这是九州这个宏大世界里的一些散碎篇章
江南·九州缥缈录1
江南·九州缥缈录2
江南·九州缥缈录3
江南·九州缥缈录4
今何在·《羽传说》 《海上牧云记》
大角： 《白雀神龟》
斩鞍： 《九州斩鞍系列》 包括《崔罗石》《旅人系列》《茧》《青
蘅传》《秋林箭》《落花溪》《水晶劫》《山中鼓》《朱颜记》
多事： 《九州海外篇》
斩鞍《朱颜记》
萧如瑟 《斛珠夫人》
唐缺： 《英雄》
楚惜刀： 《九州·魅生》
　　　--或许有一天我的心脏会停止跳动，但我手中的长剑将证明我背负的荣耀。

看缥缈录有种说不出来的感觉。如果诛仙可以看的人伤心落泪，那么看缥缈录，却是让人欲哭无泪。那种无处发泄的，闷闷的感觉让人感到沉重，想来这也是让我恍惚的原因。我在这里剪辑一句三毛的话，表达一下这种感觉：我看缥缈“简直是在吃泥巴，越吃越沉重，那份消化自然有待时日，那份肯吃下去是吐不出来的生活之底”。
在缥缈录的后跋中，江大说过这样的话，让我唏嘘不已。他说“他尝试把一群人像是一打枯叶那样置于历史的浩瀚洪流中，去看他们身不由己的翻卷和沉浮，成功或失败，守护或屠丵杀，欢聚或别离，都身不由己”如果这就是人的命运的话，确是悲哀又真实的事情。
我前些时候曾看见一只黄蜂在池塘里挣扎，引起一圈圈细小的涟漪，却不足以破坏整片池塘的宁静，那宁静足可以把它吞噬的无影无踪。看它无谓的挣扎，我心中不忍，便用力抛了一根树枝在它身边，希望它可以爬上去，休息之后就可以飞走了。但是它挣扎上去之后，却又挣扎了下来，最后离那树枝越来越远。我不忍心再看，只能掉头走掉。
枯叶的随波逐流，或是浮于水面，或是沉于泥底，都固是可悲，但枯叶是无生命，完全被动的。而黄蜂则不同，它在挣扎，虽然它最终的命运是死，虽然它终将被吞噬，但是它在挣扎，无谓的挣扎，这才是悲哀的事情。
黄蜂也许不会有这样的心理活动和意识，那么有着高级智慧的人呢？那么有着这些意识的我呢？如果真的有命运这回事，就只能无谓的挣扎，无谓的悲哀么？
　　　--或许有一天我的心脏会停止跳动，但我手中的长剑将证明我背负的荣耀。

《星空倒影》
从奇幻小说的角度来说，星空有点不太合格，我更倾向于叫他历史小说。虽然小说里出现了精灵，矮人，魔法师，佣兵，游吟诗人。但这些只是历史和战争舞台上必要的演员，并不是只要有这些名词就可以叫做奇幻小说，描写演员，这只是那些三流奇幻小说的写法，弦歌雅意是不同的，他描写的是整个舞台。
这本书没有以主人公第一人称的角度写，也没有从第三人称的角度写，而是人杰夫为第一人称，透过这双锐利的眼睛来描写主角弗莱德。主人公却不是主角，很奇怪的写法，但无疑也是这本书最独到和成功之处。用第三者的眼睛，第一者的人称，把弗莱德描写的入木三分。
这部书的难得之处还在于它把真挚的情感与恢宏的战争都描写的生动形象。战争，是奇幻小说，尤其是历史奇幻中非常难写的一环，可是在作者笔下，让人如处战场。我毫不怀疑，作者有着这方面无比丰富的知识。
书的最后安排了弗莱德的死亡。虽然作者可以算个仁慈的人，书中的很多有情人都终成眷属，但我没有想到他会安排弗莱德死去。我知道，作者作出这个选择也是无比痛苦的。可是他是对的。悲剧往往比喜剧更有震憾人心的力量。虽然死与病榻不是一个英雄的死法，弗莱德的死是带着遗憾的，但是也正是这种遗憾深深的震憾了我们，让他的那些过往，那些功绩，那些高贵与忠诚更加深刻的印在我们的心中。（虽然我本人满怀怨念~~）
这不是一本好读的书，甚至不是用来消遣的佳作，虽然我一开始是怀着消遣的目的去读的，但是读到后来你会知道，这样的书是需要人怀着敬意去读的。
“闻弦歌而知雅意”，我想作者成功了，他让人读到了故事背后的东西。
　　　--我最讨厌那些小尾巴很长又没有自知之明的人了。

《陈二狗的妖孽人生》
人苦方知愁滋味，这话说的地道
看烽火书的人大多数都是所谓的年轻人吧，挣扎在冰与火的煎熬中的同类，在人生路着畅想着未来却又举足无措，很地道的人生，不经世事的我们幻想着书中角色挣扎却不缺少牛逼的情节中，老幻想着自己有一种也有叱咤风云的一天，品味着书中精湛的语言和很多看似熟悉却没有接触过的东西，不由得有些触动。
看了烽火的书，总有点意犹未尽的感想，虽然情节紧扣，妙趣横生，有时也会激动或感动或忧伤的被这厮玩弄的黯然泪下，总之，爱上了文字，也爱上了烽火。
最感动的那个情节，我个人认为是无道与夏诗荺的那段先苦后甜，“痛不痛”“痛”“你有多痛，我就有多痛”
其次就是叶正凌喝二锅头的那句：“这种酒，喝出了味道，就再也换不了了。”
前言后语要结合故事的曲折伏笔来品味，一句话想必是打动不了众人的。
也许在你们心痛还埋下很多感动的种子，庸俗的猫也就不叙叙说来了，留一个后想给大家，就如逝去的枭雄，就如攀爬许久只是小段高升的二狗。留给我们期待，二狗的妖孽人生，自己的妖孽人生。
二狗之后无都市，蒹葭之后无红颜
　　　--抽烟的人不会让卖火柴的小女孩冻死街头。

《魔装》
讲述一个科技时代的智能战斗机器人如何在魔法世界以构装体身份生存下去的故事。一般这种书的天雷在于主角最后一定要变成人然后泡mm，所幸这本书没有，再加上其紧张的情节、水准之上的文笔、不时出现的小幽默，就变成一本描写非人类的好书了。起点大多数描写非人类主角的书都是挂羊头卖狗肉，而这本书，卖的是真正的羊肉。
关于魔装多说两句，在大概三、四卷时候，主角似乎有变人和恋爱的倾向，我当时看到这里，毫不犹豫的放弃了。几个月之后实在书荒，就又检起来看，发现变人和恋爱倾向已无比淡化了。所以，读者请理解作者的创作思想波动，看下去还是蛮不错的一本书。
　　　--如果我有一只机器猫，我就叫他小叮当。

《东方云梦谭》
想评论《东方云梦谭》，就不得不说一说罗森了。罗森是我最喜欢的小说家之一，最新的作品就是这部《东方云梦谭》以及《六朝清羽记》。
罗森的小说多是超长篇的大作，几乎没有明显的弱点，在人物塑造，架空世界的能力，思想性，架构能力，想象力，情节，恶搞文化等方面都罕有人能企及。在已经达到巅峰的情况下，再想自我超越，唯一的方法就是改变了，这部《东方云梦谭》就是他力求改变的大作了。
罗森有一些注册商标式的特点，比如经常把历史人物，历史事件恶搞/重新诠释，最典型的例子就是风姿物语中的李煜，有个书友说过一句深得我心的话：“以前一提李煜我就浑身没劲，看了《风姿》后，一提李煜我就浑身充满力量。“罗森的书永远都是配角比主角精彩，外传比正传精彩。他有一个著名的杀猪理论，配角就是用来养肥了杀掉赚眼泪的。看罗大的书，只要记得一点就好了，永远不要低估罗大的变态。
这部《东方云梦谭》讲述的在太平军国之乱后十几年孙武和小殇寻找佛血舍利在大陆上旅行的故事，并逐渐展现了这个架空世界的历史，政治，风土人情等方方面面。书中的世界是完全架空的，但体现的问题却全都是现实社会所有的，可以说是披着武侠和架空外衣的罗森式的小说。
　　　--这世界上最无私的男人是蔡伦，他身为宦官，却发明了纸。

《三国外史》
作为我最喜欢的作者之一，赤军有着极其深厚的文学与历史功底，并且总是能在这种历史底蕴的同时不失趣味。他的作品总是能做到不落俗流——即使是面对三国这个已经被写烂了的题材的时候也是一样。
三国外史的故事发生在司马家当朝，魏国灭蜀的这一段时期。从这一点上也可以看出这本书的特别——这个时期是三国类题材很少有接触到的时期，虽然名为三国，但实际上天下已定，三国中的主要角色大多已经凋零，大场面也都结束的差不多了，剩下的人物，大多在暗荣三国志里只能落下一个五围不过70的数据……
而全书的基调是偏向于史实的，赤军对这一段时期的历史应该说是非常了解的，然而他却选择了用一种戏虐的语气来描写这些人物与历史事件。而主角更是这个风格的体现，他完完全全就是个NPC类型的人物，没有雄才大略也不是什么聪明绝顶的人物，一生的梦想就是抱住司马公的大腿好官运通达衣食无忧…………
这本书第一卷的名字叫践踏陇西，不过在我看来，赤军在践踏陇西的同时，还用半调笑着践踏了这一整个时代吧……
　　　--如果我有一只机器猫，我就叫他小叮当。

《尘劫录》
对此书的评价，我只有一句话——血统最纯正的中式奇幻。
引九把刀的一段话：
常听见有人说，这是个想象力爆炸的年代。
爆炸个鸟。
翻开坊间许多号称奇幻文学的故事书，我不禁怀疑，只是在故事里创造新的种族，怎么能称之为“创意”？无端架空一个新的世界，就能称得上“突破”？放几个老爱念长串咒文的巫师跟怪物打来打去，再让几个拿着上古神兵器的角色在里头互砍到流血，这就是“奇幻”？
什么是奇幻？在我的理解中，奇幻应该是现实文化的投影。
奇幻不是胡思乱想，单纯的幻想是写不出好作品的。比如说无限恐怖，不得不说这是一个极好的创意（尽管有些东西是杀戮里弄来的，但不得不说他还是很不少原创概念的），然而作者的文学与知识功底根本就支撑不起来这么大的一个故事，所以无限恐怖越到后来越不好看，为什么？因为作者肚子里已经没货了。
而比这更差的，是有些人连单纯的胡思乱想都不会，只能跟风。
在我眼中，尘劫录是一本真正的“中式奇幻”。
下愚不同，上人小同，仙人大同，至人无同。因此，要追逐至人的脚步，求取无上道法，就必须领悟‘无’的本意。无中生有，无生万物，万物本无，这是真正宇宙间的大道。众所周知，上人界万五千年一崩坏，仙人界十二万五千年一崩坏，至人不坏。而上人界、仙人界的下次崩坏，都在近百年内。这是人世反常、变乱的根由。正因为如此，必须精修，皈依元无，共历时艰，共渡大劫。
尘劫录的世界，很多人的评价便是“庞大、瑰丽、气势磅礴”。然而在我眼中看到最多的，确是他的文化厚重感。他故事中的每一个画面都来源于我们真实的历史。赤军的历史知识通过他扎实文学功底体现出了一个脱胎于商周、秦汉等等历史时代的世界。
故事中本有与元无宗门的理念之争，诸侯的攻伐。而他的奇幻部分也不离古籍中八荒六合、鲲鹏鸿浩的遥想。正因如此，他读起来才如此的有真实感又那么气势磅礴，因为这本来就是源自我们自己伟大的历史啊！
一看之下便觉得似曾相识，但却是又不是我们熟悉的历史世界。脱胎于本土文化，却又有所超脱。在我看来，这才是真正的中式奇幻。以这个标准来看，其实武侠的仙侠也算得中式奇幻的范畴。只不过现在这两个类型虽然偶有佳作，但是大多是拾人牙慧之辈，实在让人失望。
（这里提一句徐公子的神游和灵山。徐公子的书是入世的修道，感觉他最好的书是鬼股，因为他对他所写的东西最熟悉；然后是神游，神游虽好，但是抚城本就是个虚构的城市

《上品寒士》
三痴大人的《上品寒士》，一开始似乎就成竹在胸，给我们一个与众不同的年代背景，讲述一个与众不同的故事，没有明清的狂躁热血，也没有唐宋的浮华张扬，没有大量的金手指，也没有大量的妖艳后宫（哦，这个，这个只能说暂时，暂时吧...叔嫂之争似乎已经充斥论坛，此论不敢断言），有的只是南北朝的天高云淡，名士风.蟹.流，有的只是陈操之勤学不辍，宠辱不惊，以闲云野鹤一般的淡淡优美文笔，去描述一个闲云野鹤般的年代人物，当真令人耳目一新，叹为观止。
有勇气开此冷门年代穿越文，是为勇，将此冷门穿越写的如此精彩绝伦，是为智。似此等智勇双全之书，我等穿越文书痴不追不捧，实为不智。
以上，观《上品寒士》，大有感慨，随性而发，随性而写，以表对此书喜爱之情！！！
这书评也有点过了，不记得从哪搬来的，此书，也就还行。。
　　　--我最讨厌那些小尾巴很长又没有自知之明的人了。

《楚氏春秋》
《楚氏》的设定和《梦幻王朝》有点类似，都是降生在富贵之家，都学到了现代人不可能接触的武功，主角用超越年岁的智慧，被动地加入博弈天下的行列。不同的就在于《梦幻》没有亲情，人际关系淡漠；兄弟阋墙之后，亲情仍然是《楚氏》的卖点。
而更多的出彩之处在于对权谋征伐和对坏人的描写。尤其是后者，从某种意义上来说，坏人才是一部成功的小说的精髓。《楚氏》就深谙坏人之道：坏人不是天生就要使坏的，若无法让自己开心，还不如做好人。执掌整个楚氏的楚天放固然不是个好人，否则当年楚名棠也不必远行；但是他也是有魄力的坏人，能够为楚氏将宗主之位托与旁支，便已经是能人所不能。方家家主亦是。而皇帝显然就不够明白自己终究是个坏人，失去了理解自己的妃子不说，优柔寡断以至孤独终老，空看着满朝文武却无堪用之人。能与聪明人鼎立，从反面说明了主角的聪明，这是很多小说没有做到的一点。
而且《楚氏》中的坏人是一个全民化的概念：让主角倍感温暖却也喜欢玩弄权柄的父母亲，急功近利的大哥，各有手腕的红颜知己，邪恶的师傅，甚至主角本人，都算不得什么正人君子。不过这些描写却比黑暗系的小说让人愉快。人生来就有善恶的两面，主角贴近人心的是，他不因为心中的邪恶毁灭谁，也不因为手段上不了台面就置之不用，在其位谋其事，除去政客的外表，他骨子里面更接近于一个逐利的商人。
这也是《楚氏春秋》最大的缺点，或许在于无法平衡庙堂之高与江湖之远。算计在作者的描写下已经很完美了，但是除了一个迂腐的老和尚，其余的江湖都是猥琐的、懦弱的。这样的江湖类似于偏见——侠以武犯禁，而《楚氏》却连犯禁的念头都没有给人啊，这样的江湖，没有也罢。
　　　--或许有一天我的心脏会停止跳动，但我手中的长剑将证明我背负的荣耀。

《涿鹿》
解构主义的历史小说。
年轻的质子蚩尤以及保镖刑天和风后、雨师等一干朋友混迹于逐鹿城，邂逅了公主——云锦。少年们的理想和执着在逐鹿城中驰骋却败于现实。失去了朋友和兄弟的蚩尤最终失去了云锦，少年的怒火燃烧了整个逐鹿之城……
在涿鹿中，魔神蚩尤变成了孱弱的少年，用韩寒的书来说简直就是像少年啦飞驰……
但是现实永远不能容下美好，蚩尤在成长中也在看清这个世界，世界不如他想象般的美好，但是只要有朋友和爱人他的世界依然能够存在一个避风港。但是最后失去了一切的他会明白他那脆弱而又可笑的世界不可能永远存在，于是最后魔神在烈火中拥抱着爱人燃烧。
写九州的人，都是TM坑神。
　　　--如果我有一只机器猫，我就叫他小叮当。

《神话断章》
《断章》又名《神话断章》或《封神归真录》，此书在不同的网站，具有不同的名字。但就本人而言，本人并不赞同《封神归真录》（起点书名）这个题目。这是因为，把本书仅仅作为一部《封神演义》相关作品，本人认为，这极大贬低了该书的价值。我有必要重复一句，《断章》是一本神话大作，不是仅限于一个朝代，一个时期，不仅仅限于中国神话，甚至是不仅限于亚洲神话。本文起名《断章》，一般人认为是“随心所欲，随时可断而不续”，但随着该书价值逐渐显露，读者对“断章”一词赋予了新的含义。“断章”，是中国神话，世界神话的一部宏伟的断代史著作，一部伟大的史诗。
此书自夏朝之前，大禹降伏巫支祁开始写起，自唐代初年落幕。该书共描绘了三百多个有血有肉的人物，其中，像残忍冷漠，城府极深的蚩尤；心胸狭窄，自高自大的太乙真人；超然世外，逍遥无为的老子等人物深入人心。各种人物关系错综复杂但不显杂乱，这不得不说是作者的高超文笔的体现。
很喜欢现在兴起的新神话小说，有想象力，有内涵。看到月临碧海兄自谦地说此文刻画人物还不够，我十分的不同意。这小说最吸引我的地方除了大人的文字功底外，就是对人物的再塑造了。小说里面的人物都不是原创形象，要在读者的既定印象中有所创新殊为不易，可是作者大人的功力就在寥寥几笔就能将一个神话人物有血有肉得勾勒出来，而不是远远观望不食人间烟火的神仙。这书中给我留下深刻印象的形象太多了，大禹与女娇的爱情打动了我不说，猴子与石矶娘娘那种类似于隔世母子的“亲情”更让我感动。每次读到两者相逢，悟空不由自主流下泪来，我心底都不禁难过，几乎也要流泪。此外，破阵时候的玉鼎真人，哪吒得知身世后的悲怆，亿万星辰间展现大神通的金灵，气度非凡以无量度人舟将众神一并载入转生的通天教主，还有不惜以身饲白刃的杨戬，重情懦弱又孤寂千年的东君，还有很多很多，都让我回味良久，爱不释卷。借用某位大人说过的话：这样的文笔，用来写网络小说真是可惜了。
我对文笔方面向来挑剔，然而很佩服这本书作者的才气，文笔华丽大气，种种诗词歌赋信手拈来，浑然天成，属于那种适合细细品读咀嚼的文字。初读时曾嗤笑作者妄改历史，然随着情节的推进，不得不叹服作者构思之精巧，想象力之丰富。。。可以把它看做一本仿古的章回神话演义了，笔法很是细腻老道，功底不俗。。。
　　　--或许有一天我的心脏会停止跳动，但我手中的长剑将证明我背负的荣耀。

《卧底》
可算是猎命师系列的前传。懦弱无能的主角我觉得根本就不是主角，这本书的主角是上官。九把刀出手果然不同，他笔下的吸血鬼，没有那种娇柔做作的气派，也没有什么想当婊子又不想被上的“日行者”。
吸血鬼是什么？不是和小妹妹玩暧昧的白面小子，是生食人肉，生啖人血，见光就死的怪物！但是，吸血鬼也曾经是人，有着人类的感情，尽管他们已经不再是同类。
依旧是九把刀最擅长的热血故事，喜欢看他的书的人都不该错过。
想起来一本《黑暗信仰》 ，很好的。
　　　--如果我有一只机器猫，我就叫他小叮当。

《魔运苍茫》
这又是一本亵渎。我对它感觉还不错。作者的文字功底是很好的。读它的时候，那种浑身充满着的黑色丵欲望又回来了。
魔运的笔锋颇有些沉重，读着它，心中总仿佛有片阴影挥之不去。小说里那种若有若无的伤痛和仇恨，就像是日落前的黑暗，渐渐积累，挤压，直到沉沦。而当这些仇恨变成欲望的时候，爆发往往是必然的。作者也是按照这种意思来描述的，只是不知道为什么，小说太监了。。
严格来说，它应该属于西方魔幻体系类的作品。主角的身世乃至发迹史也和罗格很像，都是和自家兄弟在某个领地作佣兵和军火生意发家，看得出来，作者的写作态度还是很严瑾的，这也是我看的最详细靠谱地主角发迹史，有志于写小说的各位不妨去看一看。
　　　--我最讨厌那些小尾巴很长又没有自知之明的人了。

《圣徒》
内容上第一感觉就是眼睛的基督山伯爵，不过作者似乎更着重的描述了审判这个概念，把简单的以眼还眼最后升华到宽恕，而且显得不做作，过渡的很自然，有些人说烂尾，我觉得却是一个不错的结局。
虽然或许改成悲剧结局会很感人，但是我想作者主要想表现的还是一个真实的赎罪过程，复仇堆积的仇恨是无法实现真正的赎罪，只有通过宽恕和公正的判决，使对方承认自己的罪，斩断罪的延伸，才能完成真正的惩罚。
这是本融合了很多元素的书，但是融合的并不算太好，布局不算巧妙，情节的展开也并不熟练，写法上有几处电影式的蒙太奇手法，可见作者还是很聪明的，但是看到一半的时候我还是只觉得一般。
但是结局太对我胃口了，让我回味了半天。
作者在感情方面写的很好，很到位，笔墨不多但是意味无穷。
前半部和安玫的温馨生活，后半部佩姬断断续续的追思。
我很喜欢佩姬这个人物，我觉得佩姬这个人物从后半本书开始就活了。
一个灵魂人物就能成就一本好书。 这，就够了。
　　　--如果我有一只机器猫，我就叫他小叮当。