洛夫最了！！！

我觉得还是朦胧诗美

那河畔的金柳，
是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，
在我的心头荡漾。
在我第一次阅读这一段文字的时候，就有种异样的感觉，感觉这应该是情诗，因为我自己也写情诗，并对自己的作品还很有自信，所以我可以清楚地感觉到，这段文字也许不只是描景那么简单。
软泥上的青荇，
油油的在水底招摇；
在康河的柔波里，
我甘心做一条水草！
当我在依次地阅读完这段文字后，心底的疑惑更深

很久未见，老虫依旧笔耕不缀，可喜可贺！

那河畔的金柳，
是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，
在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，
油油的在水底招摇；
在康河的柔波里，
我甘心做一条水草--------如果这首诗，只是象字面或一般人说那样，只是单纯地怀念母校而字面没有故事的话，那么这句的问题就很大
因为这句从字面分析其实是充满奴性的，只有在爱情故事里，这句诗才会升华成为-------唯美的爱情宣言。

那河畔的“金柳”，----名------4--2句式
是夕阳中的“新娘”；-----名-------5--2句式
波光里的“艳影”，------名-------4--2句式
在我的心头“荡漾”。-------动-------3--4句式
前面帮大家分析了一下字面和字面下的一些含意，现在再转回头来说节奏和韵律
软泥上的“青荇”，------名-------4--2
油油的在水底“招摇；”-------动-------3--5
在康河的“柔波"里，--------名-------4--3
我甘心做一条“水草”-------名------3--5
从节凑上来说，由于第一段是个节奏上高潮，那么第二段必须要有一个回落，因为每一首音乐都由一些高低起伏的节奏和音调所组成的，所以第二之第三进入了一个渐落式的，相对平缓的节奏。
其中第二段是用了“的”作为内韵脚，从而产生了一种相近但却不相同的，循环又不完全往复的节奏。

我觉得文无第一还是有道理的，刻意将诗分出三六九等也不现实，名家尚多，我们晚辈妄断一二，我觉得挺不合适。拙见

他俩当老师，学不到啥东西

软泥上的“青荇”，------名-------4--2
油油的在水底“招摇；”-------动-------3--5
在康河的“柔波"里，--------名-------4--3
我甘心做一条“水草”-------名------3--5
第三段直至尾句，个人情感上以一个爱情宣言收尾，前面的各种音韵手法也在这里全面回落收起。
在这里我要说明一下，从各种资料上来看，在剑桥时期，是徐的一生中最为得意的时期，在这里不仅仅有林徽因为伴，他还结识了大文豪“戈尔泰以及令人无法忽视的又有点啼笑皆非的林徽因之父，他和林父之间的交往，被戏称之为”恋爱“。

很多写现代诗的都已经将韵脚和音乐性遗忘了。虽说我也时常如此。没想到还能看见对韵的分析。

我甘心做一条水草！--------不管是是情感还是音韵节奏，到了这里就相当于已经来到了山脚。
那榆荫下的一潭，--------这段起又是另一个情感的起点，所以这段和上一段似乎是分割开来的。
不是清泉，是天上虹；
揉碎在浮藻间，
沉淀着彩虹似的梦。-------这段除了押了隔行韵，几乎看不见其他任何的手法，这其实是在蓄力。
　

晚来的生日快乐，虫叔天天快乐

更喜欢拜伦

沉淀着彩虹似的“梦”
“寻梦”？撑一支长篙，
向“青”草更“青”处漫溯；
‘满“载一船”星辉“，
在”星辉“斑斓里放”歌“.
但我不能放”歌“，
“悄悄”是别离的笙”箫“；
夏虫也为我”沉默“，
”沉默“是今晚的康”桥“！
这两段是除了首尾之外的，又一音韵精华之所在，在这两段里徐几乎手段尽出，让人应接不暇，今晚我先标注一下，大家先自己体会一下，明晚我将详解。

沉淀着彩虹似的“梦”
“寻梦”？撑一支长篙，
向“青”草更“青”处漫溯；----这段没有押韵，很是奇怪，也许是这个“溯”替无可替，所以徐在下一段连续押了两个隔行韵，做为补偿。
‘满“载一船”星辉“，
在”星辉“斑斓里放”歌“.