《雕塑家贾柯米蒂》——¥布列松 拍摄人物时，经常喜欢在他们的动作过 程中下手。这张意大利现代派雕塑家贾 柯朱蒂的照片，就是在他们搬运雕像时 抓拍下来的。抓拍的时机，恰好是贾柯 米蒂处于两个塑像之间，而且举步前行 的姿态又与前景中塑像的身姿有某些相 似之处。

《布列松习作》——¨这张照片的 题材并不重大，但却是布列松的一幅脍 炙人口的名作。表现一个男孩：两只手 里，各抱一个大酒瓶，踌躇满志的走回 家去，好象完成了一个光荣而艰巨的任 务。照片中的人物，情绪十分自然真 实，显示出布列松熟练的抓拍功夫。抓 拍是布列松一生所坚持的基本手段。他 从来不去干涉他的拍摄对象。

《苦难的眼睛》——±1948年冬至 1949年春，布列松先后采访了中国的 北平、南京、上海等城市，这张愁容满 面的男孩子照片，是在南京市民买米的 队伍中抓拍下来折，照片揭示了中国人 民的悲惨和苦难。布列松是一位善于思 考的摄影家。著名的美国杂志摄影家协 会主席B¦格林曾说：“看上去，布列松 的摄影好象是漫不经心随手拈来。但实 际上他是一个很有思想的人。

、《拿玩具手榴弹的小男孩》——© 阿伯斯的风格是一种幻想世界和意识形 态世界的不和谐，正如这幅照片中阳光 明媚的公园和两棵梨树之间，以及优美 的景致和小孩子明显的恐怖而带点残暴 的表情。