踏碎灵霄，放肆桀骜，世道险恶，终究难逃。
孙悟空是我们这一代人心中的英雄，一个标准的中国式英雄。作为影视作品形象出现在我们从小到大的记忆力，无论是1961版的《大闹天宫》，还是最近的《西游记之大圣归来》，他始终是以一个最接近我们内心的神明的形象出现。法力无边，却易于亲近；与天同齐，还喜怒变幻。
然而他是可怜的，是悲情的，是触动你内心最软弱，最真的位置的。
叫一声佛祖，回头无岸；跪一人为师，生死无关。
在陈玄奘出现以前，菩提老祖扮演了他师父的角色，可以说是孙悟空最亲近的人，也是孙悟空一身本事的由来。然而，不论是出于避祸还是出于顺应大道，菩提选择了抛弃他，这也是孙悟空放肆桀骜，成为妖王，大闹天宫的原因吧。一个得不到爱的孩子，去找存在感很正常。在原著中，天宫的规矩是苛刻的，也是不合理的（至少我觉得不合理，从卷帘大将打碎琉璃盏，小白龙烧毁夜明珠可以窥见。）而孙悟空是自然的，是自由的，难以束缚。
从小说或者电影的评价角度来说，这个算是古往今来最直接，最难以挑刺的戏剧冲突。回到《大圣归来》这部电影，他是一个悲情的角色，如果不是考虑到年龄较小的观众的接受度问题，我宁可让金蝉子转世第一世的江流儿彻底死掉，这一种悲愤而冲击心灵的力量，重重一拳打在胸口，击碎心脏。哪怕你能忍住泪水，怕是眼角亦是湿润。
而在86版《西游记》中，对孙悟空的刻画，对人物间情感的刻画就达到了这样的极致。相而对比，在第五集猴王保唐僧，唐僧救下在五行山下的悟空，并根据观音菩萨的指引结为师徒。途中悟空打死一只老虎，唐僧就用虎皮给悟空做一件新衣，悟空喜出望外，不小心弄破唐僧手指。一盏孤灯，一间陋屋，然而悟空应该是知足的，是幸福的。所以才会打死前来抢劫的强盗。情感愈深，愈是迷途。
在《大圣归来》中，江流儿意外救下大圣，他自然是感激的，但是问东问西，碎碎念的江流儿实在挤压了大圣的自由之心。百般无奈，他们去到妖精开的黑店里面，大圣坐在窗口的一幕，相信也足以令很多人动容。一边是自由的渴望，一边是善良或者说是道义的鞭策，猴子内心是矛盾的，也是无奈的。
当江流儿问起：“大圣，我和傻丫头回到长安以后，你去哪？”大圣说：回花果山。这从另一个角度也说明了，五百年的山下生活，大圣已经磨掉了棱角，至少他不会去找玉帝老儿报仇。在电影中，大圣一开始是不想去救傻丫头和江流儿的，他自己也说了，不是不愿意去，而是能力不足。虽然最后的爆发点在意料之中，剧情的反转也没有跳出动漫的范畴，但是后期特效弥补了这一不足。在大圣溶石为甲，挥炎成披风，强忍痛苦地从耳朵中拉扯出金箍棒的时候，电影也就正式进入了高潮。这时候所有的一切都已经不再重要，大圣只想打倒混沌，只想为江流儿报仇。
对于《大圣归来》从一开始的“自来水”到后面的“失望黑”无论是是否达到了你的预期观影效果，无论你是否诟病它剧情陈旧，《大圣归来》认真的展现了孙悟空的风采，也能对得起归来二字。
孙悟空是我们这一代人心中的英雄，一个标准的中国式英雄。作为影视作品形象出现在我们从小到大的记忆力，无论是1961版的《大闹天宫》，还是最近的《西游记之大圣归来》，他始终是以一个最接近我们内心的神明的形象出现。法力无边，却易于亲近；与天同齐，还喜怒变幻。
然而他是可怜的，是悲情的，是触动你内心最软弱，最真的位置的。
叫一声佛祖，回头无岸；跪一人为师，生死无关。
在陈玄奘出现以前，菩提老祖扮演了他师父的角色，可以说是孙悟空最亲近的人，也是孙悟空一身本事的由来。然而，不论是出于避祸还是出于顺应大道，菩提选择了抛弃他，这也是孙悟空放肆桀骜，成为妖王，大闹天宫的原因吧。一个得不到爱的孩子，去找存在感很正常。在原著中，天宫的规矩是苛刻的，也是不合理的（至少我觉得不合理，从卷帘大将打碎琉璃盏，小白龙烧毁夜明珠可以窥见。）而孙悟空是自然的，是自由的，难以束缚。
从小说或者电影的评价角度来说，这个算是古往今来最直接，最难以挑刺的戏剧冲突。回到《大圣归来》这部电影，他是一个悲情的角色，如果不是考虑到年龄较小的观众的接受度问题，我宁可让金蝉子转世第一世的江流儿彻底死掉，这一种悲愤而冲击心灵的力量，重重一拳打在胸口，击碎心脏。哪怕你能忍住泪水，怕是眼角亦是湿润。
而在86版《西游记》中，对孙悟空的刻画，对人物间情感的刻画就达到了这样的极致。相而对比，在第五集猴王保唐僧，唐僧救下在五行山下的悟空，并根据观音菩萨的指引结为师徒。途中悟空打死一只老虎，唐僧就用虎皮给悟空做一件新衣，悟空喜出望外，不小心弄破唐僧手指。一盏孤灯，一间陋屋，然而悟空应该是知足的，是幸福的。所以才会打死前来抢劫的强盗。情感愈深，愈是迷途。
在《大圣归来》中，江流儿意外救下大圣，他自然是感激的，但是问东问西，碎碎念的江流儿实在挤压了大圣的自由之心。百般无奈，他们去到妖精开的黑店里面，大圣坐在窗口的一幕，相信也足以令很多人动容。一边是自由的渴望，一边是善良或者说是道义的鞭策，猴子内心是矛盾的，也是无奈的。
当江流儿问起：“大圣，我和傻丫头回到长安以后，你去哪？”大圣说：回花果山。这从另一个角度也说明了，五百年的山下生活，大圣已经磨掉了棱角，至少他不会去找玉帝老儿报仇。在电影中，大圣一开始是不想去救傻丫头和江流儿的，他自己也说了，不是不愿意去，而是能力不足。虽然最后的爆发点在意料之中，剧情的反转也没有跳出动漫的范畴，但是后期特效弥补了这一不足。在大圣溶石为甲，挥炎成披风，强忍痛苦地从耳朵中拉扯出金箍棒的时候，电影也就正式进入了高潮。这时候所有的一切都已经不再重要，大圣只想打倒混沌，只想为江流儿报仇。
对于《大圣归来》从一开始的“自来水”到后面的“失望黑”无论是是否达到了你的预期观影效果，无论你是否诟病它剧情陈旧，《大圣归来》认真的展现了孙悟空的风采，也能对得起归来二字。
