阿其，仍在挣扎，这份挣扎，是以死相随，以死偿失责，以死偿邪念；还是活下来，承担“父亲”留下来的所有……
还有一幕，在向黄佩玉以示忠诚的行礼仪式上，阿其并没将手放在黄的手上，而是被人推走了……这又在讲述着什么？
偶继续看去。HOHO~~~~~
水沟，你这儿成偶的练习本了，嘻嘻，不许介意，亲一下下啦，新年快乐！
常力雄，任性的老虎；
黄佩玉，绝望的狮子；
余其扬，带着枷锁的龙。
小月桂，不是王。（还没想好是什么，总之，与“王”应具备的素质和胆魄以及承担能力有一段不小的距离。是一个道德判定者，却非力挽狂澜、叱咤风云的女王。一写这两词必想到钟康熙，偶得去HC莲城的美图，嘻嘻。）
魏子许多全身镜头。走、立、转、动诸多姿势辅以慢、健、静、稳等内蕴，显得很有王者风范，气势很足，脸上表情虽不多，但却很沉稳，给人以恒定如山的安全感。
陈锐的全身镜头气势比之魏子就弱了，但他的脸部表情极其丰富，表现内心复杂感情很到位。导演给的脸部特写也比较多。常力雄死了，他在常力雄灵堂前的表现臻于完美。让偶回味许久。一个杀父仇人，他应该杀了他，但是，他又是那么的信任他，毫无保留，尤其是回忆到他死前那了然的目光和心释的安然，黄佩玉完全无法控制自己，几欲自杀以谢……在枪响后，他蓦然惊醒，“哦，我这是怎么了，怎么会陷入幻觉，怎么差点自杀，我还要活着，我还要好好活着，啊……”陈锐用那一系列丰富的面部表情，深入刻划一个“人”与“兽”疯狂搏斗的激烈场面。好！（偶才看到16集，以后的看完再说，先做记录，免得忘了，记性不好，HOHO~~~）
钟汉良简直是导演的宠儿。不论全身镜头，还是局部特写，从眼、嘴、面、手、鞋、帽子、衣服、烟头……怎么美怎么拍，怎么有意境怎么来。而他也确实从哪个角度来拍都有戏，都能让人看出美中之境，境中之意，意中有情，情中款款美韵……（哦，看一本小说里有一段关于以前唱戏的戏子的描写，说人们之所以爱看戏，主要是看的是美，品的是境。戏子就要将人们的日常生活中的打架、撒泼、高兴、难过……等等表情动作都表现出美来，并能让观看的人看出美来，这大概也是观众爱看戏的缘故所在，电视电影其实道理似乎也是如此吧。）
有一个阿其在婚礼前装枪的镜头，不说有什么用意，只说他一颗颗子弹放入枪膛的动作、装枪的流程，以及装完枪后穿上西装走出内室的过程，流畅而悦目，与之对比的是新娘子的盛装，一动一静，相映成趣，给观者视角的美感。
钟汉良演心理戏是没得说，面部表情不大，却已面面俱到。而他用于表达心理的，不只在面部，他可以用全身，用道剧来多方位表现。婚礼上，黄佩玉将阿其支开，并用杀手来吸引他的注意，为自己顺利杀掉常扫清最大的障碍。阿其追杀手以及挣扎回来的整个过程中，表现极好。
偶名字障碍，时好忘记，只以杀手代之了。杀手看到自己已走投无路时，智上心头，揭开阿其隐在心里的“阴暗”，常力雄一死，小月桂就是他的了。阿其瞬间慌了，心潮澎湃中，满头大汗，心里的“明”（常力雄是父亲）与“暗”（常力雄是情敌）来回交错，是任其被杀还是立即去救，也在反复咬噬着他的心，手枪已握不稳了，缓缓下降，自我防范意识已在退落（钟的表情起伏不大，眼中迟疑、慌张、兴奋……却不断透出），也就给了杀手以可趁之机，但长年杀手的身涯已让他的潜意识中感觉危险，随时回击的内识，回枪干净利落，一枪致命。
身负重伤挣扎往回赶去相救常爷之时，钟用身体语言，再次渲染了心里的挣扎。踉跄中，他蹒跚前行，“我要救常爷，我要救父亲的意愿”支撑着他往礼堂方向挣扎，可刚刚杀手唤起心里的不该有的，但潜意识之中却存在的“情敌”概念又在拉扯着他，令他往前赶的脚步更为艰难。最终，内伤，外痛令他倒下了，可“救人”之念仍极强，他起来，又倒下，又起来，又倒下，再起来，再倒下……屏幕上时间在不断流泻着，他精力也在这内外交困的挣扎中一点点丧失掉……奋力抬头间，他看向礼堂方向，是孩子的祈怜和完全的无力，一声枪响，他失去了所有意志，陷入黑暗……
阿其医院醒前的一幕也很值得玩味，他是在常爷一句“你是我的孩子”的“呼唤”中惊醒的，似乎可以解为，即使在生死一线间，他，阿其，仍在挣扎，这份挣扎，是以死相随，以死偿失责，以死偿邪念；还是活下来，承担“父亲”留下来的所有……
还有一幕，在向黄佩玉以示忠诚的行礼仪式上，阿其并没将手放在黄的手上，而是被人推走了……这又在讲述着什么？
偶继续看去。HOHO~~~~~
水沟，你这儿成偶的练习本了，嘻嘻，不许介意，亲一下下啦，新年快乐！
