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细心的同学应该会发现，在这首曲子里，旋律大多是以三个音为一个小组，我已经用连线表示出来，并且仔细听听三个音的走向，是不是像我之前所说的走向蜿蜒，一会上一会下，很少会出现全上或全下的情况？这非常符合中国民族音乐的特征，具有强烈的民族色彩，这也是为什么骆写出来的旋律非常的古风的原因之一。
00~17秒，也就是前八小节为A段。从第一小节开始，每一小节的第一拍和第三拍都会有一个亮晶晶的声音奏出和声，在低音线条与旋律之间我并没有听到非常多的乐器来丰满和声，和声就只是靠亮晶晶的声音和低音混响中发出的泛音来填充。
到达第2小节，也就是3秒的时候，琵琶在第二拍和第四拍拨奏出了两个音程，刚好掐在第一第三拍亮晶晶的声音中间，与亮晶晶的声音形成对唱，你弹一下我弹一下，并且音区的不同，一高一低的设计增加了欢快愉悦的感觉，而这琵琶出现的时间也是有规律的，在偶数小节中都会出现。
在第4小节，也就是07秒的时候，琵琶再次拨出音程，这个时候旋律为长音，所以二胡加入动机来填充旋律长音的空白。二胡的声音与主奏乐器形成强烈对比，一个比较温暖欢快，略带跳跃的旋律，由一个音色连绵的乐器加以填充，使得性格更丰富，好像景天，大多数时候都是一副逗比样……
可是时不时还是会流露出真情。
13秒，第七小节，在旋律的下方，弦乐拨奏出了一个小动机，音长很短小，增加了更多的欢乐感。
15秒，第八小节，旋律到达长音处，底下二胡继续做填充，并且为引入之后的段落做准备。
后面我们不急着进入，先来看看这一段的旋律走向，前两小节最高音是g2，第三第四小节最高音是a2，第五第六小节最高音是c3，第七第八小节最高音是e3，是不是一个比一个高？在各种迂回式的走向中，整个大的方向其实是在往上走的，能为接下来的一段更丰富的感情做铺垫，也能让接下来的一段可以有更广阔的音域发挥。
00~17秒，也就是前八小节为A段。从第一小节开始，每一小节的第一拍和第三拍都会有一个亮晶晶的声音奏出和声，在低音线条与旋律之间我并没有听到非常多的乐器来丰满和声，和声就只是靠亮晶晶的声音和低音混响中发出的泛音来填充。
到达第2小节，也就是3秒的时候，琵琶在第二拍和第四拍拨奏出了两个音程，刚好掐在第一第三拍亮晶晶的声音中间，与亮晶晶的声音形成对唱，你弹一下我弹一下，并且音区的不同，一高一低的设计增加了欢快愉悦的感觉，而这琵琶出现的时间也是有规律的，在偶数小节中都会出现。
在第4小节，也就是07秒的时候，琵琶再次拨出音程，这个时候旋律为长音，所以二胡加入动机来填充旋律长音的空白。二胡的声音与主奏乐器形成强烈对比，一个比较温暖欢快，略带跳跃的旋律，由一个音色连绵的乐器加以填充，使得性格更丰富，好像景天，大多数时候都是一副逗比样……
可是时不时还是会流露出真情。13秒，第七小节，在旋律的下方，弦乐拨奏出了一个小动机，音长很短小，增加了更多的欢乐感。
15秒，第八小节，旋律到达长音处，底下二胡继续做填充，并且为引入之后的段落做准备。
后面我们不急着进入，先来看看这一段的旋律走向，前两小节最高音是g2，第三第四小节最高音是a2，第五第六小节最高音是c3，第七第八小节最高音是e3，是不是一个比一个高？在各种迂回式的走向中，整个大的方向其实是在往上走的，能为接下来的一段更丰富的感情做铺垫，也能让接下来的一段可以有更广阔的音域发挥。
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17~49秒为高潮段，在高潮段中，打击乐更加的活跃了，伴奏方式也与前段有所改变，亮晶晶的声音与琵琶的对唱在此段没有了，弦乐也加入开始奏出和声，使和声更饱满。不知道大家有没有注意到，在旋律的下方五度多出来了一个声部，由同样的乐器奏出，与旋律齐头并进，让这句旋律的表达更为丰富，声音更为丰满。
23秒12小节，旋律到达长音处，这是由琵琶来做填充，
27秒14小节，弦乐在中音区齐奏出一条由长音组成的动机，与旋律的小巧作对比，也使整个音乐在此时变得更有张力，旋律在接下来的15小节凭着弦乐动机的张力冲向本句最高处，高达g4，随后到达长音处，这时候由打击乐作为填充，连接到下一句。
33秒17小节，弦乐也一直在中声部奏出长音动机，使张力感觉一直持续。
40~48秒，21~24小节为本段的最后一句，在这一句中旋律的设计很有意思，由4小组三音动机，加上一个长动机组成，这4组三音动机两两成对，后两组为前两组的模进，所以前两组为一大组，后两组为一大组，加上最后一小句的话就形成了三组动机。这三组动机一个比一个高，感情一个比一个强烈，但是也都一直是徘徊式的行进，前两个动机是为了最后一个长动机冲高点做准备，到了第三组直接冲上全曲最高点a4，然后徘徊着下来结束整段。
49~51秒，也就是25小节，为一个小过渡，由于下一段旋律演奏乐器变了，音区也变了，从高音区到中音区有一个过渡的衔接会更显自然。
51秒~1分07秒，也就是26~33小节为B段，由新的旋律素材和A段的伴奏组成。伴奏与A段几乎一样就不多说了，主要说说旋律。此段的旋律由琵琶在中音区演奏，比起前两段整个感觉要更加沉稳一些，但由于弹拨乐器音色的特点，那种活泼的感觉依然持续，所以整体感觉有些在装严肃装逼的样子……但是实际上还是很欢乐的。在这一段中琵琶进行了很多加花，刮奏，轮指都用上了，使得表现力更加的出色。一开始音区比较低，可是从30小节开始音区在不停地迂回中再次慢慢变高，准备迎接下一个高潮段。
51~最后为高潮段再现，基本与之前相同，稍微值得一提的是，我们看看A段和高潮段的连接，几乎是在一个音区的，不存在断层，所以非常自然的就连过去了。而B段与高潮段之间是有一个大跨度的断层的，从B段最后一个音d2，直接跳到高潮段的e3，那么这之间的连接就要更加的具有推动力，才能显得连接比较自然，这个连接就是1分05~07秒中二胡与打击乐一起奏出的一个动机。这个动机在A段与高潮段连接时也有出现，但是推动力没有这次的大，而且由于B段与高潮段的连接推动力更大，那么就说明这次高潮段的感情要比上次的多。
最后在和声的烘托下，打击乐将整个音乐结束掉。我们可以听到，全曲没有哪个地方是没有打击乐的，打击乐是这首曲子的根基，是节奏感的来源，是活泼性格的主导，也是丰富整个音乐的元素。所以在这首曲子中打击乐的重要性可以说是非常大的，并且骆也编配的非常好，在起到以上说的作用的同时，又不会喧宾夺主，影响了旋律的表现。
51秒~1分07秒，也就是26~33小节为B段，由新的旋律素材和A段的伴奏组成。伴奏与A段几乎一样就不多说了，主要说说旋律。此段的旋律由琵琶在中音区演奏，比起前两段整个感觉要更加沉稳一些，但由于弹拨乐器音色的特点，那种活泼的感觉依然持续，所以整体感觉有些在装严肃装逼的样子……
但是实际上还是很欢乐的。在这一段中琵琶进行了很多加花，刮奏，轮指都用上了，使得表现力更加的出色。一开始音区比较低，可是从30小节开始音区在不停地迂回中再次慢慢变高，准备迎接下一个高潮段。51~最后为高潮段再现，基本与之前相同，稍微值得一提的是，我们看看A段和高潮段的连接，几乎是在一个音区的，不存在断层，所以非常自然的就连过去了。而B段与高潮段之间是有一个大跨度的断层的，从B段最后一个音d2，直接跳到高潮段的e3，那么这之间的连接就要更加的具有推动力，才能显得连接比较自然，这个连接就是1分05~07秒中二胡与打击乐一起奏出的一个动机。这个动机在A段与高潮段连接时也有出现，但是推动力没有这次的大，而且由于B段与高潮段的连接推动力更大，那么就说明这次高潮段的感情要比上次的多。
最后在和声的烘托下，打击乐将整个音乐结束掉。我们可以听到，全曲没有哪个地方是没有打击乐的，打击乐是这首曲子的根基，是节奏感的来源，是活泼性格的主导，也是丰富整个音乐的元素。所以在这首曲子中打击乐的重要性可以说是非常大的，并且骆也编配的非常好，在起到以上说的作用的同时，又不会喧宾夺主，影响了旋律的表现。
一开始摇铃出现，迎接二胡奏出旋律，幽怨感扑面而来，而且旋律的第一个音使用了滑音，由低到高滑到正确的音准上，这个滑音就是最能突出幽怨感的一个音。鼓声与旋律一同奏出，这首曲子中的鼓声完完全全就是一个伴奏了，纯粹是为了提供节奏感，使音乐更流动一些。钢琴作为和声铺垫，低音线条混响非常浓厚，略显沉重。
04~07秒旋律奏出了两个由两个音组成的下行动机，这个动机是这首曲子的标志，给我们的感觉像在哀求这什么，好像在说“好不好？好不好？”并且从07秒开始，钢琴开始出现重复音，有一种焦急和不安的情绪在里面，并且以重复音作为动机开始与旋律交织在一起，在高声部也有一个亮晶晶的声音在与钢琴一起奏出重复音，齐头并进，这个声音与浑厚的低音线条将气场拉开。
22秒开始，钢琴的重复音不再持续，而是时不时的出现，这时的重复音更像哽咽的感觉，好像想忍住不哭泣，可是时不时会哽咽一两下，在抒发自己的情感同时，也表达了自己的坚强。
31秒旋律到达最高处，然后再次出现两个标志性的由两个音组成的下行动机，这次的两个下行动机要比一开始的更慢，这次的感觉就不是在哀求了，而是更像叹息。钢琴的重复音也由原来的中音区慢慢爬到了高音区，好像星光点点，在烘托着整个气氛。
41秒钢琴在高声部弹出旋律，晶莹剔透，好像在描写还魂草上的露水一样，厚重的低音一直在持续着，这两个极端将气场拉开。中声部由摇铃和钢琴作为填充，不让音乐显得过于空洞。
59秒反复敲击镲的声音出现，将情感推向高处，连接到下一句上，
1分01秒主旋律演奏乐器变为了小提和笙的齐奏，笙作为管乐器中唯一可以吹出和声的乐器，让旋律更加的丰满，配上小提延绵的音色，使得整个旋律表现出来的的气场非常宽广。在中声部钢琴的重复音动机再次出现，并且时不时的在旋律到达长音的时候在高声部作出各种修饰。
1分11秒时旋律走到了全曲最高处，然后缓缓下行，配合着中声部持续升高的钢琴重复音，慢慢开始结束全曲。
在1分15秒时旋律到达长音上，钢琴则奏出三音一组的动机做补充，
1分20秒旋律再次重复了长音，钢琴再次奏出动机，这一次底下的打击乐消失了，取而代之的是越来越密集的摇铃声，当钢琴动机弹奏完之后摇铃声才慢慢的消失，慢慢的结束全曲。
04~07秒旋律奏出了两个由两个音组成的下行动机，这个动机是这首曲子的标志，给我们的感觉像在哀求这什么，好像在说“好不好？好不好？”并且从07秒开始，钢琴开始出现重复音，有一种焦急和不安的情绪在里面，并且以重复音作为动机开始与旋律交织在一起，在高声部也有一个亮晶晶的声音在与钢琴一起奏出重复音，齐头并进，这个声音与浑厚的低音线条将气场拉开。
22秒开始，钢琴的重复音不再持续，而是时不时的出现，这时的重复音更像哽咽的感觉，好像想忍住不哭泣，可是时不时会哽咽一两下，在抒发自己的情感同时，也表达了自己的坚强。
31秒旋律到达最高处，然后再次出现两个标志性的由两个音组成的下行动机，这次的两个下行动机要比一开始的更慢，这次的感觉就不是在哀求了，而是更像叹息。钢琴的重复音也由原来的中音区慢慢爬到了高音区，好像星光点点，在烘托着整个气氛。
41秒钢琴在高声部弹出旋律，晶莹剔透，好像在描写还魂草上的露水一样，厚重的低音一直在持续着，这两个极端将气场拉开。中声部由摇铃和钢琴作为填充，不让音乐显得过于空洞。
59秒反复敲击镲的声音出现，将情感推向高处，连接到下一句上，
1分01秒主旋律演奏乐器变为了小提和笙的齐奏，笙作为管乐器中唯一可以吹出和声的乐器，让旋律更加的丰满，配上小提延绵的音色，使得整个旋律表现出来的的气场非常宽广。在中声部钢琴的重复音动机再次出现，并且时不时的在旋律到达长音的时候在高声部作出各种修饰。
1分11秒时旋律走到了全曲最高处，然后缓缓下行，配合着中声部持续升高的钢琴重复音，慢慢开始结束全曲。
在1分15秒时旋律到达长音上，钢琴则奏出三音一组的动机做补充，
1分20秒旋律再次重复了长音，钢琴再次奏出动机，这一次底下的打击乐消失了，取而代之的是越来越密集的摇铃声，当钢琴动机弹奏完之后摇铃声才慢慢的消失，慢慢的结束全曲。
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首先说说变调与原作的区别吧。原作调性为#f羽，而变调为D宫。原调拍子为4/4拍，而变调为6/8拍。
先说调性，#f羽是小调的感觉，而D宫是大调的感觉，正是这个大调的感觉让这首变调变得温暖起来。
再说说拍子，4/4拍是以2拍为基数的2+2的复拍子，比较规整，很多进行曲之类的都会用到2拍或者4拍的拍子来体现那种非常方正的感觉。而6/8拍则是以3拍为基数的3+3的复拍子，比较圆滑，比2拍子更动感，很多舞曲之类的会用3拍子来体现舞蹈的那种动感与步伐。所以变调比起原作，除了更为温暖之外，还有一种舞蹈的感觉在里面。
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