【芈月传剧·看片】芈月传看片：来自星星的三款男人难选！

■芈月画像：代表先进生产力的“泼辣小娘们儿”
　　□场景回现：
　　芈月出生后，因为是女儿，即便是顶着“霸星”的名号降世，也很快被父王丢到了脑后。一日，四岁的芈月见母亲向夫人在门前朝君王殿哀戚凝望，小姑娘便自己一个人蹒跚着登上长阶、冲破侍卫阻拦“扭”到了楚王处。楚王问她，“你是谁呀”，她不客气反问，“你又是谁呀”。楚王又说：我猜你是一位公主，但我不记得你叫什么了。芈月气呼呼地质问：我的名字还是你取的呢！
　　这是芈月童年时期的一段戏，娇憨可爱又带着几分蛮横的小姑娘很是讨小浪喜欢。而这差不多也是芈月少女时期的性格写照：活泼、俏皮、风风火火，整日带着她的小竹马偷瓜果糕点不亦乐乎。她敢在送亲队伍被围困之际以自身为诱饵转移“敌方”视线，小软鞭甩得飞扬跋扈，被义渠君评价为“泼辣的小娘们儿”。当然，芈月的学识也很完善，从小在屈原门下受教的她在被义渠俘获时，谈论起草原部族境况头头是道，兼能引用管子城池论，唬的义渠君一愣一愣，不舍得杀又不敢睡。
　　这也就不难理解在受过政治启蒙后，芈月所具备的家国天下、废旧立新、力行法度、实现大一统的战略眼光。与《甄嬛传》相比，从个人形象上来说，小浪觉得其实芈月更有人格魅力。《甄嬛传》中，小浪最爱眉庄，最难忘华妃，而甄嬛更多只是情节赋予的主角光环，后期还有黑化之嫌。而芈月是一个干净明朗的角色，虽有美化之嫌(比如，男宠这些捂脸事剧中是木有的~~)，但就像我们看《琅琊榜》一样，即便从实际操作层面来讲，这场政治游戏可能过于幼稚乐观，不过，我们不就是爱那份只属于艺术创作的理想么？

导演郑晓龙在谈到创作理念时喜欢提及“历史唯物主义”，剧中的芈月与其说是真实的历史人物，不如说只是郑晓龙的一个观念投射。他是这么比较甄嬛和芈月的：
　　“甄嬛就是一个深宫哀怨妇人，她是封建社会末期的人物，落后、黑暗是当时的时代特征，是应该要批判的。而芈月处在奴隶社会向封建社会过渡的关键时期，她属于上升期的封建阶级，是先进生产力的代表，所以我赋予了她更多的积极、热情、人性的光辉。”

■宫斗结于感情和解 节奏灵活正剧不太闷
　　除此之外，小浪对其他人物也有了新的理解。譬如芈姝，在她还没有“做梦”的表情包之前，其实也是个“冰清玉洁”的姑娘，至少到35集前仍是小白兔形象，她的悲剧在于对身份地位的虚幻迷恋，而这些均将于没落阶级一起退出历史舞台。
　　《芈月传》有宫斗，但这里的宫斗有了更多国家间的利益争夺成分，即便是女子，也都有各自母国的使命。另外正如导演所说，《芈月传》本质上还是光明的底色，斗争最后也大多以感情来缓和，就如芈月和芈姝对“放屁”的怀念。
　　《芈月传》是一部严肃的正剧，沉稳立本，但并不会太沉闷。郑晓龙这位喜欢一边嗑瓜子吃青枣一边和记者们交流创作心得的可爱老爷子既保证了作品的厚重精准，又为故事加入了不少能激起感情共鸣甚至有趣好玩的片段，整体节奏较为灵活。顶着《甄嬛传》的盛名出场的《芈月传》也许永远都逃不掉被对比的压力，不过，超越，似乎也并不是完全不可能。(聆君/文)

少女时代的爱情只是一个美丽的梦，其实爱上的是自己对爱情的梦。亲王更多的应该说是她的老师，这种爱是不平等的，芈月那个时候和秦王在情商上还不是一个层面，芈月对秦王更多的是崇拜。和义渠王才真是深层次的情爱的交流。