回复：与多明哥探讨歌唱发声方法 （转）

声音往上往前是多明哥的体会，多明哥这种咽音练习类似林俊卿博士的小开口咽音练习，稍打开口，声音象根细管往上往前穿透出去。林俊卿博士在做示范和要求学生练习时越往高音，管子调整越细，并且喉头也随着更往上，理论是正确的，但太过了发出的声音就脱离了歌唱的声音。多明哥发咽音喉头和咽腔的动作把握分寸较适中，因此很容易结合在歌声中。中国很多京剧及民歌手都有适当咽音的技巧结合在歌唱中，所以一连唱几十声C3（1）根本不在话下，不过问题是声音捏得很细，喉头也挤上去，假声太多。帕瓦洛蒂的C3（1）比多明哥的C3（1）声音共鸣腔要大，声音更明亮饱满。帕瓦洛蒂找声乐教授波拉上第一节课就能自如的发出高音，多明哥是通过特殊方法练出C3（1），当然多明哥在Bb2（b7）以下都能发出比较理想的高音。
 多明哥声音共鸣腔及声音方向。多明哥认为声音共鸣主要在鼻腔、上面夹，参看他为本人做的示范，图十一、图十二、图十三

 图十一 鼻腔共鸣腔

图十三 面部连着太阳穴的共鸣�

多明哥认为中低声区共鸣腔主要在鼻腔前部。

 多明哥认为高音共鸣扩大到头部前面整个空间，包括太阳穴。

 多明哥从腹部气息支点，丹田内升起的声柱通过胸腔、喉头一直向上向前
 到鼻腔到面部及两个太阳穴，也就是人们习惯称为声音靠前法的面罩共鸣。
这一点和帕瓦洛蒂声柱连接面罩鼻后面四方共鸣盒基本一样。多明哥认为高音共鸣腔有时几乎扩大到整个面部共鸣腔。

 声音靠前靠后之争。多明哥和帕瓦洛蒂这种头腔共鸣部位及感觉，和美声学派声乐大权威靠后的理论有很大差别，先看图十四再来分析：

 图十四 摘自意大利最著名声乐理论家凯萨雷心的歌声书中的声柱及方向
声柱从喉头开始，低声区往前发送，随着高音往后一直到后脑。