感觉《包公斗法王》是编导的有意颠覆 

我心依旧 

看完结尾，感觉是有点意犹未尽，有点仓促，不似上半部那么完整精致，不过也还可以接受，只遗憾没有给小仙女对昭的感情做个交待。 

主要想说的事，看到中邪的昭先后杀掉四大门柱和老包小白，还给了公孙先生一脚，心里的感觉怪怪的，好像是编剧有意借中邪之际给昭一个宣泄造反的机会，以散发长久以来积结在他心中的压力和郁闷： 

平时什么都听老包的，整天为他拼命，累的臭死也不长薪水，还总要因为他受人嘲讽;四大门柱每次打架都帮不上什么忙，公孙先生文弱书生有多麻烦更不用说了； 

尤其尤其是小白，大和一声”展昭我是白玉堂啊”之后，被昭一脚踢飞出去，怎么看好象都是昭在说”打的就是你，我忍你很久了，谁叫你总欺负我”，总之就是感觉很怪，不太伤感反而有点搞笑． 

另：昭昭中邪的样子真是酷啊！

有感于七五的造型设计 

我心依旧 

虽然重看该剧时会为其中一些欠妥的情节感到遗憾，对简单重复的布景感到惋惜，但就其对角色的衣着装扮，发型设计偶绝对要表示推崇.(街上来回闲逛的百姓忽略不记) 

主要还是要说昭了.他的几身行头可谓是简约至及:一块黑布一块蓝布一块红布又一块红布而已，几乎没有任何装饰品，可穿在小焦同学的身上就那么大方，优雅,光彩照人----说实话这么多年我就没见过有谁敢,谁能穿着红色的衣服演戏的(指便服).现在的所谓古装戏,都恨不得把男主角当成女人来打扮,妆化得厚不说,衣服也是花样百出，层层叠叠,衣摺呀流苏呀花纹呀甚至拉锁呀，造价越来越贵却越来越没男人味儿.历来形容美女都有清水出芙蓉,天然去雕饰之说,怎么装扮起男人来倒这么繁复?再配上一个个自以为是的滥酷表情，真真是一帮只知道打扮臭美的自恋狂. 

再说发型,从这里又可以看出台湾设计师的高明之处和制作单位的用心程度----大家有否注意过剧中人物基本没有谁的发套颜色是纯黑的?而这一点也是符合事实的,绝大多数中国人发色并不是都黝黑黝黑,而是棕黑色.尤其是昭的发套,做的非常用心,不论头顶，两鬓，颈后,束起的还是松散的,都很清爽整洁有光泽,散下的头发还带有一点自然的弯曲,披在昭挺拔匀称的肩背上(口水!偶8行了),在配以线条流畅简洁大方的服装,那叫一个......鼻血,纸巾呢? 

可是现在的故障戏表面华丽内在却浮躁,衣服花哨成了趋势,发型也越做越公式化,几乎不分老幼,每个人的头套都是一种样子,前面硬邦邦黏糊糊的粘着,后面黑糊糊直楞楞的披着,看着这叫一个难受.就冲这种呆板的造型,偶也懒得看那些片子. 

简单的说就是很欣赏该剧的造型设定,与其风格气氛非常统一(小白等人的形象也很值得品味8过偶现在太懒了),正如香港媒体评价的"古意盎然",非常舒服.

缺憾之美----为七五一叹 

我心依旧 

叹息，再叹息,为什么台湾这么小呢? 

尽管已经很佩服摄影师娴熟的功力,在那么有限简陋的条件下拍出了那么唯美飘逸的画面，可有时还是不免感慨若是场景再丰富精致些会更好。譬如在真命最后一集涂善与五鼠对峙时所处的山谷就在蒋平娶亲和斗法中都出现过,公主与邵剑波初遇的街道也不知反复用了几次,好几座楼台店阁看着也很眼熟，多少在一定程度上影响了情节的真实性.想着那么好的演员成天穿梭在那么有限的空间里，心里挺不好受的,但是离开那个地方，又怕拍不出那种感觉. 


真命和捆龙是绝对的经典,但是有时,经常,昭昭我会为那七年的时间跨度感到惋惜.这个设定注定昭白在后面的情绪要受到更多的制约,不能太轻狂,不能再天真,顽皮搞笑的年华一去不返.尽管编剧善解人意地说含晴出现在敏死后的第二年,可是...我还是更希望看到更多表现年少时代的昭白的故事,昭昭被小白气到时可爱又无奈的表情.假如没有捆龙这个单元，或许我们会有更多的类似于真命的回忆和话题,会看到他们由青涩走向成熟的自然的历程,那样或许更完美.为什么华视不补拍一些捆之前的单元呢?应该可以的啊~~ 


本不想写这样有点郁闷的话题的，因为七是偶的挚爱,但是...有一得必有一失吧,说出来还是因为爱. 


偶现在看电视只看七五的盘,上网只去猫的论坛,怎么办呀,沦陷8起了.

我看七五下半部 

我心依旧 

包公斗法王----昭昭的身手更加冷静稳健，拦截老庞和法王坐驾时的打戏帅到没边儿,流畅华丽.整个单元色调亦很漂亮，弥补了情节的不足,喜欢法王一行念着梵啊文游啊街时的诡异气氛.只是小白的鬼魂妆太不合适宜了，让偶笑喷.当然包包版钟馗也粉搞笑.总体感觉还是值得反复观看的. 

美人如玉剑如虹----完全由昭昭领衔的单元，愈加体现南侠的风范.那种忧郁而坚定,儒雅又刚强的气质让人不动心都难.就是最后被擒获的西域杀啊手数量太少了些,武功也忒弱了点儿.8过与另几个单元相比也还不错了，水寄萍离开开封府后说的那句话,很让人感动.另说句欠啊打的话:偶觉得昭在牢啊房里穿囚啊服时的样子好PP啊./