首先先说说仙五。
在此先贴一个曾经在五前传刚开始爆料的时候我发过的一个帖子，有关仙五主题曲心愿的分析。由于有存稿，所以懒得找链接，一块在这再发一次好了……

心愿(笛子版) - 曾志豪

仙五前传宣动1
首先先把素材罗列出来。

那么这五个音有什么来头呢？我们先从中国五声调式来说吧，打过仙五的玩家都知道，在闯七宫时凌音会分出五个分身，那五个分身就是中国五声调式的基本音级“宫、商、角、徵、羽”，除了这五个音之外，还有两个偏音“清角、变宫”。好了，仙五这五个音的音级名称依次是“羽、角、商、宫、变宫”。搞清楚这个之后，我们再来说说调式的感觉。西方有大小调之分，而中国调式没有，有的只是五声调式，但五声调式和西方大小调并不是南辕北辙毫不相干的，五声调式中也有大小调的感觉~注意只是感觉~宫、徵调式有大调的感觉，其中宫调式最明显，商、角、羽调式有小调的感觉，其中羽调式最明显。
说完这么多概念性的东西，现在来说句实在的，这五音组合起来听上去是羽调式，所以它便有小调的感觉，但它不是最经典的羽调式，羽调式的最后一个音一定是羽音，但这五个音的排列并没有最终落到羽音上，它是落在了一个叫“变宫”的偏音上。偏音，为什么叫偏音，因为它有很强烈的导向性，它导向方向为宫音与羽音，根据旋律的走向可以想象到如果这五个音再延续出第六个音的话，这第六个音会是羽音而不是宫音。那么这个偏音就大有来头了，五声调式中是禁止落音落在偏音上的。曾志豪之所以这么设计，是因为他想赋予这个变宫一些意义。我个人认为这个意义便是“传递的阻断”。

二、“传递的阻断”与“心愿”的联系
“传递的阻断”，从神奇五音上来说，有某个东西阻断了“变宫”导向宫音的趋势，从专业角度上来说这种导向叫做“解决”。从仙五的主题心愿来说，有某个东西阻断了心愿的传递。这从仙五剧情中云凡的心愿、雨柔的心愿、龙幽的心愿、小蛮的心愿、未央的心愿、逍遥的心愿、凌音的心愿、世离的心愿、甚至是罗刹公主的心愿（……）……都可以看的出来，没有几个人的心愿能够平平安安地、不经历任何曲折地传到对方的心里。但是，我们又都能看出来，这些心愿最后确确实实都传递出去了，这点在主题曲心愿里也有表现出来。这点后面会说到。

三、论主题曲《心愿》之复杂与简单
我们先来说主题曲的复杂之处。
在心愿三版中，我最喜欢笛子版，便以笛子版为例吧。
为了方便说明，先说明段落名称……
0秒~55秒：前奏
55秒~1分42秒：A段
1分42秒~2分05秒：B段
2分05秒~最后：副歌，也就是所谓的高潮
首先来说前奏。这个前奏大家乍一听可能觉得不知所云。但其实这个前奏也有很多细节，构成了这个前奏。
1、首先笛子由弱至强的吹奏慢慢引入心愿的主题，这个时候背景声音是一个很特别的声音（在乐器这方面无力啊……有谁知道的说下谢谢）让我们感觉到仙剑一贯的大气洒脱的风格，但很明显与前几代比起来这次比较低调，不怎么明显。大气，代表着什么？代表着“心愿”这个词的分量；而低调，代表了什么？代表了心愿的小（貌似病句……意思是小小的心愿……）。
2、古筝的刮奏也增添了一股自由的气息。
3、当我们能开始找到节拍的地方开始，一贯的大气风，但其内有古筝的弹奏~注意是弹奏~不是刮奏~古筝的声音透出了一种小巧玲珑的感觉。这两种看似矛盾的感觉融合在一起便是一种很奇妙的新的感觉。当然大气风还是占据主要部位，如果不去注意听古筝的弹奏便体会不到这种小巧。
4、五音动机的出现，便为笛子版附上了一股忧伤的气息，一下子与仙剑整个“悲剧”的气氛切合起来了。然后由一个鼓重重地把心愿阻断了……
好了，A段开始，我们可以发现这里的伴奏很轻很轻，唯有笛子透出那股特殊的韵味。笛子的韵味相信大家都明白。

现在我们来说说伴奏。伴奏很简单，可能也是因为这个伴奏的和声让许多人感觉到仙五音乐的流行化，但我觉得，如果只看到仙五音乐的流行化，那么各位，你们只是看到了表面，而没有看到这首歌深层次的东西。
这个伴奏说简单很简单，但说复杂，也很复杂。这个伴奏有三条声部。一个很明显的，决定和声的最低声部，然后上面还有两个声部进行，在这两个声部上面……当然了，还有笛子这个旋律……问题就是在这两个中声部中。首先我们可以发现，如果我们把中间这两个声部分离出来，这两个声部自成一个旋律。这还不算什么，尤其是在这两条旋律中，全部是由五声调式组成。
这个问题就大啦~~~除了低音为了让我们年轻一代的孩纸听的顺耳而不觉得太接地气，采用了西方的和声学知识，用低音定和声与调性。除了这个低声部，其余声部全部由五声调式组成，尤其是旋律，连一个偏音都没有出现，这体现了这首歌的纯正血统……
而且，旋律与两个中声部之间并不是没有联系的，而是相辅相成的，因为中声部既是旋律，也是和声色彩的体现。用中声部充实和声，同时又自成一条旋律，与真正的主旋律相辅相成，相互呼应，这等手法足以体现这个伴奏的复杂。
再说配器，A段有两小段，如果把第一段比喻做“问”的话，第二段就是“答”了。
第一段中便是普普通通，平平凡凡，而它的复杂程度之前也说过了。第一段秀的是声部。
第二段中第一段的东西都有，还加了一些花，那些花便是秀的配器。首先第二段一开始用了一个“哐！！！”厚厚的鼓声与一个“当！！！”很亮的声音（不懂神马乐器……见谅……），一个低，一个高，这种距离感正是体现仙剑这种大气风的手段。这一下便把气氛一下就拉高了！依稀有些御剑江湖的感觉……（插一句：御剑江湖便是由这种距离感而让大家深刻体会到修仙那种正气、逍遥、大气，但却有些孤独之感。御剑江湖几乎没有中音区的音……）而这一下之后古筝立刻来个加花，一个小巧的加花，这又是一个对比！一个大与小的对比，这种对比可以烘托出与前几代主题曲不一样的感觉。这也是仙五音乐的一个亮点吧。第二段结束也有一个加花，就不多说了。

好了，三年前的冷饭炒完了，接下来开始本人持续不定期缓慢的更新。

在分析之前说一些我与仙剑的经历吧……因为买了仙剑五的超豪华版……就是599那款巨型游戏盒……我有机会参加了当时2012年貌似10月20号在上海举办的仙剑17周年晚会，在那里，第一次爆料了仙五前传的主题曲——牵绊。虽然烂到掉渣的伴奏加上萧人凤比较紧张的心情，导致其实演出效果非常不好。但在那个时候我就能感觉到这首主题曲的质量颇高。曾志豪并没有让我们玩家失望，经过2年的改变，曾找到了自己的路，并且把所有的元素融合的不错。
第二天听了录音版的牵绊时，瞬间激动的几乎话都说不出了……当时非常期待主菜单的非人声版，而到了2013年1月15日开游戏的瞬间……我擦……
在打爆游戏后，一直沉迷在剧情当中不能自拔……二周目接着又过了一遍，把所有人物支线做齐，注意力转移到BGM上，发现了很多非常有意思的小设计。接下来我慢慢说。

牵绊 - 萧人凤

牵绊同人mv，简直太虐心
先把素材拉上来。

楼主要去吃饭了……回来如果还有时间就再接着更！

UP！楼主饭后归来！再更一点！

仙剑五前传主题曲——《牵绊》
这首曲子是仙五前传所有BGM的核心。就剧情音乐来说非常大的一部分是围绕着牵绊的旋律进行，换伴奏形式，换和声，换调，截取旋律的某一片断与新的旋律结合等等一系列的手段让大部分的BGM都离不开牵绊的元素。这点在与剧情的配合中做得非常到位，做到了剧情配乐一起围绕着一个中心走。
牵绊有两个版本。一个人声版，一个纯音乐版，纯音乐版又叫“梦影难舍”。这两个版本来说我更喜欢人声版。在此稍微简单的说下梦影难舍的一些优缺点。
首先，梦影难舍与心愿笛子版的存在意义是一样的，为了向前几部仙剑中只有纯音乐版的主题曲靠拢，而且还能用在剧情里当配乐，毕竟剧情中的背景音乐还带歌词有时会比较出戏。
接着说说配器。1~3秒以钢琴弹奏出一个非常低的低音，一直延续，紧接着像爬楼梯一般演奏出一个非常高音区的带波音的音程，貌似象征着宣动1里掉进酒杯里的那滴眼泪。接下来箫和琵琶（？）一起奏出了旋律。4~34秒为第一段，e羽调式，以不高的旋律位置和比较低的和声奏出了这段普通的旋律。好像一个饱经沧桑的男性在诉说着什么。

35秒~1分08秒为第二段，不知道有没有人能感觉的出来第二段一进来调式变了。在此普及下和声小知识。和声简单来说就是有一串有规律且能明确调性的和弦组成的和弦群（和弦就是三音以上按照两两相隔三度的距离叠置起来的音块）。在一个调中，和弦中的音一般都是调内的音，如果和弦中出现了不是调内的音的话，就说明有可能转调或者离调了。在e羽调式中，所有的音分别是3，#4，5，6，7，1，2（或#2）。也就是说基本上在4~34秒这一整段里，所有的和弦都是用以上7个音所组成。而到了35秒以后的第一个和弦，有条件的朋友可以试试在琴键上摁下“还原4，6，1”这个和弦。在这个和弦中，还原4是原调里没有的音，而在46~48秒中出现了这一段的主和弦1，3，5。也就是说在这段中由之前的e羽调式转成了C宫调式。由于#4被还原了，导致第二段的色彩稍稍变得暗淡，但上面说过，宫调式有大调的感觉，而羽调式有小调的感觉，所以这种暗淡被小调变大调的感觉冲淡。这种非常内敛的变化色彩也是这首曲目中的亮点之一。与此同时，我们来看看主奏乐器。第一段用的箫来演奏，是一种比较沧桑的感觉，但第二段转变成为了笛子，比较透亮清脆。这种主奏乐器音色的由暗变亮，大小调色彩由暗变亮，与调式之间的由亮变暗的冲突和融合也让这首曲子亮点倍增，吸引眼球。在这第二段中，音乐形象好似变为了一个默默陪着男性（第一段的形象）走过众多风风雨雨但一直支持他的一个女性形象，像是在回答男性所说的话，言语之间也透出了满满的爱意与依赖。以一个较高的旋律位置和同样较高的和声一起奏出。之前说过和声与旋律隔得越远，曲子就越显得空旷大气，而如果离的越近，曲子会显得比较小家碧玉。
接着在58秒的时候#4重新回到我们的耳前，调性开始转回e羽调式。在1分钟整的时候旋律到达了一个长音上，这个长音持续了7秒之久。这个长音所配的和声是7，3，#4~7，#2，#4。这个和声在e小调中为属和弦，是紧张度最高的一个和弦，这个和弦一出现，后面一定会有一个解决。大部分情况是解决到主和弦3，5，7上，这个是一个正常的终止，少部分情况会解决到vi和弦上，也就是1，3，5上，这个叫做阻碍终止。我们来看看在这曲子里面是怎么解决的。
（这个时候两个音乐形象已经全部出来了，接下来就是全曲的高潮，把两个角色揉进一段音乐里交织而互动。）