宝钗显然是偏爱菊花的。
虽然曹老把宝钗比作牡丹花，还提上“艳冠群芳”。
但是只要我们留心观察，就不难发现宝钗对菊花可谓“情有独钟”。
宝钗的屋子，“雪洞一般，一色玩器全无”，案上却有“一个土定瓶中供着数枝菊花”。
宝钗，从来不爱花儿粉儿。
婆子们自“自从分了地基之后”，“必要各色送些折枝的（花儿）去，还有插瓶的”，但是宝钗一次也没有要过。
宝钗认定“作诗写字”不是女儿家分内之事，但是替湘云设宴做东的同时，十分积极地“夜拟菊花题”。——“起首是《忆菊》；忆之不得，故访，第二是《访菊》；访之既得，便种，第三是《种菊》；种既盛开，故相对而赏，第四是《对菊》；相对而兴有余，故折来供瓶为玩，第五是《供菊》；既供而不吟，亦觉菊无彩色，第六便是《咏菊》；既入词章，不可不供笔墨，第七便是《画菊》；既为菊如是碌碌，究竟不知菊有何妙处，不禁有所问，第八便是《问菊》；菊如解语，使人狂喜不禁，第九便是《簪菊》；如此人事虽尽，犹有菊之可咏者，《菊影》《菊梦》二首续在第十第十一；末卷便以《残菊》总收前题之盛”。——多有情致的题目！较之“藏愚守拙”的形象如何？
想知道宝钗爱菊的什么，可不翻阅她的菊花诗？
先来看看其他诗翁笔下菊花，
黛玉：“孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟？圃露庭霜何寂寞，雁归蛩病可相思？”一方面是高洁，一方面是寂寞，和黛玉的形象十分符合。
湘云：“数去更无君傲世，看来惟有我知音。”说白了就是自负，也罢。
探春：“高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。”这是怀才不遇，孤芳自赏，探春就有这样的勇气！
宝玉：“泉溉泥封勤护惜，好知井迳绝尘埃。”竟宝玉爱护女孩儿的心是一样的。
再看看宝钗的菊花诗
忆菊
怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时。
空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知。
念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧痴。
谁怜为我黄花病，慰语重阳会有期。
写的是忆菊的情景，一个寂寞的诗人为“黄花病”。但是依恋的是菊的什么呢？没有说明。
画菊
诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量。
聚叶泼成千点墨，攒花染出几霜痕。
淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。
莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。
写画的菊形神俱备，先是谦虚地说“不知狂”，后来却是“不知狂”地告诫别人“莫认东篱闲采掇”，好个蘅芜君！为什么“不知狂”？因为我就有本事去“狂”！读到这里，依然不能看出宝钗为何偏爱菊。
但是，我们不能忽略了写菊花诗当日的螃蟹诗。
桂霭桐阴坐举觞，长安涎口盼重阳。
眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄。
酒未涤腥还用菊，性防积冷定须姜。
于今落釜成何益，月浦空余禾黍香。
这里用菊来做什么？涤腥！洗却尘世的污浊。宝钗之爱菊，多少有点厌世的味道。生活在污浊的世道中，她同样是寂寞和无奈。不过，她采取的是消极和麻木响应方式，除了在房间供几支菊“涤腥”，她不再有任何的行动。就这种，无语的凄凉，“念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧痴”，偶然，“不知狂”，“夜拟菊花题”。
虽然曹老把宝钗比作牡丹花，还提上“艳冠群芳”。
但是只要我们留心观察，就不难发现宝钗对菊花可谓“情有独钟”。
宝钗的屋子，“雪洞一般，一色玩器全无”，案上却有“一个土定瓶中供着数枝菊花”。
宝钗，从来不爱花儿粉儿。
婆子们自“自从分了地基之后”，“必要各色送些折枝的（花儿）去，还有插瓶的”，但是宝钗一次也没有要过。
宝钗认定“作诗写字”不是女儿家分内之事，但是替湘云设宴做东的同时，十分积极地“夜拟菊花题”。——“起首是《忆菊》；忆之不得，故访，第二是《访菊》；访之既得，便种，第三是《种菊》；种既盛开，故相对而赏，第四是《对菊》；相对而兴有余，故折来供瓶为玩，第五是《供菊》；既供而不吟，亦觉菊无彩色，第六便是《咏菊》；既入词章，不可不供笔墨，第七便是《画菊》；既为菊如是碌碌，究竟不知菊有何妙处，不禁有所问，第八便是《问菊》；菊如解语，使人狂喜不禁，第九便是《簪菊》；如此人事虽尽，犹有菊之可咏者，《菊影》《菊梦》二首续在第十第十一；末卷便以《残菊》总收前题之盛”。——多有情致的题目！较之“藏愚守拙”的形象如何？
想知道宝钗爱菊的什么，可不翻阅她的菊花诗？
先来看看其他诗翁笔下菊花，
黛玉：“孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟？圃露庭霜何寂寞，雁归蛩病可相思？”一方面是高洁，一方面是寂寞，和黛玉的形象十分符合。
湘云：“数去更无君傲世，看来惟有我知音。”说白了就是自负，也罢。
探春：“高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。”这是怀才不遇，孤芳自赏，探春就有这样的勇气！
宝玉：“泉溉泥封勤护惜，好知井迳绝尘埃。”竟宝玉爱护女孩儿的心是一样的。
再看看宝钗的菊花诗
忆菊
怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时。
空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知。
念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧痴。
谁怜为我黄花病，慰语重阳会有期。
写的是忆菊的情景，一个寂寞的诗人为“黄花病”。但是依恋的是菊的什么呢？没有说明。
画菊
诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量。
聚叶泼成千点墨，攒花染出几霜痕。
淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。
莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。
写画的菊形神俱备，先是谦虚地说“不知狂”，后来却是“不知狂”地告诫别人“莫认东篱闲采掇”，好个蘅芜君！为什么“不知狂”？因为我就有本事去“狂”！读到这里，依然不能看出宝钗为何偏爱菊。
但是，我们不能忽略了写菊花诗当日的螃蟹诗。
桂霭桐阴坐举觞，长安涎口盼重阳。
眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄。
酒未涤腥还用菊，性防积冷定须姜。
于今落釜成何益，月浦空余禾黍香。
这里用菊来做什么？涤腥！洗却尘世的污浊。宝钗之爱菊，多少有点厌世的味道。生活在污浊的世道中，她同样是寂寞和无奈。不过，她采取的是消极和麻木响应方式，除了在房间供几支菊“涤腥”，她不再有任何的行动。就这种，无语的凄凉，“念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧痴”，偶然，“不知狂”，“夜拟菊花题”。
