开门见山地说，我并非一个有耐心的读者。更加直接地说，我不是个好的奇幻读者。
近期以来我认识了不少文学评论家，他们的眼光较为苛刻挑剔，比如A君喜好风雅文笔，B君偏好剧情布局，将我赞同的不少作品（例如阎真的《浪沧之水》）进行了逐个贬低，之后又对我交情不错的几个专栏写手做了些评价，但依然不尽如人意，这似乎在宣告着我的趣味有很大问题——但除此之外，我比较不满的是他们特有的戾气太过强大，让我觉得非常不适应——这种不适应的感觉，来自于‘不亲民’，我不认为他们的一些观点是错误的，但出于个人趣味的原因，并不能成为说服人的理由。
凡是人民群众可以接受的，认可的，我不认为应该故作清高去否认，当然也不必吊着绳子去迎合。首先说明，本篇文章只探讨庸俗的东西，关于写作方法，文笔等方面，鄙人均表示不同程度上的赞同。注意，我只说缺点或是启发，研究等等，因为优点很多，说出来意义不大，大家都能看见，说实话这个文更多意义上只不过是我写给自己看的，因为我对刺客之心人气不高的事实感到比较憋屈（这也意味着相同的事情可能反复出现）——于是重点问题重点分析，正文如下：
一位业余写作的朋友认为我的科幻作品或是奇幻作品尚且不算太糟，勉强认为烂泥可以糊上墙，问我是否有兴趣发表，我说不，我写着玩玩；他很严肃的对我说，这个世界上写作的人，没有一个只是写着玩玩的，我认为他说的很有道理，我与你所渴望的显然一致，口中缄默，心照不宣。之后与我探究了一下写作手法的问题，我从自身发现了这么几个问题——
1,，我非常沉默寡言，我追究了一下原因，可能是因为童年时代收到过太多打压，后遗症让我没法开放起来。
2，我不是真的要当一个作家，我更多追求的是个人风格与个人趣味，对技法或是内在的一些结构并没有太多深究。
3，我只是想写好故事而已，而写好故事的动机，只是认为其他人写的太烂而已，虽然自己也做不到很好，但总有一种隐约的感觉是——其实我的想法挺不错的，但是水平不够，尚且还实现不出来。

不得不说，作者，任何作者，都是犯贱的。因为他们在用艺术性取悦自己的同时，对人气，对他人的认可依然非常看重，当然作为一个人，不这么想反而奇怪，接受这一想法的人才是心理健康的人。嘴上说着清高，身体却非常老实的楼中楼+自己删。三四年前我还在不亦乐乎的写作那些低龄向的奇幻，那时我就在想一个问题——为什么奇幻，或者说西方奇幻并不容易被接受，是因为‘蛋疼的译文体’？亦或是因为‘中西方文化不兼容’？还是因为‘西幻的艺术性太强？’老实说最后一个问题上，个人认为西幻自古以来就带有一半的商业性（比如说？《高卢骑士马尔迪斯》？），因为他引用的意向，魔法师也好，骑士也好，王国，阴谋，城垒，战争，统统在那个时代讨人喜欢，就算现在也尚可。
说到我自己，为什么说我不是个好的奇幻读者，首先第一点原因就是因为我奇幻读的不多，有的时候甚至会读的反胃，这点我也没法克服。我看冰火1-5从来都是跳段不止，坚持了4，5年才勉强看完第一遍，第二遍？你在逗我，我不会看的。但是有些段子我温习过十来次，因为我认为很有借鉴意义——但除此之外，我除了感受气氛，没有做太多深究；至于考据，那就更加荒诞不经，没错，我会看看维基百科，偶尔去图书馆找找，你还要求我做到什么地步，我不是考据狂！
然而，这么说并没有什么卵用，因为现在我还没说到重点。在此之前我也尝试去吃掉整本精灵宝钻，之后也发现难度太大，实在看不下去，于是最终只能看小书。相比奇幻而言，我看的纯文学反倒更多，而且其他书籍中的东西，用在奇幻里也没什么不合适的，毕竟都是地球的事情，怎么说也说得通，手法都是相通的，不必纠结于形式；但如果要严谨怎办，考据是唯一的王道。这么说来一个问题就形成了——对于一个写奇幻可以写的晚上不睡觉的人来说，阅读其他人的奇幻却非常困难，甚至怀有抵触，这究竟是为什么？我认为在多年的冲泡下，中二的我，已经非常接近普通人了。
然而，然而，这还是题外话。终于要说到正题了，当刺客之心还是水银猫版本的时候其实我就尝试着去读了，不过遗憾的是，在读完2000字不到，我就没法读下去了，当时我不是很明白原因，纯粹的提不起兴趣；第二次读的时候也没明白为什么感觉像吃石头一样。第二次我读完了第一章，然后扪心自问，你想不想看下去——哦，哦，不想！他告诉我，于是我又放了一次。第三次阅读时我选择跳跃，看看能不能先找到喜欢的段子，但结果还是失败告终，我看了结局，然后问自己是否愿意返回，还是否认的，于是再次废掉，第四第五次都是这么告终的，但是细节方面更详实了一些，差不多如果此书出版，我能说个一二三出来。
终于，到了第六次，我在火车上终于读完了《刺客之心》，认同的地方不少，反对的也有，但不少原因非常主观，我不认为这些批判是靠谱的。可以说光从文字上说，不抠细节的话大体上并没什么可诟病的，谁说坏话跟谁急；至于剧情上的优缺点，我认为作者自己肯定比谁都明白，也没必要拌嘴胡扯——那么问题来了，我到底想说什么？
没错——

如何 让 写 作 变 得 更 加 有 趣。
如何让作品吸引人，是千古难题。在浊流当道的今日，在保持自身想法，或笼统的说，追求“艺术性”的同时，往往会带来门可罗雀的结果；但太过于庸俗的作品往往没有任何价值，连自己都取悦不了，取悦他人也没有意义。任何一个成型的奇幻故事，必然是拥有完整时间线与世界观的，这就意味着我们在任何一个章节，任何一个段落当中，都要有选择的拿出一些元素来作为暗示或是说明，否则阅读就会出现障碍。
但如何用一种更加科学的方案来安排它们的出场顺序或说布局方法，下面我们做一些探讨，也许没有实际意义，但希望有启发性。
从《刺客之心》开始吧，我想主观的谈一下为何一开始我没多少兴趣的原因，当然我也是探究了一段时间后才得到结论的。
第一点， 我自己在写作西幻的时候逐渐意识到自己的想法非常主观，但这又是一个难以被突破的命题。什么意思呢？具体来说是这样的，纯属胡扯：
我有一个城市，我叫他“拉格雷玛关”好了。
“拉格雷玛”有许多有趣的人文，比如说：
1，霜火节，每到霜火节，城市中的人都会将门口挂好紫罗兰花环，王宫内会召来武士比武，此时此刻无论贫民乞丐都能进入王宫一睹骑士的风采。
2，一代人当中只能选出一个的月亮武士，月亮武士的选择要经过非人考核，比如说斩杀巨龙之类的，总之是，能选出来一个，王国便要瞬间爆炸。
3，拉格雷玛堡垒的周围四周环着安佳里格斯圣山，据说圣心巫师曾经在这儿关闭过地狱之门，于是整个拉格雷玛都受到了白魔法的庇护，也成为王国圣地。
4，不仅如此，“拉格雷玛”的主人是个年轻的小姑娘，身材火辣，童颜巨乳。
我们先这样说罢，我们随便拿其中的任何一个元素开头，看似也是极其正常的，合理的，没法说不好的——例如说
1， 春末到了，环境如何如何，山如何如何，风如何如何，城市如同喧闹森林如何如何，等等，我们说说环境，免得一点带入感没有。
2， 然后霜火节到了，人们瞎鸡巴庆祝，以至于骑士都要开始比赛，连月亮勇士也出来闹腾。
3， 之后说说为何这个比武非常重要，或者说为何吸引了一亿个人过来瞎起哄，因为雷玛关是著名要塞，搞定过邪魔。看见那座山了没有，那就是证明，历史的活化石，革命的纪念馆！当然这个故事可能是某个人说的，或是主角想起来的。
4， 阿卡沙·斯卡雷特却要在这儿执行特殊任务，她要执行什么任务？答：杀死大波城主，绿石城的老大雇佣了她，不过没说过原因。
这么布局令人爽快吗？

别开玩笑，我认为是不足够的，原因是这样太普通了，是没有经过精心设计的。不可否认，不少作者认为庞大的幕后背景，强大的历史设定等等自然而然是迷人的，而且只要描写得当，我甚至认为这是一部普世意义上的好作品。但是为了突出今日的主题，我表示否认，或者说我以前也这么认为，但现在当然不会了。
究其原因，我认为是这样的：
1读 者 不 知 道 你 在 瞎 鸡 巴 说 什 么 东 西。
2读 者 更 不 知 道 你 将 要 说 什 么 鸡 巴 东 西。
在我看来，第一点其实并没那么重要，因为你在发出这个疑问的同时，至少你并不喜欢这个作品，或者说压根就是反对的，才会故意这样刁难作者。任何一个奇幻倘若要开篇，不瞎扯淡还有别的方法么，本来就是架空的。
但是第二点却非常重要，倘若剧情没有很强的可推测性，那就没有了魅力。
但更严重的问题随之而生——如果读者发现自己要猜到的，或者将要去猜的剧情并没有吸引力，那将会如何？答案是，会发生不好的事情。
因此我认为，急于抖露世界观，背景设定，是不科学的，我们需要更多的耐心。
我想任何一个作品，即便它再好再玄乎，首先得让人能开始读下去，接下来娓娓道来才能有条不紊。我先解释一下第一个问题，就是“我他妈不知道你在说什么”。按照我们任何人的处世经验，如果一件事情与我们的经历或是想法没有共鸣，是不太吸引人的（但是经历与想法不一样，经历没法猜测，想法是可能的，别指望用‘推理-演绎法’去猜测一个人的生平！）
但并非我们了解的事情都容易吸引人。
比如说我今天打算骗AZ——你知不知道，KT出车祸了！估摸着他至少有兴趣问一问，我认为这是至少的，因为我们都认识kt，也不希望他身上出现任何不好的事情；不仅如此，车祸本来就是个生活中不常出现的意外，可以更大激发我们的同情心；不妨换一个说法，我跟Az说，你知不知道蓝胖爸爸已经不是大吧主了！然而，这关我鸟事呢？换我也不会有感觉，因为它与我的经历无关，想法更无关，虽然我主观上知道胖爸是谁，也调侃过，但终究游离于我的G点之外。
在这个快节奏的社会，缓慢的铺垫的西幻文学逐渐在失去他的魅力，但我认为并未失去它的价值，我们如果要坚持自我，不改变内容，就需要在形式上做出进步，这也是符合马克思主义哲学的。我们具体问题具体来说吧，就用上面的例子，其实与本文也差不太多吧，我认为，斗胆认为，当然我有添油加醋。

接下来就是魔将出场了；按理来说我们期待一种氛围——魔将真他妈牛逼，凡人都是渣渣，为什么寒冰之王这么牛，当年还能守下来？如果寒冰之王再活起来，那还他妈的得了？！但事实上完成度没有想象中那么高，分析原因，首先可能是因为蛛行单单从设计上来说，亮点是不足的；或者说国王大人本身，然而也是并没有什么爆点的（除了接下来说的这么好的国王会召来大灾变一说，然而，也并不太意外，毕竟我看着国王怎么好，主观认为黑化是必然的），当然王后也没啥爆点，这是个值得商榷的课题。然而没有爆点的人物——不能说不好，因为不能指望每个人都有爆点，但是，让所有人物都有爆点，是我们追求的目标。毕竟小说不是生活，人没意思那就真没意思了。
然后说回为何气氛没能搞起来，可能是因为我们感觉不到寒冰之王到底是个什么程度的家伙，没什么比较级。而且最终那场大斗殴还是魔将之间左右手互搏，就更难分析出整个构架当中的魔幻等级。虽然说分级制度非常俗不可耐，但暗线中却能起到非常重要的提示作用。相比而言，至少我们知道巴拉纳一族曾经兴风作浪，作为最后一个估计不说是神威照人，至少也是凶狠残暴；但就算一味强调与寒冰之王作对的艰难，也不容易烘托出气氛来。
那么，气氛应该怎么弄，或说理想的气氛应该怎么布局才能顺畅？我们回到一开始的例子吧：
我们知道拉格雷玛要塞当中有四个元素，一个节日传统，一个是传奇历史，一个潜在暗线，还有一个主线剧情。单单从形式上来说，选择把主线立刻亮出来是可取的，而且我认为是个人都应该知道什么是大波妹，因此在理解上也不会出问题。即便我一开始这么描写：
人人都知道拉格雷玛的城主是个女人，不仅仅是女人，而是年轻貌美；她秀发如瀑，双眸似珍珠；皮肤仿若蜜糖甜点，乳房如同成熟葡萄——什么男人都抗拒不了她，就算阿卡莎——如果她是个男人，也一样不能。
而就是这样一个年轻女人——将要在霜火节通过比武选出自己的丈夫，听闻此事，全国的骑士发疯一般汇集而来。
虽然这个例子不见得好，但至少说明了我的思路——这种情况下我很明白的告诉你了——有个拉格雷玛城，这个名字虽然中二，但是不要介意；拉格雷玛有个城主，是个女人；有个人叫阿卡莎，她似乎不怀好意；有一个节日叫霜火节，有骑士决斗的事情；不仅有骑士决斗，还可能非常壮观。
信息被压缩到了尽可能短的篇幅当中，我认为尽快将必要的交代完成极其有必要，因为这是点燃阅读思路的关键。没有思路，阅读很难进行下去。
于是接下来剧情安排就容易想象了——
1，介绍一下阿卡莎来的目的，她扮成猫眼城的贵族，来刺杀波霸。
2，既然有这么多追求者，还都是骑士，阿卡莎应该怎么行动才行？难度分级很容易体现了出来。

提到一点，在读者对这个城市感兴趣之前，急于抖落出——这座城市是白守卫，圣心巫师的凯旋地，地狱之门就在边上等等，是不科学的，因为读者还没接纳你到这个程度，就没必要急于投怀送抱。按照暗示法来说，只要你之后挑一个时间告诉读者，这边上有个山，山上有个地狱之门，地狱之门熄灭了很久，大家都说恶魔早就化成灰了！我们自然而然就会想，如果这门不打开，那这小说还看个jb？主线自然就出来了，门怎么都会开的。比如说魔法少女小圆就是个很好的例子，我们明明知道小圆必然会是魔法少女——op里演了，题目也这么说的，形象都给我们看了一圈，但是剧情慢慢推进，小圆就是他妈不变身，我说，那总有一集要变身的，不是最后一集吧？啊一共只有13集？等等也未尝不可。虚渊玄吊着我们，让我们有个看头和猜头，这才是有思路的阅读（观看）。
实话说我不喜欢把读者当傻瓜，但当然把他们想的太聪明也不可取，所以只要给出必要的提醒，就可以放他们自己去猜了，我将这一活动称之为静态互动。如果少了这个自然而然产生的互动，那么阅读就会显得索然无味，这也是平铺直叙的坏处之一。
比如说刺心，思路上来说很简单，寒冰之王不复活，那还看个卵，所以他是一定会复活的，不然没什么意思；当然出乎意料的不复活也可以，但一定得有巧妙地剧情作为支撑才行，那样更加文学一些，但没什么不妥。但唯一不好的地方是，我并没找到寒冰之王会被怎么复活的思路，或者说如果我是手下魔将，我应该按一个什么流程去做，提示是不太足够或者说出现的不太是时候的，让剧情方面有个很大断层，使得我在2-9左右不得不关注刺杀国王的事情；但潜意识当中，我是不愿意关注刺杀国王的，这才是关键问题；你强行让我关注不本质，而且缺乏兴趣的部分，我就只好通过关注对白的艺术性和细节的塑造来过渡章节，这样可能出现的问题就是大幅度跳段，然而剧情方面，对不起，不感冒。
如我所说，没有思路，那就很困难了，比如说“无心之人”复活说对一般读者来说比较苍白。老实说我认为大白话没什么不好，除非有特别需要才得用隐喻来抖抖。况且寒冰之王的阴谋出现的太晚，作者意图很好，要拖缓节奏，塑造历程感与代入感，但是注意，我认为倘若不很快的把矛盾挂起来让人看见，会导致永夜长不出橡树的问题，没有盼头是尤其可怕的。如果不说明刺杀国王与寒冰复活的联系，双线就会显得松散，结构会不紧迫，小线索会显得没价值，这些都是阅读热情的致命伤。
不可否认，模糊概念在营造个人风格与气氛方面不可或缺，但过分主观的推进方式确实在通俗性上来说有碍观瞻——而且我并不认为通俗是坏的，相反它在考验我们的叙事能力，同时也在考验我们自身的逻辑性。较为冷门的作品，如果不是因为艺术性太高，那就是因为结构有什么问题，当然个人喜恶也有很大的引导作用。人是虚荣的，但是在虚荣背后却有着庞大的实际意义，因为他人的评价本身也是与整个世界融会贯通的。这个世界上缺乏了解，也就没有意趣。在我对刺客之心的了解逐渐变多之后，阅读后面的章节轻车熟路，因为我了解了设定，心里有个轮廓，大概能够有一个自己的想法，再看看能不能与作者嵌套，从而完成阅读的线索线。
我们需要很多并没有太多实际意义的章节，大段的描述章节来填充内容，让小说变得充实，让逻辑变的合理，让气氛变得饱满——但是如何让人在此时不跳段？我认为只有让他们期待剧情的扭转，让读者下意识认为“或许下一秒就会出现关键帧”才是正道。显然，尿点太多的电影是没有意思的，我看变形金刚就算错过了一个小时，我也知道到他在讲什么，因为环节太少，构架简单，暗示与细节并没有实际作用，这样的作品显得不考究；而有些细节翔实，布局严谨的作品却因为缺乏趣味造成读者难以下咽的状况，也是非常令人惋惜。爆米花终究是需要的，这就要求我们时时刻刻能在布局中考虑到疲劳点，并在此处加上推动剧情的元素。当然，剧情是否足够吸引人，看的还是题材，构架与设定了。
2015.4.13

大半夜默默发了这么多，简直让人太长不看

居然看完了

作为一个阅读者我对你的想法表示赞同，然而作为一个非写作者我无法对你的帖子发表任何评论。【居然看完了ˉ ˉ

虽然不是百分百赞同，但令我受益良多。

强者

好长……

作为尝试写点什么的弱渣 表示需要仔细考虑一下你的说法…感觉很厉害

很有意思，很有趣，作者厉害。