竹石图 

　　姚绶 轴纸本墨笔 纵83.9厘米横35.1厘米 中国台北故宫博物院藏

　　姚绶(1422—1495)，字公绶，号丹丘，又号谷庵、云东逸史，浙江嘉兴人。天顺八年(1464年)进士，授监察御史，官江西永宁知府。工书画，兼能诗，山水宗吴镇，也取法赵孟烦、王蒙，好作沙坳水曲景色，墨色苍润，间写竹石，笔致潇洒。传世作品有《桂菊山禽图》《竹石图》等。此图以竹、石入画，以湿笔直接皴写山石之向背起伏。两枝新篁以浓墨写出，枝叶繁茂，俯仰欹正，笔笔有神，墨韵生动。

竹石图 

　　姚绶立轴纸本设色 纵150.5厘米横56.7厘米 北京故宫博物院藏 

　　此图画山坡上湖石耸立，石后翠竹两竿迎风挺立，石下兰草丛生。湖石用笔豪放简劲，横皴平点，墨色浓淡相宜。竹以花青色淡写，笔力劲挺秀拔，有风姿绰约之感，得淡雅清逸之致�

竹石萱草图

　　 陈洪绶 立轴绢本设色 纵113.3厘米 横48厘米 南京博物院藏

　　陈洪绶(1598—1652)，字章侯，号老莲，甲申(1644年)后自称老迟，又称悔迟、弗迟、云门僧、九品莲台主者，浙江诸暨人。书法遒逸，擅山水，尤工人物，与崔子忠齐名，号“南陈北崔”。所画人物，躯干伟岸，衣纹清圆、细劲，兼有李公麟、赵孟烦之妙，设色学吴道子法。其力量气局超拔磊落，在仇、唐之上，间作花鸟、草虫，无不精妙。传世花鸟作品有《拳石山茶图》《莲石图》《笼鹅图》《玉兰倚石图》。此图采用不同的画法绘出湖石、萱草及秀竹。画家以枯笔勾石，加横皴竖苔，笔法写意凝重。萱草用双钩填色法绘写，设色妍丽，勾线细致精确。秀竹则纯以白描手法写出，线条流畅，圆润饱满，刻画入微，尽显挺拔之姿。三种画法相辅相成，天衣无缝，可见画家深厚的功力。

竹雀图 

　　吕瑞俊立轴绢本墨笔 纵153.2厘米横84厘米 北京故宫博物院藏

　　吕端俊，无生平记述。图中画湖石、丛竹。竹竿粗壮挺拔，竹叶茂密成荫，一群麻雀，或飞，或栖，或鸣，或食，活动于丛竹中，为竹林静中增喧。画法严谨，形象生动。以墨色的浓淡变化，突出空间上的幽深感，意韵空朦。

风竹图

　　 归昌世立轴纸本水墨 纵146.2厘米横44.7厘米 广州美术馆藏

　　归昌世(1574—1645)，字文休，号假庵，江苏昆山人。崇祯末年以待诏征，不应。工诗词、古文辞，擅书画篆刻。擅写兰竹，笔墨松灵沉着，神趣横溢，在青藤白阳间。亦工山水，取法倪瓒、黄公望。传世作品有《风竹图》等。归昌世画竹，《无声诗史》称：“枝叶清丽，逗雨舞风，有渭川淇澳之思。” 此图竹竿刚劲，竹叶随风，摇荡不止，而竹竿挺直不屈。笔势挺拔，着意表现竹的坚强气质，并含有清丽纵逸的情意，得宋元人墨竹的意态而自具新意。此画为其晚年之作。

雪竹图 

　　陈栝立轴纸本墨笔 纵59.5厘米横30厘米 北京故宫博物院藏

　　此图写雪竹，笔法与众不同，竹以双钩疾笔写出，点笔写出灌木，雪是用枯笔随意点垛，洋洋洒洒，笔法老辣，更见生趣。在历代雪竹作品中，独树一帜�

竹石图 

　　徐渭 立轴纸本墨笔 纵122厘米横38厘米 广东省博物馆藏

　　此图画雨竹，作者抓住雨中竹石的湿润形态，以一枝饱蘸水墨之笔，在半生的纸上，用娴熟的草书笔法尽情挥写，充分显示出驾驭水墨技巧的水平，特别是那块以淡墨染面，以浓墨积阴的石头，确有玲珑剔透的效果，不愧为徐渭的佳作。

菊竹图 

　　徐渭 立轴纸本墨笔 纵90.4厘米横44.4厘米 辽宁省博物馆藏

　　图写菊花昂立，菊叶垂聚，花朵簇拥，生机勃勃。菊叶以大笔刷写，挥洒自如。旁依修竹，竹梢低垂，与菊花相呼应，饶有趣味。竹叶用笔潇洒。菊、竹下端衬以叶草，清姿逸态，淋漓尽致。笔墨干湿浓淡相宜相辅，一气呵成，韵味隽永。

了了几笔画出一枝婷婷玉立的菊花，你画的太好了，我喜欢�