米彩感怀的第一篇章已出，在我结构与米彩的贴子里。那个贴子是专门写米彩的。
而这个我的处女贴，将会记录我随时的想法，米彩除外。晚间的时候发一些对蔚然和方圆的部分看法。

吧友xdwxdw001的悲情人物的贴子已近尾声，却没有看到蔚然的描写。是不是蔚然算不上一个悲情人物？要知道米彩也被他写进了悲情人物了……这悲催的……
事实上，在我眼中的蔚然实在也算不上一个悲情人物。cc曾经说过对于米彩而言，爱情是件奢侈品，简而言之，对于那些白富美（高富帅也是）来说，他们无法确定对方对ta的好是因为纯粹的喜欢本人还是本人背后的财富。蔚米彩当初没有接受蔚然的表白，一方面是因为两人没有精神的共鸣，也有不确定蔚然对她好的本意吧。毕竟米彩身后的卓美百货的诱惑力还是不小的。而且蔚然在米彩生命中出现昭阳之后的所为实在全不上君子。两次导致了米昭的分手，更甚者在第二次出手之前通过威胁昭阳来间接的给米彩施压，在米彩有机会驱逐米仲德的时候留下了米仲德，典型的养祸居功，后来甚至联手米仲德打压米彩。虽然他一直把爱着米彩挂在嘴上，实在难以让人信服。
因为政策所致，他背后的集团轰然崩塌，但他在卓美的注资并没有受到损失，米彩将自己的所有资金给了蔚然（米彩对蔚然也算是仁至义尽了）
这样一个人，最后的命运居然是获得了严卓美的认可？？！！坦克是怎么想的？为自己找个对自己女儿充满心机的女婿？即使最后米彩终于还是和昭阳在一起，蔚然在事业上还是获得了重新发展的机会。
在我眼中的蔚然只能算个小人，居然在最后全身而退……

不知道大家有没有发现大多数米粉们有个共性，评价剧情很客观，就事论事，不会因为喜欢米彩就黑其他人，善于替他人着想，懂得珍惜，有颗感恩宽容之心啊！

我在想

早啊到

坦克转发了我的结构与米彩的贴子，说是最接近他创作动机的分析。事实上我那个贴子只是粗略的分析了房客的人物结构和剧情结构，是本贴52 53 130楼的一些内容的延伸，至于米彩部分，很多都是这贴子我里就有的。（这个贴子是我的处女贴，也是我看房客随时有感悟就写的笔记。）那贴子的主要内容还是在后面我要写的米彩的感怀，感怀之后有一些解读。如果说坦克的创作动机，这个贴子也有部分涉及，在94 97 98楼的内容延伸解读后我会再另发一贴。当然，只是我个人的观点。米彩的感怀才写到第二章，思路早已确定，下笔却是难题。文笔不好，又希望能更有深度，希望每一章都能解读出不一样的含义。就像是卓美，就像是老房子，就像是第五季节，还有后面的旧城以西，影像咖啡馆……

我来给你顶贴 ，咱俩就算认识了，如果以后我在这个吧里出了啥事，你得上，知道吗？

新贴已发，是因为作者说我结构与米彩的贴接近他的创作动机。实际上结构与米彩的贴子是就小说本身做的一些分析。真正坦克的创作动机，要有更高的高度去看。情节与情怀的新贴才是我对坦克创作动机的解读。当然只是我个人认为，不排除过度解读的可能。也因为我表达能力不够，会有不少人不会理解。重申一遍，很多我对小说，小说中人物的分析，是基于坦克说过以影视文学的手法写小说（所以坦克的作品画面感很强）。所以我的书评，倒不如说是影评。

蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长；
溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。
所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻；
溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已，
所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右；
溯游从之，宛在水中沚。
古之写相思，未有过之《蒹葭》者

【层次结构】
此诗三章重叠，各章均可划分为四个层次：
首二句以蒹葭起兴，展现一幅河上秋色图：深秋清晨，秋水森森，芦苇苍苍，露水盈盈，晶莹似霜。这境界，是在清虚寂寥之中略带凄凉哀婉色彩，因而对诗中所抒写的执著追求、可望难即的爱情，起到了很好的气氛渲染和心境烘托作用。
三、四句展示诗的中心意象：抒情主人公在河畔倘佯，凝望追寻河对岸的“伊人”。 这“伊人”是他日夜思念的意中人。“在水一方”是隔绝不通，意味着追求艰难，造成的是一种可望而不可即的境界。抒情主人公虽望穿秋水、执著追求，但“伊人’嘟飘渺阻隔。可望难即，故而诗句中荡漾着无可奈何的心绪和空虚怅惆的情致。
以下四句是并列的两个层次，分别是对在水一方、可望难即境界的两种不同情景的描述。“溯洞从之，道阻且长”，这是述写逆流追寻时的困境：艰难险阻无穷，征途漫漫无尽，示意终不可达也。“溯游从之，宛在水中央”，这是描画顺流追寻时的幻象：行程处处顺畅，伊人时时宛在，然而终不可近也。既逆流，又顺流，百般追寻，执著之意可见；不是困境难达，就是幻象难近，终归不得，怅恫之情愈深。至此，伊人可望而不可即的情境得到了具体而充分的展现。
全诗三章，每章只换几个字，这不仅发挥了重章叠句、反复吟咏、一唱三叹的艺术效果，而且产生了将诗意不断推进的作用。从“白露为霜”到“白露末烯”再到“白露未已”，这是时间的推移，象征着抒情主人公凝望追寻时间之长；从“在水一方”，到“在水之泪”，再到“在水之浚”，从“宛在水中央”，到“宛在水中抵”，再到“宛在水中址”，这是地点的转换，象征着伊人的飘渺难寻；从“道阻且长”，到“道阻且济”，再到‘值阻且右”，则是反复渲染追寻过程的艰难，以凸现抒情主人公坚执不已的精神。重章叠句，层层推进，这是《诗经》冲的民歌常用的表现方法。

【内容述评】
如果把诗中的“伊人”认定为情人、恋人，那么，这首诗就是表现了抒情主人公对美好爱情的执著追求和追求不得的惆怅心情。精神是可贵的，感情是真挚的，但结果是渺茫的，处境是可悲的。
然而这首诗最有价值意义、最令人共鸣的东西，不是抒情主人公的追求和失落，而是他所创造的“在水一方”——可望难即这一具有普遍意义的艺术意境。好诗都能创造意境。意境是一种格局、一种结构，它具有含容一切具备相似格局、类同结构的异质事物的性能。“在水一方”的结构是：追寻者——河水——伊人。由于诗中的“伊人”没有具体所指，而河水的意义又在于阻隔，所以凡世间一切因受阻而难以达到的种种追求，都可以在这里发生同构共振和同情共鸣。
由此看来，我们不妨把《蒹葭》的诗意理解为一种象征，把“在水一方”看作是表达社会人生中一切可望难即情境的一个艺术范型。这里的“伊人”，可以是贤才、友人、情人，可以是功业、理想、前途，甚至可以是福地、圣境、仙界；这里的“河水”，可以是高山、深堑，可以是宗法、礼教，也可以是现实人生中可能遇到的其他任何障碍。只要有追求、有阻隔、有失落，就都是它的再现和表现天地。如此说来，古人把蒹葭解为劝人遵循周礼、招贤、怀人，今人把它视作爱情诗，乃至有人把它看作是上古之人的水神祭祖仪式，恐怕都有一定道理，似不宜固执其一而否决其他，因为它们都包蕴在“在水一方”的象征意义之中。
自然，当我们处在与“在水一方”类似的境遇时，应当欣赏的是它的锐意追求，而不是它的悲观失望。

十五字十五字十五字十五字十五字

楼主讲的还是很有道理，请继续！

楼主讲的还是很有道理，请继续！

简薇被向晨干了？