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不感兴趣
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10:39:57] kiki说：
当时事故发生的时候还是对拍摄进度有所影响？
[10:40:06] 段奕宏说：
两次事故加起来将近一个月的停拍时间。
[10:40:25] kiki说：
那段时间所有的演员们都呆在剧组。
[10:40:44] 段奕宏说：
呆在剧组，呆在自己屋里，那个时候我们都在通过锻炼跑步来解压，主要还是心理上的东西，我所知道的演员都是彻夜难眠，要不然在自己屋里呆着，要不然我们去张译屋里，国强屋里，其实在创作当中很少串门，都是各顾各的，每个人的戏量非常重，大家都很看重这次戏给予的机会，那些天好像一个人呆不住，承受不了这种东西，其实也没说什么，坐在一起就是喝喝茶或者是喝点啤酒，吃点简单的凉菜，已经不想说话的那种感觉，但是都能感受到心理的那种压力的东西，一般都是到早上五点钟六七点钟才能睡得着，尤其是第二次的事故发生。
当时事故发生的时候还是对拍摄进度有所影响？
[10:40:06] 段奕宏说：
两次事故加起来将近一个月的停拍时间。
[10:40:25] kiki说：
那段时间所有的演员们都呆在剧组。
[10:40:44] 段奕宏说：
呆在剧组，呆在自己屋里，那个时候我们都在通过锻炼跑步来解压，主要还是心理上的东西，我所知道的演员都是彻夜难眠，要不然在自己屋里呆着，要不然我们去张译屋里，国强屋里，其实在创作当中很少串门，都是各顾各的，每个人的戏量非常重，大家都很看重这次戏给予的机会，那些天好像一个人呆不住，承受不了这种东西，其实也没说什么，坐在一起就是喝喝茶或者是喝点啤酒，吃点简单的凉菜，已经不想说话的那种感觉，但是都能感受到心理的那种压力的东西，一般都是到早上五点钟六七点钟才能睡得着，尤其是第二次的事故发生。
10:47:15] 段奕宏说：
其实那个时候我想更多的是，之前作为演员来说，演员要专业，要投入，要敬业，比那么多事，你这个枪不会使你就多使两遍，我记得我去年也是在云南腾冲拍的俞飞鸿导的电影从马上摔下来五六次，裹上绷带，就是一种信念，牛啊，我还能坚持，我这是专业演员，我这是投入，我这是认真，你看我还能上，还能跑。有一次我的左脚肿成大馒头这么的绷着，从40度的斜坡上往下跑，将近60、70米，然后一跃上马，然后俞飞鸿就说行不行？等脚好了，这场戏可能就结束了，那个时候就觉得特有成就感，没问题，坚持。我身边很多人说我有一种自虐的倾向，这个可能就是我的工作，我甘愿承受这种东西，天啊，疼，就是疼，还是丝毫的那种感觉，还是能感觉出来，它的重心的分配是不一样的。勉勉强强的过了，拍了7条。
其实那个时候我想更多的是，之前作为演员来说，演员要专业，要投入，要敬业，比那么多事，你这个枪不会使你就多使两遍，我记得我去年也是在云南腾冲拍的俞飞鸿导的电影从马上摔下来五六次，裹上绷带，就是一种信念，牛啊，我还能坚持，我这是专业演员，我这是投入，我这是认真，你看我还能上，还能跑。有一次我的左脚肿成大馒头这么的绷着，从40度的斜坡上往下跑，将近60、70米，然后一跃上马，然后俞飞鸿就说行不行？等脚好了，这场戏可能就结束了，那个时候就觉得特有成就感，没问题，坚持。我身边很多人说我有一种自虐的倾向，这个可能就是我的工作，我甘愿承受这种东西，天啊，疼，就是疼，还是丝毫的那种感觉，还是能感觉出来，它的重心的分配是不一样的。勉勉强强的过了，拍了7条。
10:47:38] kiki说：
通常跑下坡路其实更难。你没有在镜头里显得颠簸那样吗？
[10:48:33] 段奕宏说：
为什么跑7条，前两条是完全能够看得出来的，我看回放我说不行，再来，再来，再来，最后跑得我真的是，我已经到极限了，也就这样了。这种观念一直在我的心里和意识当中是非常深的，到了《我的团长我的团》第二次事故发生之后，我突然意识到，我所追寻的一种理想或者是追寻的一种所谓的专业和投入跟生命比起来是那么那么的不能划等号，我觉得。真的，一切都是生命和健康作为保障，我相信很多演员都是我这么样的想法，尤其是发展中的年轻演员，觉得这个机会对于我们来说都是非常难得的，非常不易的，有个机会可能我们甘愿能付出，乃至于自己的生命可以不考虑这么多对自己的生命或者是安全上隐患的东西可以不顾及，但是这两次我发现不是这样，当我们意识到有安全隐患的时候，我必须说对不起，我拍不了，对不起，我完成不了，这个枪我确实不会按，不是说我给你，我就自己来。这种东西在每一个人的心里都已经慢慢的注入到每个人的心理，一种不好的事情可能会变成积极的因素，引起大家的一个深刻的反省。我们那段时间组里的整顿，组里的调节每个人的心理，当然心理其实在于个人的调节，从安全隐患上，从制片部门他们在这方面的要求是越来越细化和具体化，朝着一个非常好的方向迈进，我同时也就想，中国人为什么在发生了很多事情之后才会引起大家反省的东西，我觉得代价是非常惨重的，但是我作为个人，我很希望这种代价能引起不仅仅一个剧组的注意乃至重视乃至整个行业的这种重视，避免再有类似的事情发生。
通常跑下坡路其实更难。你没有在镜头里显得颠簸那样吗？
[10:48:33] 段奕宏说：
为什么跑7条，前两条是完全能够看得出来的，我看回放我说不行，再来，再来，再来，最后跑得我真的是，我已经到极限了，也就这样了。这种观念一直在我的心里和意识当中是非常深的，到了《我的团长我的团》第二次事故发生之后，我突然意识到，我所追寻的一种理想或者是追寻的一种所谓的专业和投入跟生命比起来是那么那么的不能划等号，我觉得。真的，一切都是生命和健康作为保障，我相信很多演员都是我这么样的想法，尤其是发展中的年轻演员，觉得这个机会对于我们来说都是非常难得的，非常不易的，有个机会可能我们甘愿能付出，乃至于自己的生命可以不考虑这么多对自己的生命或者是安全上隐患的东西可以不顾及，但是这两次我发现不是这样，当我们意识到有安全隐患的时候，我必须说对不起，我拍不了，对不起，我完成不了，这个枪我确实不会按，不是说我给你，我就自己来。这种东西在每一个人的心里都已经慢慢的注入到每个人的心理，一种不好的事情可能会变成积极的因素，引起大家的一个深刻的反省。我们那段时间组里的整顿，组里的调节每个人的心理，当然心理其实在于个人的调节，从安全隐患上，从制片部门他们在这方面的要求是越来越细化和具体化，朝着一个非常好的方向迈进，我同时也就想，中国人为什么在发生了很多事情之后才会引起大家反省的东西，我觉得代价是非常惨重的，但是我作为个人，我很希望这种代价能引起不仅仅一个剧组的注意乃至重视乃至整个行业的这种重视，避免再有类似的事情发生。
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[10:49:23] kiki说：
这部戏经过这样的磨难之后还是完成了。你在这个戏里面的角色叫龙文章，听康洪雷导演说，这个角色比在《士兵突击》里面的角色元朗是更加招人喜欢的一个角色。
[10:49:40] 段奕宏说：
他是这么认为的，首先龙文章这个角色是蓝编剧花了很大的心血完成了整个作品和龙文章这个角色，从基础上来讲它就比元朗高很多，丰富很多，弹性空间要大得多，所以说，只是从本子上来呈现，有很多人问我，那从本子上直接呈现元朗和龙文章难度系数哪个大，哪个高，我说应该是元朗，因为元朗的基础肯定是没有龙文章这么丰富和立体这么丰满，从乍一看，那个难度系数肯定是大。但是从呈现的表现形式或者是方式上或者是你的想法的东西当然是不及龙文章的十分之一。
这部戏经过这样的磨难之后还是完成了。你在这个戏里面的角色叫龙文章，听康洪雷导演说，这个角色比在《士兵突击》里面的角色元朗是更加招人喜欢的一个角色。
[10:49:40] 段奕宏说：
他是这么认为的，首先龙文章这个角色是蓝编剧花了很大的心血完成了整个作品和龙文章这个角色，从基础上来讲它就比元朗高很多，丰富很多，弹性空间要大得多，所以说，只是从本子上来呈现，有很多人问我，那从本子上直接呈现元朗和龙文章难度系数哪个大，哪个高，我说应该是元朗，因为元朗的基础肯定是没有龙文章这么丰富和立体这么丰满，从乍一看，那个难度系数肯定是大。但是从呈现的表现形式或者是方式上或者是你的想法的东西当然是不及龙文章的十分之一。
[10:51:16] kiki说：
说这个角色特别的疯狂，为什么用“妖孽”来形容？
[10:51:30] 段奕宏说：
我觉得可能很多人从单纯的两个字眼儿来说，“妖孽”是比较贬义的，但是我相信很多观众看到龙文章这个人物形象，我觉得他重新解释了“妖孽”这两个字，它不仅有肆无忌惮的张扬，它也有那种柔情温存的那种感觉和感受，还有那种狡猾、狡诈甚至流氓气、土匪气的那种痞子感觉，他是非常有弹性的，因为小龙编剧有意识的来交待了龙文章的出身，他自己都不知道自己在哪个地域来出生，生长在哪个地域，由于他的家庭父母都是干招魂的，所以流落失所或者是走遍天涯，混迹天涯这种东西。他身上可能有一种与生俱来的那种自然之子的力量的东西，所以也有点传奇性的东西。
说这个角色特别的疯狂，为什么用“妖孽”来形容？
[10:51:30] 段奕宏说：
我觉得可能很多人从单纯的两个字眼儿来说，“妖孽”是比较贬义的，但是我相信很多观众看到龙文章这个人物形象，我觉得他重新解释了“妖孽”这两个字，它不仅有肆无忌惮的张扬，它也有那种柔情温存的那种感觉和感受，还有那种狡猾、狡诈甚至流氓气、土匪气的那种痞子感觉，他是非常有弹性的，因为小龙编剧有意识的来交待了龙文章的出身，他自己都不知道自己在哪个地域来出生，生长在哪个地域，由于他的家庭父母都是干招魂的，所以流落失所或者是走遍天涯，混迹天涯这种东西。他身上可能有一种与生俱来的那种自然之子的力量的东西，所以也有点传奇性的东西。
10:52:27] kiki说：
还有传奇性的。在这样的一部历史战争片中。
[10:52:55] 段奕宏说：
我所指的传奇性的东西可能是他所经历的一些事情，别人可能觉得不可思议，但是静下心来一看，当他在面对每一次选择的时候，我相信都会给观众引起这种共鸣。观众会想，我会怎么办，在这个选择当中，我会停滞不前还是退两步考虑一下，当观众觉得停滞不前或者是观望或者是退后两步的时候，龙文章已经迈出了那一步，这就是他个性所驱使的。这种个性的发展不是一下子上升到了民族大义，对生命的尊重，他是从一个痞子，从生命的最原始的动机开始，渐渐由于个性的倔强的东西，我觉得龙文章点燃了自己，而不是别人点燃了他，其实每一个人在现实生活中需要别人点燃你自己，外界给你的东西，真正影响到你心里的东西就是你必须得经过这些事情，这些经历，这些事情感受这些事情，由于你的性格的东西，一个小火花被电量，再一个小火花被点发亮最后就形成了一个大火球了，龙文章不仅点燃了自己，而且点燃了身边和事的希望的东西，这也是《我的团长我的团》的一个魂。蓝编剧说龙文章是这个戏的戏魂。
还有传奇性的。在这样的一部历史战争片中。
[10:52:55] 段奕宏说：
我所指的传奇性的东西可能是他所经历的一些事情，别人可能觉得不可思议，但是静下心来一看，当他在面对每一次选择的时候，我相信都会给观众引起这种共鸣。观众会想，我会怎么办，在这个选择当中，我会停滞不前还是退两步考虑一下，当观众觉得停滞不前或者是观望或者是退后两步的时候，龙文章已经迈出了那一步，这就是他个性所驱使的。这种个性的发展不是一下子上升到了民族大义，对生命的尊重，他是从一个痞子，从生命的最原始的动机开始，渐渐由于个性的倔强的东西，我觉得龙文章点燃了自己，而不是别人点燃了他，其实每一个人在现实生活中需要别人点燃你自己，外界给你的东西，真正影响到你心里的东西就是你必须得经过这些事情，这些经历，这些事情感受这些事情，由于你的性格的东西，一个小火花被电量，再一个小火花被点发亮最后就形成了一个大火球了，龙文章不仅点燃了自己，而且点燃了身边和事的希望的东西，这也是《我的团长我的团》的一个魂。蓝编剧说龙文章是这个戏的戏魂。
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