也算是夜以继日吧，把《大唐行镖》终于看完了。
眼睛还在酸涩。
有些话想说说：
 先很装13地讲讲自己的武侠小说阅读史吧。算起来也有20多年了。从梁羽生开始，接下来是梁羽生，陈青云，柳残阳，诸葛青云，卧龙生，以及民国时期的平江不肖生，王度卢，还珠楼主，朱贞木之流。评书不算的话，有些武侠小说只知道作品名字，如什么银河剑，白云剑，螳螂拳演义，陈真，霍元甲，神州擂，英雄志（非孙晓著）。终于到了古龙金庸当道之后，别的作品便渐渐不堪入目。什么金童的谁是大英雄，金庸新的九阴九阳，还有不知谁谁谁的剑魔独孤求败，大侠风清扬之类，终于都翻翻而难终篇。所以后来一些据说是名家的作品，例如萧逸，上官鼎等人的作品就几乎没看。倒是丁情，因了古龙的名头的缘故，还看了一些。此外还有龙乘风的快刀浪子系列的。
 但古龙金庸梁羽生毕竟有限，在将他们的作品反反复复看了不下三次之后，该感动的感动过了，该豪气干云的豪气干云了，遗憾完了，深刻过了，甚至连一些争执都争执过了，也就得休息一下，起码不能连续反复。再隔几年重读如何？
 温瑞安是2003年在福州，因了地利之便，在网上看大侠传，讲萧秋水的，又看了四大名捕，方歌吟，方振眉，说英雄谁是英雄，2005年到广州后看了一点杂篇。感觉上温瑞安年纪大了之后作品，没有了少年的锐气，简直是为了胡扯而胡扯。再说风格变化不大，审美疲劳了。
 黄易是2004年开始看的，从覆雨翻云开始。真的是呕心沥血，夜以继日啊。看完后一直想接着看其他作品。当终于强忍住。直到05年到广州后才看大唐双龙传和边荒传说。之后元气大伤，再无法重读黄易。短篇看了大侠传鹰的破碎虚空。07年，一狠心重看了大唐双龙传。正是又爽又累啊。
 大陆性武侠就不用说了，武侠版从创刊到现在，每期都有。稍后的武侠故事也是。其间的据说非正式的武侠小说也买了大部，慕容无言和夏洛，晴空等女写手的印象就是从那里建立的。其中滋味，说来话长。
 武侠版不知道从什么时候开始，喜欢宣传，准确说是过度宣传。这里面自然也有不少作品当得起赞誉的，例如去年的扶兰。但很多真的是过誉了。换个角度，可能是读者水平提升了么？希望如此。

金寻者的出现其实也是宣传得很那个的。本来是想放着不看，等出到一定程度了再来看看。但是这种做法的结果很可能是就此不看，永远不看。例如时未寒（这是一个作品参差得让人以为是两个人的作家，真奇了怪了）的神封英雄坛，终于在看到3的时候搁下。不知道以后会不会看？
 既然这样，总得翻翻什么吧。大唐乘风录会是什么样子？
 兴趣在看到3的时候产生，于是顺便去搜索了他的前作大唐行镖 ，嗯，还别说，很就没这么畅快地看一个人的作品了。
 下面闲话少说，回到正题。
一 作品的传承关系
大唐行镖如果不算那只据说是异界生灵铸成的神魔天兵，算的是很传统的武侠小说。几乎所有传统武侠小说的因素都在这里露面了一下。名师，妙悟，磨炼，是武功修行篇；复仇，行侠仗义，除魔卫道，为国赴难，是道义精神篇；单恋，双恋，恋而不得，得而孽缘，是感情纠葛篇。可以说这是一个杂糅的作品。
不过，若说对这部作品影响最大的，我认为还是黄易的大唐双龙传。除了单主角和双主角的设置不同之外，我们可以看到很多相同或相似的元素。就连背景的设置都是那么相似。最明显的无过后面的突厥之战以及彭无望的成长过程——简直就是大唐双龙传的简写版。（其他因素，如名妓，如草原的一种高手······）

二 作品的特色
 
1为什么能吸引人
既然这样，作品拿什么吸引我？归结起来就似乎：简单，热闹，紧凑。
彭无望从头打到尾，养伤这种很考验“文戏”功夫的地方，往往一带而过。就像打游戏，前面永远有稍微难一点的关卡，但又永远可以通过。就是这样一种结构，让你的阅读惯性可以将自己带着滑行。就像开摩托车下坡的空挡，你不用加油门，车子就自己走了。
 热闹和紧凑其实一回事，说的是彭无望的每次战斗。不管是独斗，还是群斗，不管是打比自己稍逊的，还是打强过自己的。总是绝处逢生，后来居上，最后存活。最让人错愕和让人痛快的是干掉紫昆仑那段。简直不相信这么轻易就干掉了，但是分明很爽。----记得王朔当你批金庸，有句话说得很有意思，说几个人，从头到尾老是打，又老是打不死。大唐行镖里面少了这个毛病，几乎是恶徒一出来就挂掉。特别是帮凶级别的。稍微高手一点的，如青凤堂主，紫昆仑这类，先嚣张几个片段，最后终不了挂掉。嚣张只是挂掉的铺垫。痛快。总而言之，如游戏等级，每个片段完成一个任务，完成后，let us go，下个任务去。你把他说成西游记这样的模式，也未尝不可啊。
2 定位
大唐行镖应该怎么定位呢？有人说是传统武侠。奇遇，修炼，爱情这些因素都很传统。唯一出奇的，大概就只有天兵神魔这个奇怪的武器。说实话，看这个小说，我总想起柳残阳，陈青云这类的作品场面。当然，相比前辈，语言更贴近现代，故事更流畅。并且，不再滥杀。或者还有一些暴力美学的因素。其实打斗的场面都写的很血腥的。只是对于我们这种已经麻木的视觉，并不感觉而已。
3 人物塑造及描写
人物设定上其实很多有大唐双龙传的重叠。例如塞外群豪，例如名妓，还有各个阶段供彭无望提高的反派。但有几个人还是写出了新东西的。比如锦绣公主的分裂。遗憾的是这种分裂缺乏相应的铺叙和渲染。总有让人突兀之感。比较大的缺憾是彭无望，他一次次的挣扎和奋斗，似乎缺乏真正意义上的提升，人格升华。所以其实彭无望从头到尾的行事，可以都是很被动的。尤其是结尾的抽签之事，似乎更验证了这份迷惘。当然，如果作者就是要这种效果，那另当别论。
从彭无望身上还可以折射出很多人的性格特征，其实都是比较扁平的。缺乏生动的变化。
相对来说，彭无忌就令人激动得多。他更像是一个悲剧的英雄，一个男子汉。
比较令人感慨的是顾天涯。一代剑神，情何以堪？
除此之外，一些出场不多的小配角，可能没有压力，反而也颇为出彩，例如某个厨师。
4 历史评价及历史观
既然写到及国家民族之争，历史观和民族观就很重要。作者的目的似乎要讲述爱情可以超越民族，但必须服从民族这个意思。这类题材和问题前辈们已经遇到太多。但都会不由自主地倾向汉族，不管汉族强还是弱，都是这样。作者似乎也没有脱出这个窠臼。
不过有一点值得大家品味的是，作品中表现出的对战争和平的思考，那就是谁才是真正的战争推动者？是大人物还是民众之心。过去我们常常看到作品中说战争是为了某个人的权欲。这里面讲的好像是人民的生存权的争夺。遗憾的在这方面表现不多。反而将笔墨集中在李世民等人身上。凸显了大汉族主义。（虽远必诛）也放大了这些人的功利心。

我喜欢的武侠作者：金老，古老，凤大，时大，金大，盛颜JJ，沧月JJ，非烟JJ......

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记得年初，看到一个留言，这位朋友问道，为什么你整天评论别人，而自己却不去创造一个出来？这种直接的诘问让我后背发凉：事实上，评论只是出于不良的习惯，创作才是心中的理想。自己并非不写稿，但是，被自己评论的思维束缚了，处处缚手缚脚，永远在否定自己，永远没勇气把一个故事，一个想法坚持下去，完成起来。这是一种很分裂很抓狂的事情。 
 自己也写。但翻看自己的文章，毫无力度，毫无亮点，处处不足，处处疲软。于是自问：就这样，说轻了，不过是眼高手低，说重了，你有何资格评论人家？便像另一个朋友说：真正会耗时间写出3万字的作者，是不会在意你放屁般丢出3百字的评论的。——当然这话有些偏激，我相信真正的好作家，还是可以接受真正的好评论的。好对好之间的互动，才能真正促进彼此共同的提高和进步。 





这一段简直深入我心啊~~~太有共鸣了！！！

大概就是所谓的“己所不欲，勿施于人”的心理在作怪，我在看文章的时候总是会不自觉地去替作者辩解。像“这里有点奇怪大概因为这这这，那里有点奇怪大概是那那那。”总之，不看到结束（除非是特别糟的作品）我绝对不会想要对这个作品，这个作家，或是这里的人物下定论。也许，我觉得是鼓励，别人觉得是纵容，人与人之间的相处，或是评论本来就是心的尺度在作怪。喜欢不喜欢，人与人之间的差别很大，甚至，自己与自己都会有很大的差别。不过呢，一想到偏见这种东西本来就坚硬得好像金刚石，甚至可以用来切割玻璃，也就释怀了。毕竟，作品的好坏本来就是仁者见仁，智者见智的东西啊。

这张帖子应该加精啊~~

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嗯，难得有这么认真看武侠的人了