回复：各类电吉他效果、效果器调节搭配经验分享

综合效果器型号很多，我没法一一为大家做介绍，那么稍后我会以两个例子为大家简单介绍一下综合效果器的一般调试。

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综合类效果器-ZOOM MS50G。这块长得像单块的综合效果器算是低价玩家的福音，不仅体积小携带方便，音色也很给力。在这块单块中含有100多个效果，包括了失真过载等主音色和各种常见或不常见的周边音色。

我以音色最简单的音乐类型之一-朋克做例子，来为大家介绍如何调节效果器（虽然是用这块单块做调试对象，但对大部分综合效果器来说都可以参考沿用）。
首先，朋克需要的最多的是清音和失真，那么对于你的效果器来说，表演时，你必须保证能用你的脚快速切换这两个音色（甚至更多）所以，预先调试好你的各种音色并把音色存储在不同的脚钉开关上是必要工作。（对于这块来说，没有多余的脚钉，因此它采用的是音色编号方式，即编号顺序后通过一个脚钉来依次切换）

清音音色，是最好调的音色了，一般来说，在家练琴，我们一般就直接接琴进箱子弹就ok了，不过不要以为清音电吉他最原始的那个声音，首先，如果你要运用吉他的原始音色，你就要注意清音和失真的音量平衡问题，什么都不加的原始音色音量小，因此，掌握好你的失真音量是必须的。
再来，如果你想获得比较有特点的清音音色，那么就必须依靠效果器了，比如，你想获得一些比较清晰通透的音色，可以加入一个booster音效。booster更多地被人称为激励或推子，简单来说可以推高信号增益，一般搭配失真类音色使用可以更清晰，当然了，在这里它可以使你的清音比较清晰，不过注意，激励的增益开太高容易引起信号失真，即便它不是一个失真音色。除了booster，你也有其他选择，目前很多综合效果器自带的清音音色，都是可以善加利用的。

在设置好你清音音色的基础上，如果你还要一些周边音效，如延音，混响等，那么你就可以在此基础上添加音色了。不过要注意，添加音色时的顺序要注意，虽然在音色世界里，没有绝对正确的音色顺序，不过总有一个一般规律可以给你参考，在这种情况下，自问，是一种调节音色很好用的方式。例如，现在我自问：我现在需要的清音，是为了想营造一种由一把吉他发出，经过环境空间的处理，最终产生了回声，那么，我所要用到的延迟音色，就应该放在清音音色的后面。类似的，我想要让吉他的声音产生一种在封闭空间里的混响声，那么，我的混响音色就应该接在清音后面。反之，如果我需要的声音，是要让吉他声带有混响，并最终呈现出清音的那种清晰感，那么，延迟、混响，你也可以放在清音前面。
清音音色不止有这么点效果，如果你还需要如合唱，飘忽，变调等音色，都可以采用上面的方法，准确并精致地定制你的音色，哪怕是清音也会与众不同。

说完了清音，那么就到了失真部分，从最简单的失真音色来说，大概节目也就只用设置一个失真音色做主音色就够了，但有时候，单单一个失真音色并不能使你的表演精彩，比如我见过的乐队演出只用了一个失真单块，这并不是错误的做法，但如果他因此而吐槽音色不好的话，那就只能怪他自己了。
有很多大师级人物，演出的时候仅仅只用了一块过载，并且打开了箱头失真，就能出很好的音色，不过请你留意大师的琴，大师的效果器，大师用的音箱，因此，你只是用来朋克和弦的话，这么做不一定明智。
我们在调试失真音色的时候，应该注意，失真的增益和tone的搭配，失真度太低的话，音色没有力度，太高的话容易有噪音，因此，先明确你自己的音乐风格，如图，就是一个适合朋克和硬摇滚的音色，我只需要调节左边的增益即可，但是在台上我不会光设置这么一个音色，我需要突出中频，以便于solo，并且因为我演出环境狭小，我需要让音色混响一点，所以，我要在他后面加上均衡和混响，这里注意两者的搭配问题，如果你把混响接在均衡前面的话，要考虑到，混响自带出来的延音，也会被“均衡”了。我的习惯是把混响放在均衡后面，并且把均衡的低频和中频调高，这样在我伴奏时更有力度，solo时也不会被鼓声埋没。

赞，话说这个效果器大概多少钱

各位抱歉最近一直忙没更帖子，那么我接着更。
上面说到的是比较简单的调节，即：一个主音音色，一个周边音色。实际上，对于一些风格的乐手来说，并不止这些音色。例如我下面以我自己来举例子。我个人比较喜欢前卫金属，同样也比较喜欢一些过载味比较浓，同时又不失失真的凶猛的那种音色，而且，我还需要很多周边音色来修饰，比如混响，延迟，颤音等。于是乎，在我的这台小综合里，我的音色是这样设置的：压缩》中档增益的失真音色》突出中频的均衡》降噪》颤音》延迟》混响》音箱。那么在这个音色组合中大家可以看到，在这之中我接入了降噪，并且把所有周边音色都接在了降噪之后，原因很简单，我需要过载凶猛但纯净的音色，而我处理音色的部分不能被削减，于是乎，在这个音色链里，周边音色只处理降噪后出来的声音，而不会被降噪影响，这么做能使我演奏时更安静。当然了 我同样不会把它开得太大，以免我正常的音色被吃了。在这里注意，我并没有加入过载，但依然能获得一些过载的音色，这和你选择的效果类型有关，出不来说明没有那个效果，你不能怪效果器。

最后我再简单举一个相对复杂的例子。对于很多大师吉他手来说，音色链很“简单”，即：压缩》过载》失真》周边，压缩不作说明，因为这种单块并不好掌握而且对于大部分不苛求音色的乐手来说不用也可以（注意我用的是苛求），周边单块也如我之前的例子一样接在最后，不同的是他们接了两块失真类的单块在中间，目的是将过载作为激励，是音色呈现更美妙的效果，这么做的坏处就是必然带来噪声，除非用降噪，然而降噪又会对你的音色产生负面影响，因此，我们在调试这种音色的时候就必须考虑得比较周全，例如增益和drive的搭配要得当，不能过大过小等等…
在这些基础上，你还可以添加更多的效果，不要忘记我之前说过的，自问。

另一个综合效果器例子就是如图所示这种了。市面上也有很多这种“大”综合，比如BOSS，LINE 6等，这些综合一眼看上去功能就多，实际上，它们能够在不同脚钉上绑定音色组，使你切换更方便，当然了，效果器音色可调度大，声音更好，同样地，价格也更贵。

综合效果器，毕竟功能强大，我是不可能一一为大家叙述清楚的，那么大家在使用时有什么问题，也可以提出来一起讨论。
那么说完了综合效果器，下面到了我最常使用的单块效果器环节了，其实我演出时更多使用的就是单块效果器。很多人觉得买单块效果器不如综合便宜，实际上这句话不绝对，如果你需要的音色多，那么综合确实是个省钱的好方法，如果你需要的音色单一，那么单块反而省钱。一切看你怎么用。

单块效果器种类很多，在这里我先简单介绍几个比较常用的类型：
1，失真类：失真类单块分为失真、过载、法兹等，声音各有特点，我相信大家也一定经常听说这些音色名称，也一定自己去了解过，简单来说就是使吉他产生高频率延音的一种效果处理，也是摇滚乐金属乐等使用的音色；
2，合唱：通过信号处理产生波纹型生效的效果器（我也一直纳闷为什么叫合唱，大概是因为有合声的效果吧，叫波纹效果器不是更好）
3，混响/延迟：之前说过各自的生效了，这里就掠过吧，而且我相信通过名字大家也能知道他们的效果是怎样的。
对于单块效果器来说，还是那句话，没有绝对正确的链接方式，以你自己听到的为准。因此，为了方便具体讨论，下面我来介绍一下我的单块矩阵。

我的链接顺序是：调音表》ZOOM MS 50G作压缩、降噪》HARDWIRE重金属失真》BOSS DS2失真》TC 合唱颤音飘忽》BOSS延迟》TC混响》TC LOOPER
在这组音色链中，调音表放在最前想必大家理解吧，调音表接受的一定得是琴的最原始音色，因此放在第一，而综合效果器发挥了降噪和压缩的功能，节省了我的资金和空间，两块失真单独使用可适用于不同风格，组合使用通过低失真对高失真的削弱，达到使信号过载，同时又具有金属味的音色，其余为周边单块，LOOPER用于弹奏伴奏。