《最著名的吻》——这是有关接吻 的著名照片中最早的一张。面对这张在 公共场合抢拍的照片，今天的人们可能 会想到肖像权，隐私权这样的字眼，实 际上它的确引发了一场肖像权的官司。 但这并没能阻挡它在全世界流传。

《撤退》——这是在撤退中的美国 的海军士兵，邓肯别具匠心，真切的表 现了当时极度的寒冷，1950年美国海 军陆战队在朝鲜作战，冬季来临之前战 况一直不错。当时麦克阿瑟将军的部队 高估了自己的实力，以为他们会顺利推 进到朝鲜北部，他们都意想不到地受到 中国援朝xxx的回击。史密斯将军的话 使他们的失利更加出名：“撤退？***！ 我们打错了方向...”

《碎镜》——镜子打碎了，两个孩 子在拾碎片，其它的孩子则默默看着， 像犯了错的大人们那样惶恐。与此同 时，另外的世界则依然各自奔忙，这是 1981年出版的《观察的方式》一书， 68张系列街头摄影中的第14张，也是 作者最得意的作品之一

《雪地上的狗》——从地沟的铁栅 上跨过的狗本身不具备任何意义，但它 的存在保证了这幅雪景图不至于落入单 §纯风景照的俗套，并与背景中那些排 列整齐的树一起构成这个时刻神秘的宁 静气氛。

《铁路边的商店》——©阿拉巴马 州的一个铁路边的商店，再现了美国 30年代乡村富有的一面：种类繁多的 瓜果和鱼，以及穿戴整齐的商店老板

《旋转的温达》——《旋转的温 达》这张照片是杜瓦诺斯1953年在一 条大街上拍的。这期间，他拍摄大量温 达的照片。温达在她父母的马戏团工 作，实际上她是一个脱衣舞表演者，被 称作“激情的蜗牛”。对“温达”的着迷来 源于她的表演所带来的强烈对比：表演 场里黑乎乎的，条件极其简陋，连街头 苦力都可以进去看她的表演。外面则十 分明亮。这明确地显示了公共场所和隐 秘场所的对比。

《穿衣的模特儿和裸画》——画家 为他穿著大衣的女友画一幅裸画，这是 在塞纳河畔由摄¥影师精心安排的一 个“行为艺术”，最初的目的不过是想看 看周围的人对此有何反应。

《陷阱》——一个溜狗的老人突然 停下来进入了我们设计的'圈套'...

《亲战***》——¨这位穿戴整齐的 ***者所佩的徽章上写着：“上帝保佑美 国，支持我们在越南的孩子们。”但事 实与他的期望正好相反。美国越来越深 地卷入战争不仅未使北越xxx退却，反 而让更多的“孩子”命丧异国他乡。本作 品为美国现代艺术博物馆收藏。

《亭亭玉立》——1927年，韦斯顿 的摄影进入了一个新的领域。在访问一 个画家朋友时，他带回了一批贝壳。他 对它们进行长时间的曝光，试验各种可 能想到的组合安排，布光，运用背景。 这些贝壳照片带着一种强有力的形体感 和神秘的内在生命。这使得它们跟以前 出现过的静物照片具有了显著的区别。

《'艺境'》¥同样是静物摄影杜瓦 诺斯眼中的雕塑则显得写实多了

、《刺杀肯尼迪的凶手被枪杀》 ——¢“奥斯瓦尔德出现了。我举起照相 机，察觉到有人从人群中挤出来。他向 前迈了三步。我按下快门。我直到听到 了枪响才知道发生了什么事。当人们向 鲁比扑过去时我照了另一张照片。可是 闪光灯不起作用，又来不及充电。”我 一直为第一张照片感到担心。我有没有 过早地按下快门？差不多过了两个小时 我才能够从监狱里下班回办公室去把照 片洗出来。快门没有按得过早。”

《乡村医生》——±1948年，史密 斯被《生活》杂志派往科罗拉多州的克 瑞米林拍一个工作中的医生。这次史瑞 米林之行也促成了史密斯第一影作品集 的诞生。史密斯曾经作为战地摄影记者 随美国空军来到了太平洋战争的战场。 但最终，由于他的成果不受编辑的肯 定，史密斯被子辞退。¤他认为如果使 用得当，摄影将'促进改良和理解的伟 大力量'，他认为实事摄影不在于事先 如何安排，更重要的是其内容含能被不 同层次、不同水平的读者所领悟。就像 这位抽着烟，端着几乎末碰的咖啡的杰 瑞亚尼医生那样，史密斯也在捕捉着此 际和下一时刻之间的人生的感觉。

《模范监狱所见》——§瘦削的腿 脚和手臂竞能从狭窄的铁栅缝里伸出。 怒吼的嘴巴隐约可见，这所“模范监 狱”究竟“模范”到了什幺程度，也就可 想而知。布列松善于在日常生活的场景 里发现隐藏着的问题和内在矛盾。他 说：“摄影，意味着在若干分之一秒的 时间里，同时认识出现象的本质，又能 快速地把有含意的形式，严密地组合起 来。这是一种使自己的头脑、眼睛、心 灵同时集中在同一个轴心上的活动。”

《雕塑家贾柯米蒂》——¥布列松 拍摄人物时，经常喜欢在他们的动作过 程中下手。这张意大利现代派雕塑家贾 柯朱蒂的照片，就是在他们搬运雕像时 抓拍下来的。抓拍的时机，恰好是贾柯 米蒂处于两个塑像之间，而且举步前行 的姿态又与前景中塑像的身姿有某些相 似之处。