谢谢楼主！！！受益良多
手里的xt-10真的要好好研究了

感光介质
成像原理中知道了摄影更近似人眼看事物，我们看到的世界会记录在我们的记忆中，而相机可以通过记录在感光介质上从而保存下来，感光介质的演变不多说，目前还有很多人用的是胶片与数码传感器，A1中间这个绿色的长方块。感光介质具备一定的感光度用ISO表示，就是其对光线的敏感度。

镜头
其实镜头并不是成像所必需的，但是使用小孔成像的方式不是足够好的，原因如下：
1. 即使在最好的环境条件下,感光介质上所形成的影像也不是非常的清晰.
2. 由于通过针孔所进入的光量只是很少的一部分,因此充分的曝光往往需要很长的时间,有时会长达数小时.
而镜头会解决这些问题:
1. 镜头能聚焦光束,可以在感光介质上产生清晰的影像。
2. 镜头能接纳大量的光线,只需若干分之一秒的很短时间即可获得适当的曝光。
镜头的孔径也就是光圈比针孔大很多倍,并且可以随意缩放，可以准确控制一段时间内进入相机光线的量。
所有镜头具备的基本功能都是相同的，即让光线进入照相机并聚焦光线，在感光介质上形成清晰的影像。

曝光
我们拿着个相机，当按快门按钮的时候，快门（镜头外的世界和机身内部感光介质之间的门）会打开，过一段时间再关上。就在这一小段时间之内，光线会从镜头钻进来，照在长方形的感光介质上边，于是，就得到一张照片了，这个过程就是相机曝光（感光介质见到光）过程。
摄影最基本要做到什么呢？那就是曝光正常，不过曝（拍的画面很亮，特别多的光进入相机），也不欠曝（拍的画面很暗，特别少的光进入相机）。

曝光三要素
由此可见，拍摄照片就是控制进入相机的光量，在相机上我们调整一些参数来实现控制光量的目的。
首先是镜头光圈，用F值表示，F=镜头的焦距/镜头光圈的直径，它就像瞳孔，可以调节大小，从而控制进入镜头的光线多少，F数值越小光圈越大。
其次是快门速度，快门速度是便是快门打开到闭合的时间，通过快门打开的时间，可以控制感光介质感光时间的长短，倒数表示，如60是60分之一秒。
最后是感光度ISO，针对机械相机，厂商会生产对光的敏感度不同的胶卷，比如ISO100胶卷需要的正常曝光量，ISO200的胶卷只需要一半就可以正常曝光，ISO400只需要四分之一，以此类推，ISO越高的胶卷噪点（颗粒感）越高，数码相机直接在机身上调整ISO，提高ISO相机画质是一个下降过程。

大光圈

小光圈

噪点

测光
知道了相机拍照就是控制曝光，那么相机是如何知道我们想要拍摄景物的曝光量呢？
我们之所以能够看到物体，要么是因为它们发射光（光源，太阳和灯灯），要么是因为它们反射光，发射或者反射的光越多，物体也就显得越明亮。如果物体是完全乌黑的，它就不会反射一点光线，它的反射率是0，另一种情况物体是全白的，它反射所有的光线，它的反射率是100%，这两种情况是理论上的两个极限，所有的物体都处在这两个极限之间，所以相机要先测量所拍摄物体反射了多少光线才能知道如何曝光，这就是测光。
但是相机的测光系统是无法区分黑色和黑暗的，相机通过测定光强得出的结果也就是亮度值近乎是一致的，例如黑暗环境中的一个物体，我们人眼能看到，但是相机却拍不到，只能拍成黑色，这就造成测光混乱，不能准确测光就基本意味着无法拍摄。
解决办法是让测光系统不论测量什么样的被摄物体，都根据18%的反射光率来给出曝光参考值，18%这个数值来源是根据自然景物中中间调的反光表现而定，科学家计算的，具体怎么算就不管了。

影调
相机无法区分黑色和黑暗，这两者本身是有区别的，是测光系统太笨区分不出来，但是人眼能区分，那么是如何区分的呢？
注意黑暗这个词，暗代表反射的光很少，可还是有反射光的，也就是人眼比相机能较好的区分出明暗。


上边是一个二维平面圆形，下边是一个三维立体的镜头盖，镜头盖有很多不同的明暗部分，而圆形只有线条。
影调是指画面的明暗层次、虚实对比和色彩的色相明暗等之间的关系。从而形成画面的空间，立体感，强化画面的质感氛围和表现意图。

左端看到的是纯白，右端看到的是纯黑，两者中间，是一系列梯级的影调，从左到右越来越暗，这张灰色级谱上总共有11级。科学家计算出“普通”场景中的光线“平均”为灰色级谱上中间影调的反射率——该影调位于纯白和纯黑的中点，这个反射率是18%，所以这就是相机测光选择18%反射率为标准的原因。
显然反射率大于18%的影调就是高调的，低于18%的影调就是低调的，虽然大部分场景都是中间调，但是也存在高调和低调的物体和场景，那些本身就明亮的物体如雪，白衣服应该用高调表现，本身就黑的物体如煤炭，黑衣服应该用低调表现。

曝光补偿
相机测光系统默认是中间调的标准，如果是高调和低调的场景我们怎么办，或者我们想让高调的物体低调些，低调的物体高调些。
曝光补偿可以帮助我们解决，曝光补偿的意思就是相机给我们的曝光是中间调的，我们拍的物体和场景比较亮，就往亮了补偿补偿，拍的物体和场景比较暗，就往暗了补偿补偿，曝光补偿的单位是EV。
相机都会有个曝光补偿标尺，当标尺的光标处于0的刻度，就是0EV，也就是相机内测光系统测出的中间调，光标越向正方向移动，影调越高越亮，反之，光标越向负方向移动，影调越低越暗。
A1的曝光补偿标尺在屏幕左侧

拍摄说明书举个例子
1EV

0EV

-1EV

可以明显看到不仅纸的明暗在变化，FUJIFILM几个字的明暗也在变化，曝光补偿的调节是经验加上对颜色的敏锐度所决定的，一定要多比较不同曝光补偿下的图片质量，清晰度、还原度和噪点的大小，才能拍出最好的照片，多练习。

测光模式
我们拍摄的世界不像说明书一样这么简单单调，很多场景并不是单一亮度，而是复杂的明暗状态，这时候测光系统就会受到影响，它只能平均整个画面上的亮度，使平均值为中间调，而这显然与实际是不相符的。
解决办法是指定画面上的部分区域进行测光，使这部分为中间调，避开亮度复杂的部分，相机的测光模式正是基于这个需求设计的。
测光模式主要分为三种：
1. 智能测光，每个厂商叫的名称不同，但是一般是默认项。
2. 中央重点平均测光。
3. 点测光。
建议使用相机最智能的测光模式，使用这种测光不用太调节曝光补偿。
注意测光是相机电源打开就开始了，不需要按哪里，根据使用情况的不同调节模式即可。
A1的三种模式

对焦
镜头的特点之一是能聚焦光束,可以在感光介质上产生清晰的影像，那么对焦就是让画面中想要的物体清晰，这个物体距离相机感光介质的距离就是对焦距离，这个距离会形成一个面，在这个面上所有的物体都是合焦的，这个面就是焦平面。
现在的镜头可以自动对焦（AF）也可以手动对焦（MF），老镜头只能手动。
基于光学原理，镜头的对焦距离是一个范围，有最近对焦距离，太近无法对焦，AF状态如果无法对焦相机也会提示！AF。
A1套头XC16-50的对焦范围是：
普通：0.6m-无限远，微距拍摄：30cm-10m（W）；40cm-10m（T）
对焦

无法对焦

焦距
每个镜头都有各自的焦距，单位mm，焦距不同拍摄的范围也不同，焦距越短（数字越小），视角越大，拍摄画面所能容纳的范围越广，但是单个景物在画面中会很小，焦距越长（数字越大），视角越小，拍摄画面所能容纳的范围越窄，但是单个景物在画面中会很大，像望远镜。使用不同的焦距最大的作用就是能够保证拍摄位置不变的情况下直接改变取景范围。
现在的镜头分定焦镜头（焦距不可变）和变焦镜头（焦距可变）。
A1的套头XC16-50就是一个可在16mm-50mm焦距内变化的变焦镜头。
使用变焦镜头可以通过变焦很方便的选择合适当前场景的取景范围，拍摄者不需要前后移动。

画幅
画幅就是感光介质的面积尺寸，单位mm，由大至小分大画幅、中画幅、全画幅、APS-C画幅、APS画幅，M43画幅，1英寸画幅等，其中全画幅是目前的标准画幅，也称35mm画幅或135mm画幅，来源于早期35mm的打孔胶片，有效高度是24mm，实际有效尺寸是36mm*24mm，1代表1次性，是柯达公司制作的一次性胶卷盒称为135胶卷。
画幅越大画质会更好，相应的价格也会更高，A1是APS-C画幅。

等效焦距
因为画幅的不同，相同焦距的镜头拍摄相同画面时候取景范围也是不同的，这不是焦距的问题，而是画幅截取了取景范围，造成拍摄的视角与实际焦距原本应该有的视角不相同，简单的说就是以135画幅作为一种标准，把非135规格画幅的焦距折算成135相机的焦距，这样比较容易理解，等效焦距由此而来，不同的其他画幅转换到135画幅根据比例都有相应的系数。
举个栗子，50mm焦距的镜头用在135相机上，其视角大约是46度，而用在APS-c画幅（感光元件对角线长度是135画幅的2/3）的相机上，其视角是大约30度，而这30度的视角与75mm焦距的镜头在135相机上成像的视角相当，
75mm=50mm*1.5.所以1.5就是APS-c画幅的焦距转换系数。
系数基本上是按照比例换算出来的，M43的焦距转换系数是2，1英寸是2.7。

谢谢楼主

拍摄模式
现在的数码相机都会有一些拍摄模式，主要用：光圈优先，调整光圈和ISO，快门自动。快门优先，调整快门和ISO，光圈自动。手动：自己设定光圈快门ISO。A1分别对应A、S、M。

One piece

点测光这块还有点没看懂