宝丽金时代的刘文正让人惊喜，虽然曲风的转变，开始有点不能接受，甚至觉得似乎有些走下坡了，可是后来发现其曲动听，演绎方式又进了一大步，也从民谣歌手、柔情万千的形象脱出，曲风和演绎的多变，越听越有味儿。现在再听回去，竟发现歌曲给我的感触更深，尤其一些歌是少年时期无法体会的。宝丽金时期给了刘文正很多完全属于刘文正的歌曲，就像歌林时代的刘文正歌曲一样。在这段时期，刘文正在新马的活动或打歌就没有如东尼时期的勤，广告少了很多，电台也没有了刘文正的特约节目，姿态高了，形象就似乎不如东尼时的亲民。少上电台也导致刘文正这时期的歌曲不若东尼时期的轰动和流行。也许当时宝丽金的主攻市场不在这里吧。

宝丽金时期 对我而言 似乎是文正渐渐离我们远去的徵兆...

在歌林时代 文正声音亮丽青涩 但是由於歌林总部在台湾 当年许多老的制作者也在台北 又是国语歌曲辉煌的萌芽阶段 所以我们常常在台北听到他的公司 依照时程培养文正 按序所推出的歌唱专辑 而在不同的专辑中 累积其歌唱技巧&经验 陆续给我们歌迷不同的期待跟惊喜

1978年之前 文正在台湾还有常态性的专辑电视播送 故每一周均能见到文正的表演 在青春欢唱-刘文正时间内 看到他活力的演出 以及许多知名艺人的捧场 而印象中 到了1978年之後 文正市场重心慢慢的转移到星马一带 故造成台湾许多有名的民歌 在海外均由文正发扬光大 且出了许多当时台湾歌迷陌生的专辑...当然 东尼的野心 也顺水推舟的签下文正的合约 且其市场在当年 也跨到台湾

东尼在1980年 很成功的推出-三月里的小雨专辑 展开文正第二阶段的歌唱转变跟生态环境 而歌唱的技巧也再度呈现在张张成功的专辑内 基本上 我们目前最怀念的经典歌曲跟最美妙的歌声 大部分都在东尼机构里产生 奠定文正超级巨星的基础在歌林 巨星确立的位置在东尼 加上又回了影坛拍了琼瑶几部电影 架式脱下之前早期靦腆的样子 呈现文正偶像的架式 演出完美的经典!!

宝丽金给文正多少空间我不知道 但是在台湾出的专辑由於宝丽金在台没设置办事处 所以荒谬的三张都是各自为政 交给三家台湾不同的唱片公司代理发行 所以广告预算一定不是像自己公司捧场般的那麼全力以赴 均是文正自己回台北打打歌而已 这是我个人觉的後勤支援不足之处 而文正在台湾电视专辑~~~太阳一样专辑里头有说到 宝丽金开始的一段情内之歌 例如~~请留住你的脚步 为打预告 文正要开始转型 表现他有劲的活力跟歌声 循序渐进的给歌迷惊喜 才接下来 继续产生太阳一样内许多更快节奏的热歌 当然 在1983年上半年之前 我似乎没感觉有太多不同 文正的快歌一样我们捧场 83年他也拿到最後一次金钟奖最佳男歌星 他当时理个短发焕然一新 在得奖後的几日内 即在电视看到他主打~~太阳一样专辑 如日中天的他 我们根本没想到一年後他即将淡出歌坛

现在回想 用心听文正几张宝丽金末期的专辑 基本上即已听出文正微妙的变化 唱法已无东尼时期的修饰 而每次回到台北 只是应接不睱的频繁作秀 而秀场中又唱著更强烈节奏的歌 或多或少 已明显伤到文正细嫩的喉咙 故 宝丽金出版爱之旅跟单身汉二张专辑 就可听出文正降KEY的明显 而伤害喉咙嘶哑的唱法 个人以为并不适合文正 否则为何文正出了海外版男孩气的女孩後 就取消剩下的合约 再也不出专辑呢

宝丽金时期的文正 也是宝丽金强大资金下所签下有名歌星中的一位 而超红的他 不管是否已经到了30岁年龄转换声音转变的关卡 或是宝丽金支持文正歌路的转变 又或是过度的作秀在摇滚气氛下唱现场 其实文正再宝丽金时代疏离我们是事实 宝丽金在台北的3张唱片都是交给同行发片也是事实...

所以 个人只看到文正在宝丽金时代如同流星般的由闪烁到消失 由高昂的嗓音 到我们聆听他降KEY 这种让我们心疼的痛感 宝丽金1982到1984 一段难以忘怀的时段!!


PS-
文正在台湾歌林出道 所以到了现在 你在台湾随时可找到歌林时期文正的唱片 因为版权在台北 虽然都是文正早期的歌声 却仍是歌林卖钱的现成对象

东尼唱片在台北NOW似乎不太好找 但是仍有合辑可寻 而在内地或是星马 东尼文正的足迹处处可见 包括内地的盗版

而宝丽金在台湾根本就没有文正怀念的唱片 谁叫当时都是转手发行呢 幸亏几年前星马还出了张2片怀念专辑 要不台北一般听众哪听过这二个海外版本

谢谢校长的分析。现在才了解到当时的情况。男孩气的女孩里，有好多首让刘文正嘶喊的歌曲，如生活复制品、镜中的人等。但我极爱听他的镜中的人，那演绎方式很妙，却损害他喉咙。遗憾无法再完整找到宝丽金时期的所有刘文正的歌曲。
至于你说的2片怀念专辑，还没见到呢，是那个机构发行的？星马的发行好像都是南方机构的，但多是东尼时期的作品。我目前只有卡带，而卡带经岁月远久，效果就不大好，现在不大敢放来听，怕弄坏了。他所有的歌曲都能收全该多好。

终于还是按捺不住，在上班途中播放了都市冒险家来听。听着刘文正带着沧桑而低沉的声音，我觉得刘文正降key反而更能展现他磁性而性感的嗓子，那是成熟而深情的刘文正。生活复制品他唱得很不错但感觉却很夜总会，有点与他的气质不符，但却很适合舞台的表演。

80年代流行摇滚，以嘶哑的演绎方式著称，刘文正是至 in 的人，而且形象多变，他唱摇滚、以嘶哑方式演绎是必然的。只是没想到伤害了他的嗓子。这情况也发生在张惠妹身上，惟张惠妹的歌迷会群体向她的唱片公司呛声。现在的歌迷很了不起，任何唱片公司都得罪不起，不像以前那么的单纯，也没什么管道反映想法，所以现在的歌迷很幸福。

如果他不退出，会超越谭咏麟的！！！永远的巨星！！！

他并不比谭咏麟差.个人觉得刘文正更胜一酬62�

文正退不退出都是超一流的巨星!!!

嫣然说得对，刘文正已经是华语流行歌坛的一个标志性符号�

老刘在场哪个港台男歌手可以向他叫板？

谭咏麟怎能跟老刘相比??

谭咏麟的歌也很不错，但如果和文正相比我还是更喜欢文正的歌�

谭咏麟硬撑吧！就喜欢激流勇退的文正，气质、相貌、人品无可挑剔。

“耶利亚女郎”“飞行船”“爱之旅”“太阳一样”文正的声音还是很好的，但“旷野中的人”“单身汉”就沙哑了很多。
文正一直在追求进步，更换公司，尝试和开拓新的歌路和唱法是必然的事。也是有了后期的尝试，才让我们领略到了文正粗犷、野性、性感和深沉的方面。但没想到代价是如此之大。不过也好，文正也可以好好休息，开拓人生的新旅途。

楼上的各位都有自己独到的见解，惭愧啊，我听过的也就寥寥数十首，宝丽金时期的更是找都找不到，但也足以让人为之倾倒！

刘文正所演绎的歌曲不仅是对华语乐坛来说是永载史册的，他的歌更是对整个世界音乐史产生了至关重要的影响，这将在一百年后得到验证，其就象古希腊的艺术被现在的世人尊为现代艺术一样，刘文正所演绎的歌曲的一个显著的特点就是柔中带硬，可以说是盖世无双，这个评价并不高。
刘文正是一个举世罕见的，几乎是完美的艺术天才，刘文正将古希腊以来的现代艺术文明推向了一个新的，更高的高度，他使人类世界的艺术文明产生了更深一层次巨变，涉及人的心灵的巨变，刘文正是整个华人这个人种的骄傲，白人这个人种并不是在人类所有文明方面都是杰出的创造者，白人目前在这方面暂时输给了黄人中的刘文正，白人在歌唱艺术方面目前落后于黄人了，这没什么可说的！！！
总之，刘文正对人类文明的进步做出了重大的贡献，什么猫王，迈克尔杰克逊，邓丽君，还有那个对刘文正所所演绎的歌曲不服不愤儿谭咏麟都不值一提，他们太渺小和微不足道了，走着瞧吧，历史会说明一切的......