(l)整体表演风格比较
在剧目《宇宙锋》中,赵艳蓉的表演,最大的特点是前后的对比性,赵艳蓉的扮演者,必须将前场的“大家闺秀、端庄秀丽”与后场的“疯癫却不失礼节”表演的恰到好处,这个“度”得掌握好,如何表演装疯是整出戏的重点。这个角色她的特殊性在于人物性格上的对立关系:富家千金的雍容华贵、矜持、知书达理,对应着装疯后的衣装不整、与皇帝在殿前的对骂。汉剧、豫剧地方性强,在装疯的表演上,更能很好的刻画人物;京剧,由于它曾经进过宫廷的原因,逻辑性强，细腻、大方,它的华丽性,在表演、服饰乃至动作上都不凡体现,而它的程式性也较其它剧种规整,所以一些反映生活、民间的剧本,由京剧演来会少了那么一分世俗的美与真实感,从《宇宙锋》便可得知。赵艳蓉是在无奈的情况，硬着头皮装疯的,因此表演者必须把握分寸。张弛有度,要想到怎样的语言动作不让人怀疑,因此演员的表演很重要。下面拿上殿中的唱段做比较。

汉剧:
秦二世:孤王好笑
赵艳蓉:我也好笑。
秦二世:寡人笑你疯癫,你笑寡人何来?
赵艳蓉:笑……笑你满朝文武列公大人,唯有那胡子老哥,他笑得我,难道我笑不得
他?我偏要笑,哈…啊哈….偏要笑。
京剧:
秦二世:你笑寡人何来?
赵艳蓉:你笑的我疯癫,我就笑得你荒淫无道!
重臣:吾主乃有道明君
赵艳蓉:列为大人，老哥，你等听了。想先皇当年,东巡岱海,西建阿房,南修五岭,北造万里长城,指望江山万代,永保平安。谁知你这昏王贪恋酒色,不理朝纲。我想这天下乃人人之天下,非你一人之天下,似你这等荒淫无道,我看这江山,你家未必坐的长久哟。
豫剧:
赵艳蓉:(挥袖上殿)听说你就是那个皇帝老哥,我这厢有礼了,恭喜你万福,贺喜你发财。
秦二世:好一个疯婆女子,叫孤好笑啊!
赵艳蓉:我也好笑啊
秦二世:孤笑你这疯子样儿,你笑哪个?
赵艳蓉:我笑这满朝文武,还有这胡子老儿,你们笑得,我也笑得,我偏要笑,哈…哈…哈

从上面的三段唱词分析来看,京剧的唱词慷慨激昂,文学性高,若演绎装疯前的赵艳蓉倒是贴切形象,可后一部分的“装疯”表演,就有他的欠缺和局限。这样的逻辑性,不像是一个疯癫女子的表达,更像一番义正严词的驳斥,而汉剧、豫剧就相对比较恰当。
豫剧的唱词与汉剧大致相同,将赵艳蓉装疯的行为给于表现。唱词的矛头指向笑白胡子老头和文武百官,看来莫名其妙,也正好引开皇帝的注意力,无厘头的行为,也是刚开始试探装疯的表现。

(3)经典动作“抓红”的比较
赵艳蓉在装疯时,有一个将自己脸抓破的动作表演,下面说说这个表演在三个剧种中的不同。
京剧:挡起水袖,伸出兰花指,象征式的在脸上比划一下。
汉剧:咬紧牙关,张开五指,狠狠抓破自己的脸皮。
豫剧:将双手举起,狠狠的抓破脸皮。
常理来说,抓破自己的脸,要有很大的决心和勇气,是一种被逼后的破釜之举,如果像京剧那样表演,就失去了他原有的真实感。在王元化老师的《清园谈戏录》中,比较汉剧与京剧的《宇宙锋》时说到:“京剧在舞台化的动作上,它可能是更凝练一些,在结构布局上, 它可能是更紧凑一些;在分配角色和使用角色上,它可能更经济一些,但是,讲究淳朴典雅往往失去蓬勃的生气,讲究形式上的美往往冲淡了原有的民间色彩。这是京剧在此段表演上的弱点。
抓红这个动作,陈素真有自己的独到之处，她是将胭脂放入指甲缝中,做到以假乱真的效果,表演更真实。

第二场:“坐只在尘埃地我信口胡云”
(1)情节
秦二世此时正巧来到赵高府中。赵艳蓉以为父亲早己向皇帝求了情,放公爹出狱。没想到却是要自己陪王伴驾。这一场次以父女的矛盾冲突作为开场白"
赵高:恭喜我儿,贺喜我儿。(对白)
艳蓉:女儿有何喜事?
赵高:圣上在灯光下,观见我儿美丽无比,要纳进宫去陪王伴驾。
艳蓉:爹爹是怎么回答圣上?
赵高:明日早朝,送进宫去。
艳蓉:怎么讲?
赵高:送进宫去!
艳蓉:(叫头)爹爹呀!匡扶己死,三七未满"他的尸首未寒,父乃当朝首相位列三台,难
道说连着羞辱之心你,,你、你、你你你你你你全都无有了么?
（2）唱腔形态

（3）赏析
这一场,是整出戏的矛盾点"秦二世在赵高花园游玩,见到赵艳蓉后,垂涎她的美貌,
于是与赵高商议,将赵艳蓉送进皇宫,纳为妃子。赵高一听不但不为自己女儿的前途担忧,反而兴高采烈,觉得是自己攀龙附凤的好时机,不听赵艳蓉的诉说,就定下主意唱腔刚开始是<紧二八板>后转<飞板>,体现了赵艳蓉听到父亲将自己送进皇宫后的愤怒心情。

第三场:“玉皇爷在样座接我上天”
(1)情节
秦二世看中赵艳蓉的美貌,于是赵艳蓉想抓毁了容貌,让父亲没法向秦二世交待,却不料父亲以为她疯了,于是赵艳蓉将计就计,用装疯来对抗父亲。
（2）唱腔形态

（3）赏析
本场戏,是父女俩的第一次正面对峙,赵艳蓉迫于无奈,知道父亲主意己定,定会将自己送入宫中,于是想办法“装疯”,看能否躲过此劫"在装疯时,赵艳蓉先是将父亲当成是自己的丈夫,拉他进房;又说看到冤魂厉鬼、王母玉帝,让父亲相信自己是真疯。此场的唱腔,以<慢板>为主,突出了人物的表演及心理活动。
此段唱腔是赵艳蓉第一场装疯戏,运用慢板演唱,是以<二六板>为模式发展来的<二八板>作为主要腔调.从图表中可看出,第一句,上句扩头,腰尾不变,落音落升fa;下句,扩头、扩腰,尾不变落音落sol。第二句,上半句扩头、腰尾不变,落音落ral;下半句扩头,腰尾不变,落音落sol。第三句,上半句只扩头,腰尾变,下半句为二八板基本腔,上句落la,下句落sol。第四句,上半句为紧缩腔,紧头腰,尾部变,下半句为了情绪需要,头腰尾全部扩充,上下句落音都为sol。

第四场:"坐龙车出乡府肝肠痛断"
(1)情节
赵高仍然让赵艳蓉上殿面君,无奈之下,赵艳蓉只得硬着头皮上殿一闯,怨恨父亲不顾父女之情,愤怒无道昏君强抢民女,上殿大骂秦二世。
（2）
（3）赏析
这是本出戏的矛盾纠葛点,赵艳蓉上殿与秦二世对骂,将矛盾冲突激化到最高点。这一场除唱腔外,表演也很重要"赵艳蓉上殿装疯,学男子走步;上前向秦二世请安问好;笑满朝文武百官,这也是整出戏的重点场次。唱腔由<八板>转<飞板>,从板式上也说明,赵艳蓉是如何将刚开始上殿装疯的害怕,到开始装疯后的犹豫,以及最后放下身份装疯一搏为自己解围的人物表演,由慢到快,逐渐推向高潮。
整场戏前两句为二八板扩充腔,第三句到第十四句为基本腔和紧锁腔交替,从板式安排可以看出,这时的矛盾冲突尖锐,最后两句飞板,将整出戏推向了高潮。
这出戏在表演上有三处彩头,第一个是陈素真水袖的运用,她的水袖功可以算得上独具特色,堪称一绝;第二个,是在第三场戏中/摇摇摆,摆摆摇0学习男人走路的身段,陈素真把它表演的淋漓尽致;第三个,就是装疯抓花容“抓红”的经典动作,在做这个动作时,陈素真想了很多方法,最后是将胭脂放入指缝中,做到以假乱真的效果,表演更真实。

《宇宙锋》中人物的性格分析
《宇宙锋》这出戏,有四个重要的角色:赵艳蓉、赵高、秦二世、哑丫环。
赵艳蓉,一个受过封建思想教育，但却为人正直,是个明辨是非的人。她虽出生于官宦家庭,却没有小姐的娇蛮、霸道,有的是温柔、端庄;她不像自己诡计多端的父亲,是个自身清高、重忠孝节义的人;父亲攀附权贵对她善良的本质没有丝毫的影响,她本份做人、不畏强权、有自己坚定的立场和信念;在性格特征上,赵艳蓉有封建礼教压迫下妇女的忍耐本性,也有顽强的与恶势力斗争的不屈精神。
赵高,奸诈狡猾,为了自己的加官进爵,不惜一切代价,在亲家被冤枉押入大牢后,立刻与他们划清界限,不但不给于援助,反而落井下石,还将自己的亲生女儿送予皇帝,他所表现出来的不仁不义,正好与赵艳蓉的善良形象形成鲜明地对比。赵高代表着当时的封建恶势力。
秦二世,一个昏庸无能,贪恋女色的皇帝。他听信谗言,是非不分、冤枉忠良、强抢民女,搞的当时民不聊生,到处哀怨四起,他的形象是对当时社会的反映,代表了腐朽黑暗的最高统治者。
哑丫头,是赵艳蓉的贴身侍从,她虽不会讲话,但聪明善良,-懂得是非黑白,为赵艳蓉担忧,帮她出主意躲过秦二世的魔掌,她的形象年轻!明朗!单纯,是整场戏中最为纯洁的角色。

写的很详细，是以大师五十年代宇宙锋为蓝本，有些词和现在的版本不同。

写得很详实，很细致，很专业，学习了。

分析的很细致。

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