也谈齐秦

就80年代中期的大学生而言，齐秦与罗大佑、崔健是那时校园的绝对偶像;对80年代中后期的内地男歌手而言，齐秦是模仿的热门人物，不少歌手藉模仿及演唱齐秦音乐成名。以往大陆“音像世界”派的评论，都一致认同齐秦是在大陆掀起台湾国语流行歌曲热的“魁首”。这一点，从大陆版《狼1》的轰动情况而言，是确凿无疑的。

但齐秦的意义显然不止于此。从大陆流行音乐萌动和发展的情况来看，最初的破土是伴随着高压政治的松动开始的，刚刚脱下“军装”的大陆人不久便听到了邓丽君和刘文正。“邓派”和“刘派”的音乐截然不同，“靡靡之音”和校园民谣却形成了一种互补，补给着那些饥渴的耳朵。有点常识的人会知晓，港台音乐对大陆的影响显然根深蒂固，邓丽君和刘文正可以作为这种影响的第一阶段的主力和代表。而第二阶段的影响，就是以齐秦作为“头羊”开创的，而齐秦的出现，无疑带出一股强调音乐美学的清新之风，算是好好的给内地的音乐上了一课。旋律上口，歌词隽永是齐秦音乐的简单注脚。齐秦音乐的背后有早期的台湾校园民谣特点，但比之深沉，更燃烧浓浓的美国民谣色彩，这是当时齐秦音乐的最大底蕴。

例如《狼》，它是青年自主意识和理想主义的萌动和挣扎，表现了青年在向成人世界过渡时的迷惘和痛苦。 齐秦歌曲的批判意识还体现在一些精练的歌词当中，诸如《外面的世界》当中那句寓“精彩”与“无奈”于一体的名言，又比如《价值》当中，那些阐述“不确定”性的耐寻味的诗句。更比如《九个太阳》当中，那种焦虑和忧思。齐秦的确不是一位简单的风花雪月之的流行歌星，在思想和思考方面，他是下过大力气的。只是一些人被他的一些过于优美的情歌所牵绊，忽略了其他的部分。

　无论情歌还是非情歌，无论是批判还是非批判，齐秦都很好的扮演了一种折中的角色，甚至跳出是非外，以冷静的审视的旁观姿态讲述“自我”的故事。他不同与罗大佑强烈的抗议本色和宏大姿态，也不同于王杰等小家气短视浅近的情歌主义。既不“大我”，也不“小我”，而是“中我”。这一特点，在早期的齐秦音乐当中表现尤为突出。这便是我所以为的齐秦的第二个意义。　　我想，有这两个意义，无论是对齐迷还是非齐迷而言，齐秦能够在华语歌坛写下浓重的一笔，都已是不争的事实

齐秦现在的地位跟周华健差不多，都是大哥级！
不过嗓音确实退步了很多，
比他老的谭咏麟、钟镇涛都还没退化！

中国死喷子

目前争议的地方在于，齐秦更多是一个传播者的身份，他带来的很多东西都是前人智慧的结晶，真正属于自己创造的东西并不多，我81年生人，从邓丽君费翔听到现在，几乎经历了整个话语音乐历史变迁。90年代齐秦确实很火，但仅仅是火而已，学术领域的进步几乎是零，明显受齐秦影响的歌手只发现一个熊天平。如果有其他的欢迎补充，实际上整个90年的华语乐坛是个商业气息及浓的时代，真不知道那个时代有什么好怀念的。

楼主很好的给那些90后出生的年轻朋友介绍了齐秦的价值。客观实际没有吹捧。赞一个

不同的歌曲，不同的歌手是有不同的听众的，相信喜欢小哥的歌迷都是有情怀的。