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中国编剧的瓶颈
有人说中国编剧面临瓶颈，编剧的创作力在下降，编剧写不出好本子，所以逼得制作人不得不找旧剧重拍，才导致越来越多的重拍剧泛滥。兰小龙坦言他认同这种批评。“我觉得从制作及投资的立场来看，都愿意走有经验的路，这是保险的做法。电视台购片也有同样的原因。当然，我个人感觉，我们经常用同一种手法做很多种题材，而不是用很多种手法做一种题材。”兰小龙拿《士兵突击》做起了例子。
“《士兵突击》是很例外的例子，就说军队电视剧创作，曾经在很长一段时间内，军队创作文学几乎引导全国潮流。后来又出现了一种军事方面的言情剧。其实是很过气的剧，让穿着军装的人来演就自称是军事题材，这就是我说的用一种手段对付很多种类型。”
有人说中国编剧面临瓶颈，编剧的创作力在下降，编剧写不出好本子，所以逼得制作人不得不找旧剧重拍，才导致越来越多的重拍剧泛滥。兰小龙坦言他认同这种批评。“我觉得从制作及投资的立场来看，都愿意走有经验的路，这是保险的做法。电视台购片也有同样的原因。当然，我个人感觉，我们经常用同一种手法做很多种题材，而不是用很多种手法做一种题材。”兰小龙拿《士兵突击》做起了例子。
“《士兵突击》是很例外的例子，就说军队电视剧创作，曾经在很长一段时间内，军队创作文学几乎引导全国潮流。后来又出现了一种军事方面的言情剧。其实是很过气的剧，让穿着军装的人来演就自称是军事题材，这就是我说的用一种手段对付很多种类型。”
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张西：不是每个人都能当导演，但每个人都能当观众，每个观众都能评判《士兵突击》。我想从众多的声音中，听出您自己的声音。
李银河：费孝通曾经在他讨论中国乡土社会人际关系的著作里谈到，中国人特别看重兄弟情义。有时这种兄弟情义超过夫妻关系。《士兵突击》整个就是写兄弟情义。它特别投合了中国的这个传统。这部戏与《水浒传》很相似，它的主题就是哥们儿义气。
《士兵突击》的两个主要人物最主要区别就在于，一个人是有情有义的，另一个人无情无义。从军队的角度来看，兄弟情义这个东西非常重要。记得在社会学领域有人曾做过这样一个研究：为什么二战时德国人打仗特别凶猛、特别顽强？研究发现，德国人的许多连队完全是由一个村子里的青年组成班排，如果其中有谁临阵逃脱或叛变什么的，出于兄弟情义，就会感到特别羞耻，做不出来的。而这种意识在战争当中是非常重要的。不论成才的射击技术多么好，但是他当兵目的明确，就是想往上爬，不看重兄弟情义，结果大家就都不喜欢他。在真正的战争里，与军事技术相比，恐怕还是兄弟情义这个东西更厉害，起的作用更大，也更被人看重。
《士兵突击》里没有说教，这点挺有意思。在其他影视作品里，说到荣誉，总是为了祖国为了人民，但这部戏都淡化了，保家卫国这些概念变成一个远远的背景，真正的荣誉，是一种哥们义气的荣誉，大家是一伙好兄弟的荣誉。比如史今班长走了，大家痛苦得不得了；许三多家出事了，大家互相帮助。
李银河：费孝通曾经在他讨论中国乡土社会人际关系的著作里谈到，中国人特别看重兄弟情义。有时这种兄弟情义超过夫妻关系。《士兵突击》整个就是写兄弟情义。它特别投合了中国的这个传统。这部戏与《水浒传》很相似，它的主题就是哥们儿义气。
《士兵突击》的两个主要人物最主要区别就在于，一个人是有情有义的，另一个人无情无义。从军队的角度来看，兄弟情义这个东西非常重要。记得在社会学领域有人曾做过这样一个研究：为什么二战时德国人打仗特别凶猛、特别顽强？研究发现，德国人的许多连队完全是由一个村子里的青年组成班排，如果其中有谁临阵逃脱或叛变什么的，出于兄弟情义，就会感到特别羞耻，做不出来的。而这种意识在战争当中是非常重要的。不论成才的射击技术多么好，但是他当兵目的明确，就是想往上爬，不看重兄弟情义，结果大家就都不喜欢他。在真正的战争里，与军事技术相比，恐怕还是兄弟情义这个东西更厉害，起的作用更大，也更被人看重。
《士兵突击》里没有说教，这点挺有意思。在其他影视作品里，说到荣誉，总是为了祖国为了人民，但这部戏都淡化了，保家卫国这些概念变成一个远远的背景，真正的荣誉，是一种哥们义气的荣誉，大家是一伙好兄弟的荣誉。比如史今班长走了，大家痛苦得不得了；许三多家出事了，大家互相帮助。
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