说点别的，做个“美冬”那样的人也挺好的，毕竟能够明确的知道自己的目标和方向。
多少人的人生都在没有目标的情况下困惑踟蹰。
只有有了目标，才有前进的动力和方法。
虽然美冬的方法并不可取。

因为成书在白夜之后，所以几乎无可避免的，要直面白夜。
白夜的背景直接放在了日本80-90年代的经济危机时期，直面了当贫穷来袭，基本的生存条件被严重威胁的时候，人性到底能够有多扭曲。
幻夜的背景虽然是在经济危机已经到了尾声的阪神地震上，而实际上一切的根源，其实还是在经济危机中。
这2本书，背景应该是一样的。

有时候我也会坐下来思考一下自己的人生，是按照惯性就这么一路走下去，还是应该为了更好的人生努力拼搏一下？
两厢对比，得失之间，往往踟蹰不前，却又坐失青春，错失良机。
美冬为了自己的目标，不也付出了很多吗？
她靠什么控制了雅也？不就是迅速行动的一盘录像带吗？敏锐的观察，沉着迅速的行动呀。
她靠什么把雅也送进了工厂？难道只是坐等就可以吗？她需要各种调查，跟踪，才能确定目标，以及方法。行动，还是行动呀！
美冬简直是我等拖延症患者的最佳范本。

再说雅也。
这是一个悲剧的人物，但是悲剧从来不是别人造成的，怎么说呢，哀其不幸，怒其不争。
雅也虽然是个优秀的工人，但是并不聪明，也不狠心。如果他有美冬三分之一的狠劲，在地震之后很快就可以趁机消除美冬这个隐患，可惜没有。
如果他有美冬五分之一的果断，不会在明明怀疑，或者说知道，美冬的行为的时候，还犹豫不决。当然也可能是当局者迷吧，毕竟书中反复强调，美冬的眼睛有魔力。
另一方面，雅也的悲剧，其实也是美冬的悲剧。
当经济危机来袭的时候，债务缠身牵扯不清的时候，如果有一种便利，那么，人性最阴暗的那个角落里的东西，到底会以怎样的形式爆发出来？
这点一如白夜，却又不同。
白夜在最后切开了谜底，却也揭开了伤疤，原来生活可以那么痛。
幻夜从一开始，其实就已经揭露谜底，美冬经常和雅也说：“我们不是说好了吗，两个人要斗争到底。周围全是敌人。我们为了生存下去，无法干高尚的事”，是的，他们2个人，原来从最开始，其实就是一样的。
到了中段，基本上已经能够猜到所有的事情了，包括美冬的身份，后面还有那么多，可以让人慢慢的品味，看美冬和雅也的行动，细想一切的来龙去脉，还是很有趣的一件事情。

加藤
有时候，警察就是要靠直觉的，加藤是一个好警察，虽然不相信组织不是好同志。
前几天刚看了一个老电影《神探》，刘青云主演，也是一个靠直觉的警察。感觉加藤魔性一点，也就是那样了。
东野有好几个警察都是这种勤恳朴实型的，加藤是，加贺也是，和前几年看的电影《神探亨特张》里的民警一样，不需要奇思妙想，不需要特殊的智慧，认真调查，仔细分析，够了。这种形象，我还是挺喜欢的。

写的很棒呀，赞～

占个11楼，不知更完没有？

最终，了解美冬过去的人居然因为意外同归于尽了，不得不说，对美冬来说真的是从未有过的绚烂的夜晚。
当然，我可不认为她是在欣赏美丽的夜景。
正如在地震后的避难所里那样，短暂的冷静，让她完全谋划好了未来的行动。如同开始对雅也那样僵硬的表情到后来笑脸相迎一样，当她再次展现了娇媚的笑容的时候，只怕，未来又一次无比清晰的展现在了她的眼前。
白夜的最后，雪穗如幽灵一般的离去。她的灵魂早已破碎，她的生活的一点寄托，也最终破碎。
幻夜的最后，美冬再次展现了娇媚的笑容，她的生活有目标，也有障碍。当障碍消失，美好的生活，才刚刚开始。
这次，美冬，真的来了。

可怜的雅也。。

最后，不得不说的。
个人认为整体上是不如白夜的。
首先，在整个小说的架构上，和白夜相比，没有什么不同之处，同样是多线并进的结构。
其次，情节上，和白夜相比也没有什么突破，仍然是恶女不择手段的阴谋。
作为后来者，做的这个程度，我认为是不能满意的，尤其是推理部分的处理，太浅显~
不过在人物上，我认为美冬和雅也的形象，与雪穗和亮司比起来，更加饱满一些，性格上更加丰富，这才是后来者应用的风范。
但是可能也正是为了丰满这些人物，只得增加了一些他们的出场时间和细节描写，从而牺牲了一些推理的内容。

没打草稿，直接写的，拖的时间有点长了，搞了一上午。
错字别字啥的，不影响看的就那样的吧，影响了意思表达的，楼中楼回复下，欢迎指出。
完结撒花~