最近在缓慢的补番，正好看到友奈。当初并没有刻意追番，只是很直接的看了最后两集，心想展开这么迅速结果为何结局这么不干脆，正好战吧当时也有吐槽这是为了销量最后退缩了
其实结城友奈算是小圆之后第一个反魔法少女动画吧。。。小圆可能算不上第一个，就像EVA之前黑光头已经把非传统机器人动画玩了个遍一样。。。但是不妨碍EVA之后已一种风潮的形式出现了类似形式的动画比如翼神传说和苍穹的法芙娜，至于后者刚刚播放的时候，国内的动画杂志闲来无趣吐槽给它起了个EVASEED的外号。。。
事实上不同于前者的是，友奈没有这么彻底的继承前辈的形式氛围，在最后一刻选择了退缩。并不是指责友奈的制作方什么，事实上一个12集的动画可以拥有这么好的质量本身就是十分难得了，当期有多少宣传的满天飞然后boom的东西实在数不胜数了。但是主要问题是为何制作方退缩了，或者说并没有完全按照前者的形式将故事结尾（因为有极大的可能原本的剧本就是这么写完走人的，也就是一开始就完全没有类似的想法）
当然如果估计一下制作方预期的销量和现实的销量情况来看，制作方可以说是赌对了，友奈过畅销线本身就是粉丝的期望而已吧。。。
麻子嘴硬的说过夏洛特是对AB质疑的人的报复行动，但是从销量上来看究竟谁质疑了麻子和制作方呢，AB的销量怎么样都说不上差，或许麻子只是表达了自己对消费者心态的一种困惑和挣扎——我究竟做什么是对的? 我不想接受无谓的批评。我并不是高尚的大师，也不是太宰治那种解刨自己给大家看的疯子。但是我需要摸清大家喜好什么，让我有空间通过我的创作物表达我的思想，引起共鸣，然后赚钱。当然麻子的话更多的是在表示我厌倦了一种讨好群众的形式之后，我还可以继续做什么。。。
我觉得友奈的不干脆和夏洛特的迷失其实算是同一种现象，我不知道我的观众究竟要什么，喜欢什么？他们不是理性的科学界(就是崇尚理性的科学界也充满各种依靠感性左右的情况）和学院派，仅仅展现优秀的技术就能获取好口碑的一群人。他们似乎已经形成了惯性消费，甚至在某些方面比消费好莱坞大片的人还要盲目，但他们到底要什么？没人清楚。似乎任何东西都可以让他们疯狂的消费，然后转瞬间下一个类似的东西就会让他们不屑一顾。就连制作方本身也没有完全抱着纯粹的商业心态去尝试。。。日本动画看似充满了流水线化的卖萌剧，卖肉剧，但是根本没有形成连续性的习惯和消费培养，似乎任何导演都可以做卖萌卖肉，也似乎任何导演都可以死于卖萌卖肉。
凉宫春日和EVA引起社会现象的时候众多的社会学者一起跳出来好似看清了全世界的动画迷都在想什么，为什么这么想。但是日本动画本身却没有一个从业者可以站出来掷地有声的说我知道他们喜欢什么。然而那些学者的话也最终没有了什么用处，凉宫春日或者EVA仍是不可复制的社会现象，而不像美国好莱坞前者《阿凡达》然后就是《冰雪奇缘》社会现象满街跑。《教父》的鸡汤段子说你最不喜欢的可能让你成功，但是日本的从业者发出的声音更多是我无论做了我喜欢的和我不喜欢的，我都没有成功- -
这就是日本动画业界最原始的挣扎吧，抱着梦想去溺死的人都溺死了，结果不想溺死的人也只能随便的从水中找块木头抱着，下一块木头在哪里？更不要谈把木头捆起来扎一个木筏了。日本动画没有好莱坞学院派背后的庞大的社会关系和大资本推动下的相关研究团体。光头说日本动画已死，痞子说日本动画要完更多的就是吐槽这个吧，有梦想的活不下去，没梦想的功利派没有头绪。
不过要说问题可能也没有那么夸张，至少南泽十八一直活的很好。。。而他的把戏已经玩了不下十年了，日本动画的未来或许应该从新技术革新或者和开发新题材上转过身来，去尝试创造更多的南泽十八，然后变得像好莱坞一样臭不要脸，那样一切都会过的很好