“这会子还冻的手僵冷的呢.” 

 真是佩服曹雪芹,这句话一说出来,晴雯好象立刻从纸上跳出来一般的生动可爱,一点点娇,一点点闹,一点点放肆,一点点嗔怪,别样风情. 
 再看图上近景,绛红色的棉比甲罩在身上,配着嫣红色的袄裙和汗巾,香肩窄窄,只做瑟缩;纤腰楚楚,不盈一握,于是立刻便想起王夫人对她的描述:“削肩膀,水蛇腰”,明明是贬义意味特别浓郁的词汇,细联想却是一道旖旎的风景线,曹雪芹写女子身材,极尽隐晦,凤姐的“身量风骚,体格苗条”算是最大胆直白的一句,可卿和黛玉都是“风流”的,宝钗就只两个字“体丰”,晴雯的身量近乎黛玉,却不是朦胧的写意,多了明显的线条感,“水蛇”二字,则不仅有静止的面,更有流动的韵了.

晴雯出场时的那件背心其实在后来的很多场戏里我们都曾经见到过,比如下图是在《意绵绵静日玉生香》一集中,宝玉为麝月箅头被她看见,好一番讥讽时的模样.有些人不喜欢晴雯,很重要的一个原因就是她的词锋实在是太尖利刻薄了些,我们可以先来看一下原文: 

 宝玉笑道：“咱两个作什么呢？怪没意思的，也罢了，早上你说头痒，这会子没什么事，我替你篦头罢。”麝月听了便道：“就是这样。”说着，将文具镜匣搬来，卸去钗钏，打开头发，宝玉拿了篦子替他一一的梳篦。只篦了三五下，只见晴雯忙忙走进来取钱。一见了他两个，便冷笑道：“哦，交杯盏还没吃，倒上头了！”宝玉笑道：“你来，我也替你篦一篦。”晴雯道：“我没那么大福。”说着，拿了钱，便摔帘子出去了。 
　 　宝玉在麝月身后，麝月对镜，二人在镜内相视。宝玉便向镜内笑道：“满屋里就只是他磨牙。”麝月听说，忙向镜中摆手，宝玉会意。忽听唿一声帘子响，晴雯又跑进来问道“我怎么磨牙了咱们倒得说说。”麝月笑道：“你去你的罢，又来问人了。”晴雯笑道：“你又护着。你们那瞒神弄鬼的，我都知道。等我捞回本儿来再说话。”说着，一径出去了。 

 ---------何其生动好看的一段奇文!,通头的情节已经是写活了宝玉和麝月,再加上一个得理不饶人的晴雯,正是红楼中寻常可见又形象无比的生活场景.不足百字的篇幅,我们既看到了宝玉对女儿的体贴,更领略了晴雯麝月两种完全不同的个性之美,急噪小性的晴雯之所以出语伤人无非是因为赌桌上吃了亏,“等我捞回本儿来再说话”(想想莺儿和贾环斗得何等厉害,不由得便为晴雯的牌友们捏了一把汗,环三爷若是得罪了这根小辣椒,下场才真是吃不了兜着走呢),看见这二人的亲昵却又气不打一处来的呷了一碟子飞醋,：“我没那么大福。”这一句活脱脱便是黛玉口吻,闭上眼就看见了那个气急败坏的小美人挑脚不已的麻辣形象.------碰上的却是麝月.有袭人之贤良,却比袭人厚道,朴朴实实的一个好姑娘,也可以说是晴雯在怡红院中唯一的好朋友了,被她这么跄跄的冲着,却能“向镜中摆手”,可见两人的默契和解决非三言两语可以言说.洒脱的好麝月,她才是真的不在乎晴雯的刀子嘴,只看见她的豆腐心的那一个.五十一回里她对晴雯的真心招抚悉意体贴令许多人动容,所以晴雯的这一番无名火发得益发可爱了许多,刁蛮任性,骄矜憨顽,几乎是全用曲笔,留给我们的印象,却比每日苦口婆心的袭人亮出许多分来.

下图是一张晴雯的定装照了,我的最爱之一.这晴雯手捧香茶,轻撩帘栊,全身色调用朱红搭配浅米褐色和月白色,鬓簪金凤,腕垂跳脱,眉宇间一派精灵的喜气,很符合第七十七回《俏丫鬟抱屈夭风流　美优伶斩情归水月》中对她的一句描述:“贾母见他生得伶俐标致，十分喜爱”.贾母是两府中审美水平最高的人物,从她眼中写来,这晴雯之俏丽,自然无须言讲.

这张照片应是拍摄于上海淀山湖畔的大观园内,晴雯身上所穿的比甲和上一张里的是同一件,袄裙换成了月白印靛青小团花图案的薄棉,清新雅净,曾见有朋友抱怨她的衣服少,实在是身份地位所限,毕竟她只是个丫头.丫头群中她也算是又爱打扮又出风头的一个了,但是侯门深沉,稍有行差踏错主子便要苛责,晴雯的衣服倒也不少,式样和色彩就不能和姑娘们相提并论了.

晴雯的红色比甲比较多,下图中应该是第三件了,黑色碎花图案,黑色领缘.这是在《寿怡红群芳开夜宴》里的造型.其实这个造型的亮点是发型.也是造型师的苦心使然,既然不能穿太多漂亮的服饰,也只好多在头上风光下功夫了.这是个简单精致的桃心髻,即将头发盘成扁圆状发髻,上插珠翠花钗等.晴雯梳这一款,珠花等物倒也不多,妙在髻后连绵交叠另有数个小鬟,微微倾侧,状极娇妍.,使观众的注意力一下子就从她的身上转到了头上,这份好样貌好妆饰,只要换件衣服,谁不评说是个小姐的模样呢?

词人宋祁曾经有“浮生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑”的著名句子。今天我们就来看一看电视剧中著名的“撕扇子作千金一笑”的晴雯,关于这场戏,邓云乡先生的《红楼梦忆》正好有一篇文章记录了相关往事,我把那篇文章也找了出来,咱们就借着邓先生的叙述,一一来把其中的场景还原一下: 

　　　　先说明一下，括号内是邓先生原文，旁边的字是我的.

四十　晴雯诸戏 
　　(晴雯的戏大都集中在怡红院拍的。先说晴雯补裘这场戏吧，这是在宝玉房中拍的。怡红院宝玉房中，按照原书所写，那是美仑美美，扑朔迷离，连贾政进去都迷失方向。而新盖的怡红院，只有房屋。室中的陈设和那些“雕空玲珑木板”等等，怎么办呢？这便都是美工总设计师刘宝俊、设计师风雷等同志的杰作了。宝玉卧房，暖阁、熏笼、锦帐、兽炉……不但—一具备，而且富丽堂皇——当然，不少都是假的．仿制的。)

(第五十一回晴雯冲寒夜起，吓唬麝月，冷风透骨，宝玉叫她“快进被来渥渥罢”。这是晴雯生病补裘的起因前奏，在宝玉床上拍摄。当时是大暑天，现场的人都吃冰棒消暑，而她却要作出寒冷的感觉，因而效果不够真切。再加书中说是“也不披衣，只穿着小袄”，而戏中的服装却感觉过新、过飘，缺少寒冬贴身小袄的真实感、生活感，是美中不足的地方。) 

　　　下面我们来看一下那身让邓先生感到特别遗憾的红色袄裤．不知道有没有朋友像我一样对她的这一身红色贴身衣物是比较喜欢的？鲜亮亮的大红色绸缎衣裤，注意连头上结发的丝线和脚下所踏的绣鞋－－－只可惜不是标准的红睡鞋－－－都是大红色的．张静林的削肩瘦腰埋藏在这一身娇艳的红中益发显得娇小玲珑．说起这个背影，呵呵，看过我文章的朋友一定知道我是特别爱看这写红楼梦美女的单衣背影的，几乎所有的美女们，包括丰盈的宝钗和蛮横的金桂都是窄窄的一抹香肩（探春偶尔例外，司棋的感觉是最好的，原著中写她是“高大身材”，结果我们看到的演员肩架就是稍稍宽一点的样子，但是腰身纤细，所以总体还是很漂亮。），非常符合古典美女“无肩”的标准．记得红楼梦中人中有几个选手一直骂声不断，网友们说她们太“健康”，穿起深衣大袖是很好看，有气度，也庄严。但是如果要穿这种演戏过程中必须贴身而着的菲薄单衣时，她们的缺点就会暴露无疑了．没有“单薄”两个字的感觉，又怎么演得好大观园中的娇花嫩柳呢？

晴雯是一身大红，麝月是一身柳绿，穿湖蓝小绣鞋，宝玉的福气，叫人羡慕得流口水．当然，最重要还是离不了晴雯一张利嘴的点缀，宝玉叫人，她起了身不忘打趣麝月：“连我都醒了，他守在旁边还不知道，真是个挺死尸的。”麝月要出去“站一站”，她淘气的诅咒调侃：“外头有个鬼等着你呢。”于是麝月也不客气，伶伶俐俐反骂回去：“你就这么‘跑解马’似的打扮得伶伶俐俐的出去了不成？”（跑解马：又叫“跑马卖解”，是杂技班子在乡间流动演出的一种形式。麝月是故意贬低晴雯身份），还有这句“你死不拣好日子！你出去站一站，把皮不冻破了你的。”－－－哈哈，刚读书的时候觉得这两个丫头真也算得上毒舌，后来仔细想自己当年上学时的情景，每至晚间宿舍里姐妹们娇语戏谑，完全是一般模样，唇枪舌剑，任性肆意地说着心理想说的话，越是关系好的，越是贬低得厉害，一想之下，就不禁汗颜兼狐疑了：曹雪芹莫非也进过女生宿舍？再往深处想，一直婆婆妈妈在旁边插着嘴，这个也不想得罪那个也想要体贴的宝玉该是多么幸福的感觉了，听着这样的小女儿喁喁笑谈，悠悠冬夜还有什么遗憾啊．

还有一点想说是就是，后来王扶林导演在艺术人生聚会时提到了自己当年选角的宗旨，就是一定要年轻，一定要纯，他特别指出了《红楼梦》里是有很多“床上戏”的，比如林子洞、耗子精一节；还有宝玉歪在床上拉彩霞一节等，演员如果没有纯的感觉，后果出来就不是一般的可怕了．比如下面这两个宝玉与晴雯嘘寒问暖，同榻而卧的镜头，如果换成现在的明星们去拍，第一幕紧跟着可能是吻戏，第二幕........简直不敢想象，所以，老天保佑，千万别用成名的大明星去演《红楼梦》

(严冬的戏在盛暑拍，夏天的戏也在盛暑拍，自然后者更感真切。那便是晴雯撕扇，这是同一时期在怡红院前院拍的。院中设一卧榻，晴雯躺在上面乘凉，宝玉来了，误以为袭人，坐在旁边，结果是晴雯……这就一连串的戏发生了。) 

　　这一场戏里的晴雯穿着一件特别好看的鱼白色小碎花的直身薄衫，腰系葱绿汗巾子，躺在芭蕉树下的那一幕，纯美得就像她字后来对岫烟等人的评价：一把子水葱．更叫人又隐隐记起黛玉曾拿探春开过蕉叶覆鹿的玩笑来，怡红院酷暑初凉的黄昏，芭蕉叶下安稳寝着的，不正是这只灵活骄夭的小鹿吗？

电视剧里常见他带的是这把白色字画扇子�

这个更厉害,水晶的,送给林妹妹做摆设差不多,反正最用不着扇子的也就是她了.兴儿不是说过吗?“生怕气大了,吹倒了林姑娘.�

(撕扇时怡红院中的夏景表现也欠充份，如有几丛高大的芭蕉，该多么好呢？可惜新落成的房舍，花木均未成荫；潇湘馆竹子可以作假的，而大叶子芭蕉，纵然作了假的，在摄像机前，也难有宜人的真实感。只能委屈晴雯姑娘——自然，也可以说是张静林女士，在夏景气氛不够浓郁的怡红院中表演“千金一笑”了。) 

 看下图,芭蕉叶原来是假的－－不是现长出来的，是从别处搬运来的!