「MOMO 90后力量」★视频-娱乐梦工厂报道的《90后力量》和访谈片

早前，有网友在吴莫愁的社交网络下指责吴莫愁变得商业化，“三年过去了，你现在太商业了，你到底在干什么？你的大篷车梦想呢？你的音乐梦想呢？”吴莫愁在现场回应：“现在我就在召集所有年轻人一起做音乐，我现在可以理直气壮地说我的梦想实现了。”

上海90后音乐力量颁奖礼莫愁即兴舞片段

【吴莫愁 90后力量】好声音四大导师齐送祝福！

90盛典-万夫莫敌-前

90盛典-万夫莫敌-后

90盛典-无惑

耳东点评：这一次吴莫愁干得漂亮

我常常会在微信朋友圈里推荐一些自己喜欢的唱片。不久前，我刚推荐完一张唱片，就有朋友留言说，吴莫愁新专辑不错。为了证明这事儿是真的，我决定曝光他。他叫杀死明天，是电子乐队CNdY的成员，他说的专辑是吴莫愁和虾米音乐人合作的“90后力量”专辑《90》。在我看来，这与其说是一张专辑，不如说是一次好玩的互动音乐创作实验，而实验的结果是，我们重新发现了“九零后音乐”。
一条正确的路

“九零后音乐”把我“困扰”了多年——我特别好奇，九零后能把音乐做成什么样？因为作为一个八零后，我非常看好九零后一代。相比夹缝中成长的八零后，九零后是真正在蜜罐中长大的一代人，他们享受着改革开放的硕果，在互联网浪潮中乘风破浪，掌握着前所未有的信息量，视野也前所未有的开阔，作为无忧无虑的一代人，他们有太多机会去尝试、去创造。
不过，当我试图以传统的模式去“发现”九零后音乐的时候，总是会有很多挫败感。台面上的艺人更多是符号化的，他们龇牙咧嘴、奇装异服、哗众取宠，却可能是老一代人以自己的标准企划出来的，还有一些九零后，仍然延续着八五后“山寨周杰伦”的路子，曲里行间浸透着劣质中国风的酸腐。这些歌手当然是九零后的一部分，但是如果由他们来代表九零后，那大概很多九零后会不乐意吧。
实际上，根据各种九零后相关调查，我们可以看到，九零后是有史以来最难以被代表的一代。我们可以帮他们归纳出个性独立、崇尚兴趣、行动力强等群体共性，却很难以某一个人、某一类音乐来作为代表。九零后太自我、太独立了、太在乎个人兴趣，加上媒介严重的碎片化，所以这一代人身上注定很难再现“集体狂欢”的盛况，取而代之的是基于共同兴趣爱好的小圈子内的躁动。而且，九零后超强的行动力（其中一个原因是技术门槛的不断降低），让他们中的很多人更愿意去做一个创造者，而不是像之前的每一代人那样大多只是成为欣赏者。

吴莫愁就应该这么干
说实话，《中国好声音》这么几届下来，只有吴莫愁是我唯一会时常主动去关注一下的“学员”。不知道为什么，她特别符合我对于九零后女生的想象。当然，是以一个八零后大叔的标准去想象。她的团队大概也是这么想的，所以，她出道以来的表现，更像是一个符号化的九零后歌手。
尤其是唱片方面，比如《无所不在》，就有着一种违和感。大家再尽力去营造一个他们想象中的九零后怪咖，却因为无法填补的代沟而失之造作。我听《无所不在》的时候曾经想过，吴莫愁为什么不找一些同龄音乐怪咖一起合作呢？
九零后有太多音乐怪咖，他们遍布在网络的各个角落，他们醉心于自己的玩乐而与世无争，这其实也是九零后的一大特征。相比八零后，九零后音乐人似乎没那么想红，而是更希望做自己感兴趣的事情，并从中获得满足。易观和青年志的调查都显示，兴趣对九零后来说是最重要的事。

九零后的音乐时代才刚刚开始
我一直认为，虾米的“寻光计划”是中国互联网音乐史划时代的一个壮举，它全面推动了音乐平台介入上游内容生产的革命，而这一“革命”在对独立音乐爱得深沉的虾米诸君的运作下，又演变成了一次由表及里、由线上延展到线下的新音乐生产运动。