给猫留的小洞
从它的光滑程度来看，这个“门”是被充分利用了。

在正窑和厢窑间隔的东西两侧，都有上绣楼的台阶，亦可登上正窑顶层的祭祖阁。
台阶扶柱石雕，“鲤鱼跳龙门”。

后通道
连接着老大王汝聪“敦厚宅”和老二王汝成“凝瑞居”的通道。
后通道较为宽畅，北与最上面护堡家丁居住的3幢围院相连接，可以通过围院各自门前的坡式引道上去。
围院是维护大院安全的护堡人员居住的地方，利用这天然的制高点可以俯视全堡，鸟瞰八方，防御功能特别强。

为了节省时间不走重复路，游览“凝瑞居”，依照景区设置的线路，从后通道倒着往前行进。
老二“凝瑞居”与老大“敦厚宅”的建筑格局及功能大致相同，只是在部分建筑的形式上有所区别。

以前，瓦当上的狮子头都是不一样的……

烟囱……

从祭祖堂下来可到老二王汝成的后院，明显感觉这里没有老大王汝聪的后院宽敞。
老大宅居华丽张扬，老二宅院则显得含蓄低调，但文化积淀丰富，甚有品位。
正窑楹联：“邀造化孝祖先飞鹏起凤，枕丘山面溪水卧虎藏龙。”

因后院为一家起居之地，所雕内容更加具体化，人情化和故事化。
正窑中间的窗户上雕刻着锦鸡玉兰。
鸡有文、武、仁、勇、信五德，示意主人五德俱全。
两边绿色的花瓶中插有莲花，一瓶清莲取谐音“一品清廉”，希望子孙做官清政廉民。
蓝色花瓶中插有月季，表示四季平安。
旁边的香炉里冒出一缕青烟，是希望王家能够香火不断，人丁兴旺。

底下有四只蝙蝠围成一个圆—“四福齐来”。企盼四面八方的福气向王家涌来。

西窑窗户。
两边雕刻有”凤凰戏牡丹”，百鸟之王嬉戏百花之王，寓意万物欢欣，天下太平。
牡丹是富贵花，更是家族荣誉的象征。作为个体，凤凰可以是高爵厚禄者的象征。
这幅小景明白无误地警示在外为官者，个人与家族的荣誉紧密相关，官位高，品行更应该高。因此，传统意义上的“戏”字是不妥当的，它应该是一种呵护。
中间刻有杏林春燕。
因为当时殿试都是在杏花开放的二月举行，朝廷要设宴款待科考及第的举子，杏花飞燕表示科考及第。

金榜题名后就会招来喜鹊报喜，所在在东边的窗户上雕刻有喜鹊登梅，示意喜上眉梢。

槛垫石

在院子里最吸引人的，是分别筑砌于正窑和厢窑基座上的10 块规格相同的墙基石，高1.6米、宽0.6米、厚0.3米。
线条自然流畅，颇似明清木版小说插图叶子，但又有强烈的立体效果，人物、祥物几欲活现。

在儿媳住的东配窑上，有雕刻着麒麟送子、凤凰童子、二十四孝之乳姑不怠。
在那个不孝有三无后为大的年代，生儿育女是儿媳的重任，孝是老辈人要求晚辈最重要的品德之一。

一些石雕光华可鉴，不仅吸纳日月天光的灵慧，又在家族几十代人的抚摩体恤中，和如织游人的手手相传的心泽里而韵致，而妥帖，而古光新发。

【墙基石—乳姑不怠】
二十四孝故事之--乳姑不怠。
崔山南的曾祖母长孙夫人，年事已高，牙齿脱落，祖母唐夫人每天都用自己的乳汁喂养婆婆，后来长孙夫人不再吃其他饭食，身体依然健康。
长孙夫人病重时，将全家召集在一起，说：“我无以报答新妇之恩，但愿新妇的子孙媳妇也像她孝敬我一样孝敬她。”
后来崔山南做了高官，果然像长孙夫人所嘱，孝敬祖母唐夫人。
乳姑奉亲， 这一幅是带有很强的场景性的画面。
人物有两组，从刻工角度看均是十分详细完整的，没有夸大和变形，他们的分位通过檐柱以及檐柱同右角树干所构成的远近关系而确定，前景为手持拨浪鼓牵引小儿的侍女，后景是剥乳喂亲的唐夫人。
右方的小儿和老母个头矮小，形成较大的反差。
由于设计者将后景整体向右上移，同斜挑的屋檐几乎平行，并巧妙地使用两近一远的组合，从而令布局均衡稳定。
檐柱下的盆花填补和改变了刻工外纤秾细密，内简练遗白的图意走势，而食鸟之猫自然减弱了台阶大面积的空谈。
更高明的是小儿造型的设计，在三个成年人庄重略显得滞缓的气蕴衬托下，小儿身躯的呈现s形的安置，令全部画面一下子有了生机。
小儿所处位置与三角的黄金点相差无几，相当于人面比例的最合美学要求的鼻端。这可以称得上石雕艺术的杰作。