康熙 青花 别鹤孤鸾纹 酱边 大盘
年代：清代 康熙
品相：完整（详见描述）
尺寸：口径23厘米
本件物品描述如下：【完整，仅仅口沿有一道细线，口沿极小渣，照片可见】
明、清时期，戏剧小说、传奇故事中的各色女子成为画家们最乐于创作的仕女形象，仕女画的表现范围主要为贤妇、贵妇、仙女等。清代所谓“天庭饱满，地阁方圆”。属“地”的下颌、腰及足部是观察女相的重点。这样我们来看这幅仙鹤仕女图就非常有意思，画中共有两位女子，一女发髻高隆，纤腰削肩，弱不禁风，但面相还是浑圆饱满的。左手持如意，右手抚仙鹤。旁有一侍女手捧宝瓶，内插珊瑚树。气质若兰，眉宇与眼部的勾勒，细而准，脸部与须耳搭配得当，面颊丰润，衣折大处用柳叶线描，小处用铁线描，变化多端，才产生立体效果。
画面上部梧桐树荫下，两只仙鹤回首翘望，似有相思离别之苦，不禁使人联想稽康《琴赋》：“王昭、楚妃，千里别鹤。”晋·陶潜《拟古》诗：“上弦惊别鹤，下弦操孤鸾。”以比喻远离的夫妻。此景不禁使人大胆猜测画幅恰为别鹤孤鸾的典故以表达古代女子对远方夫婿的愁思之情。
盘口用酱边装饰。边绘宝器图对十字花纹。底足光圈无釉，露火石红。
年代：清代 康熙
品相：完整（详见描述）
尺寸：口径23厘米
本件物品描述如下：【完整，仅仅口沿有一道细线，口沿极小渣，照片可见】
明、清时期，戏剧小说、传奇故事中的各色女子成为画家们最乐于创作的仕女形象，仕女画的表现范围主要为贤妇、贵妇、仙女等。清代所谓“天庭饱满，地阁方圆”。属“地”的下颌、腰及足部是观察女相的重点。这样我们来看这幅仙鹤仕女图就非常有意思，画中共有两位女子，一女发髻高隆，纤腰削肩，弱不禁风，但面相还是浑圆饱满的。左手持如意，右手抚仙鹤。旁有一侍女手捧宝瓶，内插珊瑚树。气质若兰，眉宇与眼部的勾勒，细而准，脸部与须耳搭配得当，面颊丰润，衣折大处用柳叶线描，小处用铁线描，变化多端，才产生立体效果。
画面上部梧桐树荫下，两只仙鹤回首翘望，似有相思离别之苦，不禁使人联想稽康《琴赋》：“王昭、楚妃，千里别鹤。”晋·陶潜《拟古》诗：“上弦惊别鹤，下弦操孤鸾。”以比喻远离的夫妻。此景不禁使人大胆猜测画幅恰为别鹤孤鸾的典故以表达古代女子对远方夫婿的愁思之情。
盘口用酱边装饰。边绘宝器图对十字花纹。底足光圈无釉，露火石红。
